疗伤之路

作为一部法庭片，期待舌战群儒的精彩庭审戏的观众可能要失望了。如同本片女导演凯伦·孟可芙的前作[死亡女孩]，带有浓重的女性主义色彩，本质上是一部献给女性同胞的疗伤片。“凯特·麦考的审判”这个标题一语双关，既是她以律师身份质问犯下侮辱女性罪行的男性犯人，也是她意识到自己所坚持的准则都是错误后、对自己的审判。女律师这一角色在凯特·贝金赛尔的深情演绎下分外动人，干练的同时更多是一位独立女性的忧伤。影片开场是她在床上的背影，孤单一人，起床洗漱准备上庭。其实她有丈夫、孩子，但在家庭与事业两者不能兼顾的情况下，她选择了后者，进而导致家庭的分崩离析。她对自己生活准则的坚持，一如她在处理莱西杀人案时的态度，都是在盲目地捞起一根救命稻草后紧紧不松手，却不知道其实那是一条致命的毒蛇。这其中也饱含导演对女性生存状态的反思。女犯人莱西就是那条毒蛇，貌似是一位饱受欺凌的女性，从她的口中叙述的都是残酷的事实：男友罗斯在第二次约会时对她的强奸、韦尔奇探长那支探入下体的冰冷枪支、监狱看守的暴行等等。这些本来很容易让观众震惊的事实，在影片巧妙的叙述下显示出一种并不惊人的反转。其实故事进行到一半，所谓的红脸白脸早已揭开，谁是隔断小三喉咙的凶手已不重要。影片的叙述角度展现出一个处于困境中的女人，她面临的是一个男性主导的世界，她认定是他们夺走了自己的女儿、一次又一次羞辱莱西。所以，她心目中的正义至上只是女性至上。凯特处理事业与生活危机的过程，也是一个现代独立女性寻找自我、逐渐疗伤的过程，她先是挑战了所有的男权，然后意识到错误后与他们合作，再到后来达成妥协，放弃加州的美好前程，远赴西雅图，在女儿身上找到了最终的寄托。“女性主义要求可以自由的定义自己,而非一次又一次的让文化和男人替她们下定义。”普立策奖得主苏珊·法露迪的话正好符合凯特·麦考对自己的“审判”，最终在自我疗伤之路上找到正确的方向。