重叙事结构而轻剧本的伊朗实验犯罪题材

柏林电影节“论坛”单元上经常可以看到这种新锐导演的实验性作品，这部来自伊朗导演AbedAbest的处女作《模拟》也不例外。虽然没有任何记载，但在我记忆里，这种分段叙事和打乱线性时间的手法最初似乎兴起于上世纪90年代，而始作俑者要数昆汀·塔伦蒂诺那部鼎鼎大名的《低俗小说》和马其顿导演米尔科·曼彻夫斯基的《暴雨将至》。这位新锐伊朗导演想必是深度迷影人士，即便不是昆汀或曼彻夫斯基的崇拜者，也肯定对千禧年代以来叙事风格实验的作品滚瓜烂熟。打破场景间隔的舞台剧环境设计借鉴了拉斯·冯提尔的《狗镇》，而完全倒序讲述的方式又是遥遥呼应法国导演加斯帕·诺那部臭名昭著的《不可撤销》。这种迷影型的作品肯定能讨好一大批同样口味的影迷群体，然而可惜的是，这个剧本的内容不够充实，单薄的剧情无法撑起这种精心设计的叙事实验，特别是类似的宿命故事看过太多次，自然难以引起太深刻的思考。我比较好奇的是导演采用绿色道具和演员们蓝色的鞋子，这种常见于好莱坞大片里的CG效果装置在这个故事里的功能何在。我本以为导演会在最后放大招，将所有的极简背景用电脑换成实景，但事实上并没有。而另一处令我倍感迷惑的是镜头设计，有不少高空俯拍的角度，以及人物对话中突然暂停，然后转到另外的角度再继续进行的小花招。这种像是有人在监视器后观察并操纵的上帝视角，最终也没有派上用场。我原本猜测整部影片采用的是元电影结构，在看不见的法庭上叙述一场审讯，透过隐身法官的视角在反复播放和观看事件来龙去脉的监控记录片，当然看到最后发现也并非如此。感觉导演过分侧重叙事结构的实验，却忽略了剧本的深化，令观众渐渐失去观赏趣味也是意料之中。本文版权归作者罗宾汉所有，任何形式转载请联系作者。