复刻摇滚传奇弗雷迪·默丘里——记几场令人震撼的演唱现场

影片是对摇滚音乐史上一段传奇人物的复刻与致敬。片名取自皇后乐队最具个性特色的歌曲《波西米亚狂想曲》。影片重现了皇后乐队灵魂人物，主唱弗雷迪·默丘里（FreddieMercury）神秘的人生轨迹：皇后乐队的组建、《波西米亚狂想曲》等标志性歌曲的创作过程、饱受争议的情感经历、辉煌与低谷之后的回归、病痛之后的重新振作……在影片最后，影片忠实复刻了皇后乐队长达20分钟的、足以纳入摇滚音乐史册的经典演唱会LiveAid现场。一、作为歌曲的《波西米亚狂想曲》在皇后乐队众多经典曲目中，《波西米亚狂想曲》是最能代表弗雷迪（Freddie）音乐风格及其个人特质的歌曲。“波西米亚”（Bohemian）原指捷克地区，后来特指一群反社会传统、专注艺术的人群，以及一种浪漫自由的艺术风格；“狂想曲”（Rhapsody）来自于音乐术语，特指一段由不同章节组成的、风格流派各异、情绪节奏不断变化的音乐；也用来形容情绪的爆发。歌曲标题很好的诠释了当代摇滚的艺术形态：犹如波西米亚艺术家般的特立独行，以及激荡的情绪表达。与当时摇滚歌曲的不同在于：《波西米亚狂想曲》借鉴了歌剧的逻辑，古典音乐的形式，突破了摇滚乐的传统范式。在歌曲中，观众/听众能听到优美的古典钢琴前奏、咏叹调般的独唱、也能听到交替出现的多音轨合唱、以及歌曲终了时东方大锣的悠远。在歌曲中，既能体会到急剧变换的饱满情绪，也能体会到歌词中故事情节的朦胧美感。如果说摇滚乐是“反传统”的代表，那么《波西米亚狂想曲》从某种意义上说，又是对“传统摇滚乐”的一种自我颠覆，而这次颠覆却是用古典音乐的方式。影片中“上下左右”颠倒的演奏影评中以“上下左右”颠倒的演奏方式，表现《波西米亚狂想曲》的“反传统”和弗雷迪的性格特质。听众可以从《波西米亚狂想曲》中，能莫名的感受到一种充满矛盾冲突的“生命力”。或许，矛盾的性格特征就是弗雷迪（Freddie）创作源泉。在他那里，音乐，不过是他奇幻生命的另一种外在表现形式。据乐队成员回忆，早在六十年代后期，这首歌就已经“全在弗雷迪脑子里了”，他在伦敦的家中写下了词曲。1975年8月24日，在南威尔士的乡下，花了三周几乎每天工作10到12小时最终完成录制；由于当时录音室只提供24轨模拟磁带，为了达到混音效果，乐队成员在母带上反复重叠录音，吉他手老梅（May）后来回忆“由于无数次的反复录制，最后当你把母带放在阳光下，它几乎是透明的”。Mayrecalledplacingatapeinfrontofthelightandbeingabletoseethroughit,asthetapehadbeenusedsomanytimes.影片还原歌曲录制过程影片还原歌曲录制过程影片还原歌曲录制过程作为歌曲的《波西米亚狂想曲》，曾被纽约时报评论为“其最具特色的之处，是宿命般的歌词”。乐队成员和弗雷迪都没有正面解释过歌曲的寓意。但乐队成员老梅（May）曾说歌曲隐含着弗雷迪的个人心理创伤，他回忆：“弗雷迪是一个非常复杂的人。表面上一副轻浮和滑稽的形象，但他隐藏了童年时代的不安全感。弗雷迪从不解释歌词涵义，但我认为他把自己放在那首歌里了”。但在一些官方宣传中，乐队声称《波西米亚狂想曲》讲的是关于一个意外杀了人的年轻人，就如同浮士德一般，将灵魂出卖给了魔鬼，在行刑的前一夜，他“以上帝之名”忏悔，并在天使们的帮助下，从撒旦手中重获灵魂。歌曲大致分为六个部分。从中可以一窥弗雷迪矛盾的心理冲突：1.前奏部分Intro(0:00–0:49)Isthisthereallife这是真实的人生，Isthisjustfantasy还是一场梦幻Caughtinalandslide身陷困境的梦幻Noescapefromreality无法回避现实Openyoureyes睁开双眼Lookuptotheskiesandsee凝视苍穹Ix27;mjustapoorboy,Ineednosympathy我是个可怜的男孩，我不需任何同情BecauseIx27;measycome,easygo,召之即来，挥之即去Alittlehigh,littlelow,（情绪）时而高昂，时而低落Anywaythewindblows,doesnx27;treallymattertome,世事变迁，于我无异tome于我无异1981年蒙特利尔演唱会现场歌曲分析：这段是歌曲总起部分，曲中的“男孩”深陷困境，睁开双眼，提出“这是现实还是梦幻”的疑问。