折返的公路片

BC公映，又重新看了一遍，算是稍微梳理了一下。预告片福茂称它作“令人愉悦的公路电影”，倒却是一部有些特别的公路片。不同于以往公路片通过不断去往新的地方赋予新的情节，观众只能看到某个地点当下时刻发生的即刻事件。《三张面孔》的框架却是只有一条单行道的公路，它通过不断地折返，呈现同一地区不同时态下的景观。如果把时间线做一个梳理的话，第一天，两人进村遇上停靠的婚车（A），看到墓坑里等死的老妇夜晚要点灯驱散蛇（B），跟自杀小女孩见面之前，一头驼满干草的驴从画面右侧往村外走（C），两人生气离开却被坠落的公牛挡路，无法前行（D），两人于是只好返回村庄，回来的路上碰上那头驼草的驴继续往村外走（Cx27;），与驴同行的还有要去放养的羊群（E）,夜晚导演停靠在老演员屋外等天亮，看到婚车返回村庄（Ax27;），女演员Jafari从村庄打电话回来，看到墓坑里老妇人已经点亮了灯（B’），第二天去送小演员回家，遇上放养的羊群也回来了（E’），最终离开村庄，再次被前来的车阻挡住，那是要找公牛配种的母牛（D’）。至此，完成了一个非常严密的古典剧作结构，却毫无设计感，日常得如同村庄本身的景观一样。而在此之上，导演又清晰了给出了一层自反的结构。看到短评里所说“拜托全世界都知道你不能出国，不用为此破坏影片叙事结构专门来讲一下”，可能根本是自己连电影结构也没有理清。开场的长镜头明确交代了两个信息，跟母亲电话“你又要出城去拍什么电影”，随后跟女演员Jafari对话“听说你要找我拍一个跟自杀有关的电影”，将两个信息相叠加，《三张面孔》就是关于导演Panahi找演员Jafari出城去一个村庄拍摄的一个关于自杀的电影。而随后，在呈现演员身份的时候极其大方，乃至Jafari还向村民剧透自己正在上演的某部电视的结局。都是在一个媒介自反视野下探讨各自身份，那大家觉得提导演的处境就不合适，究竟是要刻意回避什么呢？本文版权归作者刘浪所有，任何形式转载请联系作者。