《芭芭拉》：無法還原真實的人物傳記

文／蔡倩怡人物傳記電影（biographicalpicture，簡稱biopic）作為一種次類型，其中一種重要的討論進路是與真實人物的差距。創作者對於鮮活生命的增補或減省，都能視為評價與定調，開創再度詮釋的可能。人物傳記電影死忠派或許喜歡逐一尋找不符「現實」之處，以證電影的虛構成份。不過在本屆法國電影節放映的《芭芭拉》（Babara），嘗試拆除人物傳記電影的固有框架──它另取幽徑，游移在真與假的邊際，讓人難分虛實。觀者大可批評作品形式蓋過內容，讓「真實」的芭芭拉被抹掉，但混淆真假更拓展了另一關鍵命題：重構的影像能否如實地呈現人物？或是，它展示了真實的永不可即？芭芭拉是已故多年的法國歌后，在民間街知巷聞。這次由曾在《潛水鐘與蝴蝶》擔任男主角的法國男演員馬修亞瑪希（MathieuAmalric）執導，改編歌后一生，實屬極大挑戰。生於1930年代的芭芭拉，舉手投足皆見媚態，她的歌聲盪漾著讓人騷癢的氣息，彷彿能攝去人的靈魂。上世紀的歌后，厚重的聲音也負載著歷史的交錯。她曾因猶太人身份在二戰期間歷盡顛簸，其人其事本已傳奇。電影大可拍攝她起伏跌宕的生命歷程；但導演顯然無意重現她龐雜而浩蕩的一生，最終只擷取碎片，翻新敘事結構，成了流麗的實驗文本。電影甫開始，我們看到一位美麗的女子繞著家裡擺盪身體，清聲哼唱著歌，煙視媚行。她就是芭芭拉。她的母親前來向她索錢，她帶點淒愴地不得不答應。短短數分鐘已坦露人物的底蘊姿態。當我們仍期待進一步了解芭芭拉，場景轉動，導演叫停，一切皆是戲。同樣的空間從芭芭拉的家換成電影廠景。我們方知，這是一部戲中戲。當觀眾仍如墮五里霧中，不知眼前是真的芭芭拉在演戲，還是與芭芭拉面貌相像的女演員在飾演她；「芭芭拉」又在彈琴高歌，引誘著觀眾，勾起朦朧醉意。究竟眼前人物孰真孰假？這是電影拋給我們的詰問，也展開了全片的立意[繼續閱讀......]本文版权归作者映畫手民所有，任何形式转载请联系作者。