“男孩”知道：无论任何，都无法回避现实；虽然“我”是一个可怜飘零的“男孩”；但是，“我不需任何同情”。影片开头，弗雷迪睁开双眼；与歌曲中“Openyoureyes”呼应。影片中，弗雷迪向乐队成员坦诚自己的病情，表示无须同情；与歌曲中“Ix27;mjustapoorboy,Ineednosympathy”呼应。2.歌谣部分Ballad(0:49–2:40)Mama,justkilledaman,妈妈，刚刚（我）杀了人Putagunagainsthishead,用枪抵着他的头Pulledmytrigger,nowhex27;sdead,扣动了扳机，现在他已经死了Mama,lifehadjustbegun,妈妈，人生刚刚开始ButnowIx27;vegoneandthrownitallaway但是现在我却把它完全毁掉了Mama,woo,妈妈，呜呜Didnx27;tmeantomakeyoucry无意让你哭泣IfIx27;mnotbackagainthistimetomorrow若我明天这个时候不回来Carryon,carryon,asifnothingreallymatters撑住，撑住，就如同一切都没发生Toolate,mytimehascome,太迟了，我的时日已到Sendsshiversdownmyspine,我后背颤抖Bodyx27;sachingallthetime,全身疼痛Goodbyeeverybody-Ix27;vegottogo-再见各位，我得走了Gottaleaveyouallbehindandfacethetruth-得离开你们去面对真相Mama,woo-妈妈，呜呜Idonx27;twanttodie,我不想死IsometimeswishIx27;dneverbeenbornatall-我有时候希望我从未存在过1981年蒙特利尔演唱会现场歌曲分析：个人理解，这段由弗雷迪独唱的歌谣，是他对所爱之人（Mama母亲、Mary玛丽、Family乐队）的忏悔和告别。在“justkilledaman”中，曲中“男孩”杀死了另一个男人，从而选择了自我毁灭的人生；表现了弗雷迪“杀死”了属于男性的自我；在“Didnx27;tmeantomakeyoucry”中，“男孩”感谢母亲赐予生命，请求作为女性的“母亲/Mary”的原谅；在“Goodbyeeverybody”中，“男孩”向所爱之人的告别，向世人告别；在“Gottaleaveyouallbehindandfacethetruth”中，“男孩”要去勇于面对现实、承担后果。影片中弗雷迪勇敢面对现实3.吉他独奏Guitarsolo(2:40–3:05)歌曲分析：乐队演奏部分逐渐加强，并由老梅（May）演奏吉他独奏；整个乐队演奏部分在3:03突然中断，一片安静……，只有断断续续的颤音，标志着“歌剧”部分的到来。1981年蒙特利尔演唱会现场4.歌剧部分Opera(3:05–4:07)Iseealittlesilhouettoofaman,我看到一个侧影Scaramouche,scaramouchewillyoudotheFandango-小丑，小丑，你会跳凡丹戈舞吗Thunderboltandlightning-veryveryfrighteningme-电闪雷鸣，让我战栗Galileo,Galileo,Galileo,GalileoGalileofigaro-Magnifico-伽利略费加罗，显贵们ButIx27;mjustapoorboyandnobodylovesme-但是，我是个可怜男孩，没人喜欢Hex27;sjustapoorboyfromapoorfamily-他只是个可怜孩子，来自贫穷的家庭Sparehimhislifefromthismonstrosity-把他从这怪相中解救出来吧Easycomeeasygo-,willyouletmego-我任人驱使，可以让我走么？