她第一次演戏就拿柏林影后，演技不知甩了韩雪几条街

拉美电影总给人惊喜我们知道，这一季《我就是演员》总冠军韩雪的争议很大。不管大家是不是认可她的演技，但她证明自己还可以有提高的空间。今天讲的电影里，女主不是科班出身，也没有演过电影，年纪大了韩雪至少3轮。头一次大银幕亮相，就拿到了今年柏林电影节的影后。《女继承者》女主角安娜·布伦用表演征服了评审团。电影也征服了在柏林看片的影评人，获得了费比西奖-竞赛单元最佳影片。柏林电影节历来都是拉美国家的福地。经常会出现一些要是不看美洲杯，可能都忘了的国家。像2015年的入围作品《火山下的人生》来自危地马拉。《女继承者》同样来自一个电影小国——巴拉圭，除了足球，我对于这个国家的认知度几乎为零。本片是导演马塞洛·马蒂内斯的处女作，如果不是他的作品入围了今年的主竞赛单元，我甚至不知道有这么一位导演的存在。本片同样是女主角安娜·布伦的银幕处女作，在此之前，她只是一个怀揣电影梦多年的律师。导演在采访说过，巴拉圭已经有很多年没有自己的电影工业了，巴拉圭广电这种机构更是无从谈起。而在过去的十年中，越来越多巴拉圭人有了想拍电影的欲望，现在巴拉圭已经有了四所电影学校。《女继承者》是第一部出现在柏林电影节主竞赛单元的巴拉圭电影。以往这些电影小国出品的电影，大多会遵循几种套路，其中之一就是奇观展示。把本国的文化当做一种文化输出的手段，来满足西方的观众对于其他第三世界国家的固有想象。别说巴拉圭，就连张艺谋都都顶了多少年“消费国民苦难”的骂名。但是《女继承者》显然没有走上面所说的“套路”，它更具有普适性，它讲的是人，以及人的欲望。它的故事可以发生在任何一个国家。01就算变卖家当，也要体面女主角切拉和奇吉塔一对相伴多年的拉拉，她俩是巴拉圭的上层阶级。家里的酒杯都是水晶的，而且还是一套，一套共有48件。家里摆设的家具，就连其他的上层阶级的富婆都心生艳羡。就像片名《女继承者》一样，俩字“有钱”。住着大房子，出门开大奔，富N代的生活。她俩过去很有钱。如今，她俩没有钱，靠变卖家产维持日常开销。切拉的伴侣奇吉塔因为银行追债被判诈骗，即将入狱。就算如此，也要打肿脸充胖子。体（虚）面（荣），比什么都重要就像《蓝色茉莉》里的茉莉，虚荣才是她活下去的原动力。朋友们开的爬梯，要盛装出席。自己家里正在变卖家产的事情，越少人知道越好，而且还不能找朋友圈里的人。一旦这些人知道了切拉没有钱的事，就会可怜她，受人嗟来之食这件事是不可以接受的。即便她的事已经变成了众人皆知的秘密。在有钱的时候，切拉经常帮助朋友；现在落难了，朋友们就筹集了些钱，想帮助切拉。她拒绝了。开车送朋友，朋友要给她车钱。她还是拒绝。因为这么做就不体面了，曾经是朋友圈里的慈善家的她，不想被慈善到了自己身上。曾国藩他老人家曾说过。凡仕宦之家，由俭入奢易，由奢入俭难，尔尚年幼，切不可贪爱奢华。享受了大半辈子奢侈的切拉，想一下子改掉奢侈是不可能的。家里没有保姆了，就再请一个。生活质量是不能变的。健怡可乐，多加冰；水不加冰；水壶要在冰箱里凉着；汽水一定要买健怡可乐，不要无糖；一定要买小瓶，这样气泡不容易流失；就连餐盘里面的摆放位置，都是有讲究的。水杯、咖啡杯、药盒都有特定的位置。这样她喝咖啡才能舒服。反正就是“奢”，对于她来说，“奢”已经成为了她的生活习惯。02自我解放的开始切拉并不快乐，不单单因为家道沦落，也来自于心里层面。就是我们所说的“中年危机”。