“且拭今宵泪留与明夜风”

特么我是打脸了打脸了。我曾在《窗外》的评论中嘲笑少女热恋的荒唐，对于那种轰轰烈烈要死要活的爱，我是持有怀疑的。我甚至怀疑爱情本身。因为我的年纪，因为我早已经“诗情画意荡然无存”（请允许我直接使用剧中台词）。而我又是这样深深地被打动，几番流着眼泪，连一些并非多么煽情的片段，我也止不住泪涌如潮。因而两天时间，我竟然将这部30集的电视剧拉完了。无论如何要相信爱啊，不要忘记你也曾爱过。何慕天与李梦竹两人相互爱慕，桥段非常之俗气。什么穿过人群中望着你，你在那里唱着歌；我拾到你丢弃的野花，将它放进一个小盒子（盒子里面全是我收藏的你我过往的点滴：野花、小纸条、一串珠子之类的）；在沙地上画了重叠的三颗星，在里面写上你的名字（真是酸掉大牙了）。这些不过都是铺垫，当何对李述说，她这样一个女子如何印刻在他心中：他们的初次见面，她如何在学生中聪慧伶俐，如何善良地将捡到的幼童还给亲人，如何违抗家中旨意拼死与他在一起，等等。但凡恋爱过的，大概都有这么一个将恋人的种种铭刻于心并绵绵复述给她的过程。那是一个完美的形象，恋爱中的人务必是最美好的形象。尽管有这种刻意往男女主头上洒金粉之嫌，却也着实呼应了人们心中向善向美的愿景。怎能不是恰恰好的那个他／她？感情是脆弱的。当初那样奋不顾身，违逆母亲意愿从家里跑出来，跟他同居，见到他的妻子，只是听了她装腔作势的一番话，便深信自己是受了欺骗。接着是另一个大学生挽救失足少女。女人一旦怀孕就被动了，这是她愿意答应杨明远的求婚的重要原因。何慕天找回来，却因为种种原因，他们没有再见上一面，也就永远地错过了。这段极富戏剧性的几起几落的爱情故事，只能放在那样的特殊年代来看。相遇、结婚、走失、离异仿佛随时可能发生，比如萧红，亦是大着肚子嫁给了另一个人。总是这样命运弄人，弄人。十八年后，他们再次重逢，我无法不哭了。你还是那样的风度翩翩，而我却风烛已残。要是多衰老一点，又或者性情暴变，也不会那么难过了。何慕天这样的男人似乎已经是纯爱世界集大成的情圣。那么温柔多情且仪表不凡。撇开他和李梦竹这段情不说，40岁的他反而更有魅力了。他对晓彤的疼惜怜爱，他对霜霜的宠溺和无奈，名为商人却更像一个饱读诗书的学者，他的举手投足自有一股儒雅气质。偏偏他还是独身一人，这些无疑加持了他的魅力光环。怪不得，琼瑶还要设置一个痴情女秘书围绕他左右。而李梦竹呢，她到底是一个弱女子。她不是没有强悍的一面，为了恋爱自由，她不顾母亲反对和世俗眼光，跑去跟何慕天同居。似乎这般激烈的初始注定了那场爱情的短命。当风暴来袭，她很快为自己找到庇护。这么说不太公平。她当然是忠于爱情的。可是一个“弃妇”要怎么来表示对爱情的忠贞，她已经死过一次。她去跳了河，被杨明远给救了。她不得不考虑活着的事情，为即将出生的孩子找一个父亲。这一切都太快，连打瞌睡的时间都没有，快到只有见面的瞬间却没有见面的时间。那个瞬间她已经再也叫不出他的名字。短短两个月，物是人非。那时候的人对于人生对于生活就是那样的吗？“潮来又潮往，聚散苦匆匆”。原本琼瑶在写这本书的时候，是想表现一个艺术家式的人被生活的折损。“刻苦持家岂惮劳？夜深犹补件由袍。谁怜素手抽针冷，绕砌虫吟秋月高。”清贫的日子若相互扶持关爱，倒也能过得有滋有味。谁知李梦竹不再是妙龄少女，杨明远更是变成了尖酸刻薄的小男人。两人柴米油盐的婚姻生活是在琼瑶的纯爱世界里难得反映的现实世界。只不过这个丈夫的角色颇为极致，骂骂咧咧，酗酒，甚至对女人动了手。我在想这个人物的性格到底是为了反映现实，还是为了凸显女主人公的善良宽厚，重视家庭责任。无论这个丈夫多么恶劣，妻子最终还是选择回到他身边。苦情戏苦情戏，但凡用了情，没有不苦的。“人要是没有那么多七情六欲，也就没有那么多痛苦了。”过了三十年，我也不再是那个和老妈一起围坐电视机前的小学生了，琼瑶剧里的台词、情节以及那些痴男怨女，现在才懂得了些。她是有人生参悟的，有道德倾向的，并非那么的不识人间烟火，那么仅仅是爱。本文版权归作者lu所有，任何形式转载请联系作者。