Bismillah!No-,wewillnotletyougo-lethimgo-真主啊（Bismillah是阿拉伯语感叹词）！不，不能走--让他走--Bismillah!Wewillnotletyougo-lethimgoBismillah!Wewillnotletyougo-letmegoWillnotletyougo-letmego不能让你走让我走Willnotletyougo-letmegoNo,no,no,no,no,no,no-Mamamia,mamamia,mamamialetmego-Mamamia“我的妈啊”，让我走Beelzebubhasadevilputasideforme,forme-Beelzebub撒旦为我准备好了一个魔鬼forme-为我而准备歌曲分析：歌剧部分包含了大量设计精巧的多重混音，此起彼伏地相互追逐，表现了歌曲中的“男孩”不断坠落下降到地狱；撒旦Beelzebub和真主Bismillah相互争夺“男孩”的灵魂；最后，在quot;撒旦为我准备好了一个魔鬼！Beelzebubhasadevilputasideforme!quot;的抒情歌声中结束。歌词quot;撒旦为我准备好了一个魔鬼！Beelzebubhasadevilputasideforme!quot;，似乎呼应了保罗(艾伦·里奇饰)（Paul）5.摇滚部分Rock(4:07–4:54)Soyouthinkyoucanstonemeandspitinmyeyes-你们以为你们可以用石头驱赶我，唾弃我的双眼？Soyouthinkyoucanlovemeandleavemetodie-你们以为你们可以既爱我，又让我去死？OhBaby-Canx27;tdothistomebaby-哦宝贝，不能这样对我宝贝1981年蒙特利尔演唱会现场歌曲分析：歌剧部分最终过度到一段摇滚插曲，在歌曲4:15时候，被四重混音追逐的弗雷迪，似乎向世俗向观众们歌唱着愤怒，指责他们的背叛；最后唱到：“宝贝，你不能这样对我，宝贝”。6.结尾部分Outro(4:54–5:55)Justgottagetout-justgottagetrightouttahere-（我）只想离开，只想马上离开这Nothingreallymatters,一切没关系的Anyonecansee,大家都能看到Nothingreallymatters-,nothingreallymatterstome一切没关系的，于我无异Anywaythewindblows...无论世事如何变迁歌曲分析：在结尾部分，歌曲的节奏和形式逐渐回归至前奏风格，费雷迪唱到：“只想马上离开！一切没关系的，于我也是一样，无论世事如何变迁。”在最后一句quot;Anywaythewindblowsquot;之后，鼓手敲起的悠远的大锣声消除了全曲的紧张气氛，一切重归于宁静。1981年蒙特利尔演唱会现场演唱会现场，《波西米亚狂想曲》尾声敲起了东方大锣，大锣上印着“泰来”，源于成语“否极泰来”，意味深长。《波西米亚狂想曲》创作的时间点，正好处于弗雷迪的人生的转折点，他当时已与玛丽奥斯丁生活了七年，开始与他另一个的男伴发生关系。因此，也有看法认为《波西米亚狂想曲》表明了弗雷迪处理情感生活的态度，流露了他“出柜”的信号以及对世俗的控诉。《波西米亚狂想曲》表现了“浮士德式”的难题与精神实质。“浮士德为了寻求生命的意义，在魔鬼的引诱下，以自己的灵魂换取魔鬼的帮助，在经历了爱欲、欢乐、痛苦、神游等各个阶段和变化，于生命的最后时刻，领悟了人生的目的”。弗雷迪这一生所面对的quot;浮士德难题quot;，其实也是人类共同的难题：每个人在追寻人生意义都将无法逃避quot;灵quot;与quot;肉quot;的冲突，在冲突中前行，在毁灭中重生下面附上1981年蒙特利尔版本的波西米亚狂想曲视频BohemianRhapsody--Montreal-1981后续影响《波西米亚狂想曲》在摇滚乐迷影响之深，特别是在英国乐迷中的影响，超出你我想象。