在她这个年纪，应该到了颐养天年，开启第二段人生的时候，而切拉却要面对着自己的祖产被变卖、奇吉塔入狱无人照顾她的窘境。而她与奇吉塔之间的关系，变得愈加糟糕，住在一起变成了义务。她俩要维持着富有、彼此恩爱的形象。说奇吉塔是切拉的伴侣，不如说是切拉的管家更形象。这些都使得切拉变得焦虑、若有所失。归根结底，就是空虚了。为了解决家里的开销，切拉当起了那些上层阶级富婆们的专车司机。这时候，安琪(AnaIvanova饰)出现了。安琪，是切拉的反面，自信、有活力，从不避讳自己对于肉体的渴望，甚至会跟切拉说起自己年轻时候的性经历。发现了男友出轨，立即分手。安琪很直接，也知道自己要什么，反观切拉却总是唯唯诺诺，想活得不一样，却又放不下舒适的生活。这样的反差注定产生了吸引。切拉主动打电话。开车的时候，偷看。见面的时候，精心打扮。大多LGBT题材的电影，都会涉及到身份认知这一话题。在《女继承者》里，在遇到了安琪之后，显然切拉的这一意识慢慢苏醒了。她开始慢慢直面自己的欲望。在白天的时候，安琪教她吸烟，晚上回家，她就坐在床边做了些不便描述的动作。一天入夜，切拉与安琪开车回到了自己家，安琪向切拉聊起了自己的初恋，以及那些美好的回忆。这时，切拉的欲望达到了顶点，而安琪都看在了眼里。安琪突然之间的示好，让切拉手足无措，切拉躲进了厕所。人到中年，恋爱成本实在太高，切拉满足于对安琪的远观，或者说是偷窥。纵使有欲望，切拉只想把它藏在桌子下面，因为欲望后面的危险，她懂。就像朋友对朋友表白，如果失败，可能连普通朋友都没的做。“这是你想要的，不是么？”，厕所外的安琪问道。这一句话彻底打碎了切拉的防御，她只能用头抵着门，才能让自己保持着理智。打开门的切拉，已经做好了面对的准备，而安琪却不见了踪影……03开门/关门，两个世界在影片中，门无处不在。就像影片一开场，切拉的主观镜头，她躲在门后偷窥着一个买家在一件件检查着家具。买家身边只跟着奇吉拉，向买家讲解着所卖物品的质地、背景。切拉只敢打开一道门缝，不敢走到人前，她变卖着家产，又羞于与卖家面对面。她还想维持着最后的自尊，这时的她羞愧，却又无能为力。这道门代表着遮羞布。她第一次从门后，走到了买家的面前的时候，正好是在遇到了安琪以后。她鼓起了勇气，介绍着家具背后的历史。这时她的样子，不再是背后的偷窥着，终于像房子的女主人。这是影片中一个重要的时间节点，之后，她就主动接近了安琪。门后就是她的comfortzone，她习惯了躲在门后，就像她此前不爱出门，躲在家里画画一样。门是她保护机制的具象化象征物，同时也是她自我封闭的囚笼。这道门代表着逃避。当安琪向她示好，她躲在门后的时候，这道门代表着她对于自己欲望的手足无措。表明着，此时在她的内心里理智与欲望之间的角力，以及在面对新生活时的踌躇。而安琪的那句话，帮她做出了最后的决定。最后敞开的大门，从狱中回来的奇吉拉站在门边。这道门代表着希望。切拉从自我的囚笼里挣脱出来，准备迎接新生活。中年，想想都很可怕，你再不能说自己是“宝宝”。因为你已经变成了别人嘴里的“大叔”、“大妈”。在这个年纪要扛起家庭的重担。在这个年纪，你应该是事业有成，家庭美满的。就像许鞍华拍的《女人四十》、《男人四十》一样。40＋的年纪，注定是家庭、工作两头跑。开启新人生？算了吧，身边的琐事，都还应付不来。爱情？代价有点太大。想活得不一样，就要走出自己的框架，摆脱自己的预设。就像切拉那样，一切都不晚。-FIN-公众号：小鲜电影（xiaoxianmovie）本文版权归作者小鲜电影所有，任何形式转载请联系作者。