《金色梦乡》：恐怕其他营销号也捧不了这部好底子也撑不起来的韩国电影

不能因为国内暂时拍不了这类电影，咱就可以原谅它崩盘的质量。（文章首发于公众号“电影疯人院”，微信号：dianyingfengrenyuan）（某三无用户对影评的长篇大论）之前关于《与神同行》的影评在豆瓣、时光网分享后，愣是引来一群戏精网友反驳甚至扣帽，其中还有人揣测笔者是嫉妒、无脑黑韩国电影。如果说《与神同行》还有营销号和韩吹洗地，那么这回说的这部今年同样出自韩国的电影不要说洗地、过誉，就是刷屏式的热度也没有了。没错，说的就是《金色梦乡》。作为一部改编自知名度高的他国小说的电影，最重要的当然是对原著内容保持一定的尊重，毕竟买了人家的版权，总不能改得面目全非。类似地，要评论一部改编自知名度高的小说的电影，最好结合原著分析一下，总比单纯针对电影泛泛而谈要强得多。而且，不比较原著，又怎么知道《金色梦乡》失败在哪里呢？《金色梦乡》原著是日本小说家伊坂幸太郎在2008年推出的小说。伊坂幸太郎是一个典型的反类型作家，他的小说作品明明以悬疑推理作为故事框架，但其中填充的反而是小幽默、温情和人情冷暖，导致故事进展到最后已经不是以寻求真相为首要目的了，展现各色人等的真性情倒成了小说内容的主菜。《金色梦乡》也不例外，虽然讲的是一个曾经被誉为“活雷锋”的快递员被政客陷害后逃亡的故事，但故事根本没想探究政治阴谋和社会问题，主角一路逃亡时强大的求生意志和对真善美的坚信、一路上帮助他的各色人物的人性闪光点才是小说故事的价值所在。（日本版《金色梦乡》剧照）小说推出两年后，曾两次改编伊坂幸太郎的电影导演中村义洋将《金色梦乡》搬上了大银幕，日剧一线男星堺雅人饰演了小说中那个被陷害的倒霉蛋。总的来说，这版电影在小说内容的呈现上确实花了心思，除了各种关键桥段（包括杀手出手相助、老爸鼓励逃跑、浪漫的掩护烟花、‘优秀’盖章），甚至还把原著作者对披头士的致敬（小说名字就源自披头士一度分离后重聚时推出的歌曲《GoldenSlumber》）形象地表现了出来（有个过马路的场景简直还原了披头士专辑《AbbeyRoad》），可电影只有两小时，而伊坂幸太郎虽声称《金色梦乡》“是为拍成电影而写的”，但小说的篇幅需要拍成电视剧才能更完整地呈现，因此原著有很多环节不能挤进日本电影版，导致电影不但剧情不够完整，好些环节的表达效果说得好听点叫浪漫主义、超现实，难听点就是逻辑不通、节奏散漫，从而难成杰作，反倒是全片的摇滚乐出彩了。再看看韩国的版本。韩国的主创团队知道照本宣科不讨好，何况这还是他国的小说，本土化很有必要，所以在改编上加大力度，出发点可以理解。但还是那句话，你买了人家的版权，至少得保留原作一定的血脉。可是你们看看现在这部韩国版的《金色梦乡》：帮助主角的人也浓缩成了老同学、前女友和一个叛变的政客；披头士的《AbbeyRoad》毫无主角对没有纷争的平安生活的向往的寄托，只是用来说明主角和他的老同学爱摇滚而已；最后主角经过了费尽周折的逃亡后，前女友临时做了一个广播，然后居然轻而易举地洗白了……再加上《谍影重重》式的画面、好莱坞大片式的罐头音乐和流水线式的打斗戏与追车戏，这还叫《金色梦乡》吗？别说日韩文化差别大，看看美国人改编香港的《无间道》，是怎么在保持编剧导演的风格和本土的价值核心的同时，又保持和原故事的关联的，何况韩国版的编剧还改编过香港的《跟踪》，都没这么面目全非，难道韩国人对日本人的蔑视已经达到了连人家的创作结晶都不尊重的程度了吗？此外笔者还看到有网友说“不看原著的话，这片子的剧情还挺棒的”之类的话。除了这类电影看得少和睁着眼睛说瞎话之外，笔者想不出他们这么评价的理由。好，不结合原著来看韩国版《金色梦乡》，作为政治惊悚片，政治阴谋对人与人之间的信任的影响和政治阴谋背后的官僚腐败与勾心斗角在这部电影里的体现几乎为零；作为策略类电影，除了靠神兵天降般的叛变政客，基本上逃亡过程的顺利推进全靠政治正确，日本电影版好歹表现了七成的团队协助在这片子里同样几乎为零；作为逃亡类电影，逃亡的男主角成了牵线木偶，没有叛变的政客的提醒，他根本就不知所措，饰演者偏偏还是经常饰演同样有主角光环的男一号的姜东元，他给观众带来的固有银幕印象让人毫不担心他的角色会完蛋，因此逃亡过程的紧张感也几乎为零。再加上三个减分项——形同虚设的《GoldenSlumber》的插入、无厘头的男主角PK冒牌货环节、画蛇添足的洗白——OK，证明韩国电影类型模式化严重、毫无高度和特色可言的有力论据就此产生！(《被操纵的城市》剧照）当然，就凭韩国版《金色梦乡》证明韩国电影完全不行的话，我是不服的。至少在我看来，最理想的《金色梦乡》韩国版的参考案例是去年的《被操纵的城市》。虽然影片也有政治阴谋和被陷害后的逃亡，但主线是明确完整的团队协助，开场的打排位就说明了男主角和游戏队友的患难见真情是影片剧情的重点。尽管影片的政治阴谋的阐述同样也很马虎，主角后半段的开挂同样也不合理，但它最起码有明确的核心和清晰的主题表达；虽然这并不是《欢迎来到东莫村》的导演朴光贤的水准之作，甚至也有其他同题材电影的影子，但最起码是能振奋人心一时的、合格的主流大片。反观现在这部韩国版《金色梦乡》，当成剧情独立的电影看，路人观众都觉得无趣，更何况被得罪的原著读者？最后笔者再次想对韩吹或国产黑说，优秀的电影不应该因为国别而被特殊对待，无论中外都一样。拿国外的优秀电影和国产电影比较的出发点本应是鞭策国产电影进取，取长补短，为我所用，涌现更多的佳作，而不是无脑黑或无脑喷。哪怕是现在为了迎合政治正确而忽视电影质量的好莱坞，只要有出彩的作品问世，也不能否认它在世界电影界的地位，中国电影也一样。作为普通观众，咱们如果没能参加电影创作制作，没能为有诚意的好片再奉献一点票房和人气，那么不在电影的喜好上站队也是对好电影的一份尊重。本文版权归作者光天化日所有，任何形式转载请联系作者。