在2017年伦敦海德公园，绿日乐队（GreenDay）的一次演唱会的热场环节，6万5000名观众随着旋律自发合唱《波西米亚狂想曲》（甚至连其中的吉他部分也能准确哼唱），场面让人震撼。求绿日乐队当时内心OS:)下附视频：GreenDayBohemianRhapsody-Hyde二、另一首歌曲《吾生所爱》《LoveofMyLife》是皇后乐队最柔情的歌曲，是弗雷迪为他前未婚妻，同时也是他一生最亲密的朋友玛丽奥斯汀（MaryAustin）写的。为你而写，为你而唱正如影片所述，弗雷迪曾向玛丽求婚，两人曾经订婚，弗雷迪最后告诉了玛丽他的性取向问题（这里强调下“双性恋”并非“同性恋”），从而结束了二人浪漫关系。但两人在现实中依然保持着亲密关系，弗雷迪曾在1985年访谈中说“我所有的爱人都问我为什么他们无法取代玛丽，但答案就是不可能，我生命中唯一的朋友是玛丽，我不想其他人参和进来。对于我来说，她是我唯一合法妻子，那是一段合法婚姻。我们信任彼此，这就足够了。”Ina1985interview,MercurysaidofAustin,quot;Allmyloversaskedmewhytheycouldnx27;treplaceMary[Austin],butitx27;ssimplyimpossible.TheonlyfriendIx27;vegotisMary,andIdonx27;twantanybodyelse.Tome,shewasmycommon-lawwife.Tome,itwasamarriage.Webelieveineachother,thatx27;senoughforme.quot;弗雷迪生命中最后居住的家，是玛丽为他挑选的。虽然在他患病时，一直是男友胡顿（Hutton）在照顾；但在弗雷迪的遗嘱里，他将伦敦的房子和绝大多数财产留给了玛丽，遗嘱里说：“你本该是我妻子，这些本该属于你”quot;Youwouldhavebeenmywife,anditwouldhavebeenyoursanyway.quot;在1981年蒙特利尔巡演上，弗雷迪深情演唱《LoveofMyLife》，令多少粉丝为之感动落泪。1981年蒙特利尔现场演唱《LoveofMyLife》，台下歌迷附上视频：Loveofmylife-Montreal-19811986年伦敦温布利之经典在1986年伦敦温布利体育场，弗雷迪再次激情演绎。1986年伦敦温布利再次演唱《LoveofMyLife》，成为永恒经典附上视频：Queen-LoveofMyLifeLiveatWe怀念弗雷迪《LoveofMyLife》后来也成为皇后乐队怀念弗雷迪的经典歌曲。英雄迟暮的老梅，或是在身边放上一把空椅子，或是通过电子大屏技术重温当年与弗雷迪的时光。2005年巡演，老梅右手边放着空椅子，永远为弗雷迪而留2015年巡演，老梅和弗雷迪附上视频：QueenAdamLambert-LoveOfMyLi三、现场经典复刻—1985年LiveAid1985年7月13日，伦敦温布利体育场举行的“LiveAid慈善演唱会”，活动通过演唱会筹集资金，用于缓解当时远在非洲埃塞俄比亚的饥荒。当天在伦敦温布利体育场有7.2万人现场观看演唱会，并在全球150个国家直播，观众人数达到19亿，占当时世界总人口的近40％。LiveAid共邀请了20多个当红歌手和乐队，皇后乐队应邀在演唱会现场演绎7首经典曲目，全长25分钟。演唱曲目依次为：1.quot;BohemianRhapsodyquot;2.quot;RadioGaGaquot;3.quot;HammertoFallquot;4.quot;CrazyLittleThingCalledLovequot;5.quot;WeWillRockYouquot;6.quot;WeAretheChampionsquot;其实还有第7首quot;IsThisTheWorldWeCreatedquot;，是在演唱会晚上返场演唱，在影片中没有编录。