露了馅的爱

《贩卖·爱》（2014年）有点渐入佳境之感，可临了，还是露了馅。由陈嘉桓出演的女大学生T因生活拮据，走上了“援交”之路，后来她听从女经纪建议，换了个半年期的“长期饭票”。廖启智出演的开发商大佬即是包养她的买主。慢慢，大佬真的爱上了她。后因口琴摔碎事件，二人疏远，可大佬割舍不了她，期望复合。T却告诉他，她心有所属，一个由周柏豪饰演的即将大学毕业的实习医生。毕业礼这天，齐齐道贺，T却发现男友的爸爸即是大佬。这合影难堪的一幕，在很多电影中上演，不知真实生活中有几多。路易·马勒的力作《挚爱情伤》，虽是事先知道，主人公仍要做未来儿媳的“扒灰佬”，结果悲剧不可避免发生。另一部法国电影《窃欲无罪》也有这样类似的情节。不是说不能有这样的故事，而是太过机械和突兀。狗血的是，这位爱好音乐的儿子，从头至尾都是扮演着街头“革命者”的角色，且“革命”的矛头就是他老爸这样的房地产开发商。热血男儿，品学兼优，又是富二代，简直就是一个神男，怎能没人爱。片尾字出现前，他透过玻璃窗，又看到了屋里伫立的T，生机重新。矛盾的集结点，不在于有否巧合，更不在于不可对立，而在于巧妙和精当。从此出发，这部电影本可拍得更有机趣，甚为可惜。让“援交女”最终从良，这是一种讨好又励志的说法。取悦观众，无疑也是一种电影人的“援交”行为。因为意淫观众，就想当然凌驾于观众的道德感之上，实在狗血到家。“援交女”一说，起初来源于日本东京涩谷一带，后渐渐流行于东亚和世界大多数发达国家和地区。但日本诸多这类电影，却不落俗套。即或阿巴斯拍的《沐浴爱河》也让人陡生趣味，让人忍俊不禁。看来这与最初的思想着眼点相关。所谓意识决定题材，是一个根本性的问题。这并非说《贩卖·爱》毫无可取之处，其实陈嘉桓与廖启智的对手戏相当生动，尤其是口琴被摔碎一段，可谓电影最为出彩的部分。乐极生悲，让廖启智的戏份出神入化，也让陈嘉桓目瞪口呆后落荒而逃。她这张精致的脸，让我想起年轻时的刘嘉玲，且更温文，可塑性更大。单就此片的各种悲喜表现都能应付自如，如果坚持从影且有合适的角色，势必会有后发之作。2015、3、18本文版权归作者薄雾微光所有，任何形式转载请联系作者。