油管上有大神将电影与现场演唱会进行逐帧对比，可以说影片在复刻细节上做到了几近完美。原视频，请戳这里。【此处有墙】左边现场，右边影片左边现场，右边影片连献吻的细节也复刻得惟妙惟肖老梅的吉他演奏左边现场，右边影片左边现场，右边影片左边现场，右边影片左边现场，右边影片左边现场，右边影片左边现场，右边影片左边现场，右边影片左边现场，右边影片左边现场，右边影片左边现场，右边影片下面附上20分钟LiveAid原唱，以及当晚的返场环节。Queen-LiveAID1985FullConcert四、其他1.真实客串影片中，皇后乐队吉他手BrianMay和鼓手RogerTaylor有真实客串。一是在影片开场电视直播画面中坐在戴安娜王妃后面；二是在影片找到了May的美妆客串；至于在影片liveaid中舞台脚手架上的两位灯光师是吗（存疑？）。另外，开场二十一世纪福克斯影业独具特色的过场音乐（摇滚版）也是二位演奏。右边看报纸的是May像两位老伙计吗？脸盲了...2.肖像中的女士影片中多次出现的女性肖像，是玛琳·黛德丽（MarleneDietrich）在《上海快车》中的剧照。玛琳·黛德丽是名双性恋者，通过她中性的气质征服了公众，她支持男女平等且经常穿着男装，这在当时是非常受到争议的。但也因此，她成为了两次世界大战中妇女运动的偶像。她也是弗雷迪的偶像，无论在艺术上，还是在生活中。影片中的玛琳·黛德丽影片中的玛琳·黛德丽玛琳·黛德丽弗雷迪在专辑封面模仿了玛琳·黛德丽的剧照形象。QueenII9.1Queen/19743.FatBottomedGirls狂欢Party“骑自行车的女孩”一幕，取自皇后乐队一张专辑《FatBottomedGirls》。FatBottomedGirls/BicycleRace9.3Queen/19784.大卫·鲍威（DavidBowie）和U2影片开头，弗雷迪上场演出前，记者们采访的是另一名摇滚明星大卫·鲍威（DavidBowie）。他和Queen，特别是和弗雷迪的关系非常好，他们在1981年合作了《UnderPressure》；大卫·鲍威曾这样评价弗雷迪的现场表演风格，“在所有具有现场戏剧化的摇滚表演者中，弗雷迪胜于常人……他将现场效果发挥到了极致。当然，我总是羡慕他这样穿紧身衣的男人。我看过他的现场，正如他们所说，他绝对是一个在舞台上翻手为云覆手为雨的男人”。quot;Ofallthemoretheatricalrockperformers,Freddietookitfurtherthantherest...hetookitovertheedge.Andofcourse,Ialwaysadmiredamanwhowearstights.Ionlysawhiminconcertonceandastheysay,hewasdefinitelyamanwhocouldholdanaudienceinthepalmofhishand.quot;影片中的大卫·鲍威（DavidBowie）影片中的大卫·鲍威（DavidBowie）现实中的大卫·鲍威（DavidBowie）大卫·鲍威（DavidBowie）影片开头，在弗雷迪上场与之擦肩而过的是U2.影片中的U2现实中的U25.“拳手”弗雷迪影片中弗雷迪小时候“拳击手”的照片，在现实中1985年演唱会开场弗雷迪也同样比划过拳击的动作。在舞台上，他永远是歌迷心中的斗士。感谢影片《波西米亚狂想曲》，带我们穿越了34年的时空，在荧幕与皇后乐队相遇，与弗雷迪相遇。最后，借用科特·柯本的遗言作为结语：quot;与其苟延残喘，不如从容燃烧。quot;“Itx27;sbettertoburnout,thanfadeaway.”感谢豆友TITteacher和deathclock关于影片中DavidBowie的纠正。感谢豆友Queen关于影片中关于BrianMay和RogerTaylor的纠正。本文版权归作者DáDá所有，任何形式转载请联系作者。