FIFF21丨DAY8圆桌《甜蜜的来世》：我这辆破校车，还能不能踏进你的小镇？

主持人：@子夜无人场刊嘉宾：@大钊、@凸凸凸噗、@松野空松、@西北化为乌有主持人子夜无人大家好，欢迎大家来到第21届法罗岛电影节无人知晓场刊圆桌的第八天，我是本场主持人，今天讨论的电影是荣获戛纳电影节评审团大奖、且是当届评审团主席阿佳妮心中的最佳之作《甜蜜的来世》，在深入之前，请各位嘉宾先基于自己的场刊打分聊聊打这个分数的原因，简单说说自己对这个电影的感想吧。场刊嘉宾西北化为乌有4星，将本可以类型化十足的文本拍成了一部浸润伤感、充满诗意的作者电影，化用《花衣魔笛手》的暗黑童话如游丝般串联起偏于散乱的情节，整体的氛围和情绪都显得深远而迷人。场刊嘉宾松野空松2星，这里最精彩的是女孩的选择，以及《花衣魔笛手》文学指向。主要不满来自律师，律师的角色实在过满了，他自身的经历使得他不完全为一个局外人的身份，这种半踏入的态度破坏了妮可所传达的完整性，律师就应该作为纯粹的法律一面被妮可所否定。场刊嘉宾大钊2星，亮点在于叙事很散，却有线索关联，缺陷是戏剧性不足又没有成功塑造出值得沉醉的魅力人物。场刊嘉宾凸凸凸噗3星，所谓甜蜜生活背后很多都是谎言，平淡如水却能震颤心灵，叙述者以细腻含蓄的方式娓娓道来每个角色内心的痛苦，故事并非聚焦于案件本身，而是复杂交织的情感线索，情节多处留白和隐喻颇有些耐人寻味。除了转场不够顺畅其它还不错，初看难以入戏但经得起回味。主持人子夜无人第一个话题的话，这部电影其实有非常多的人物或者说剧情线索，尤其在前半段的叙事是非常散点的，大家觉得它们到最后是否有形成一种“合流”或者说“共振”效果？想问一下大家对这一点的看法。场刊嘉宾西北化为乌有其实我认为在剧情上并没有特别明显的“合流”，前半段的很长时间甚至都没有特别找准电影的主线何在，而最后吸引我的点是情绪上的一致性，比如说男主和男主女儿的戏，其实和后来发展出主线没有特别强的关联，而只是做一个情绪的铺垫和气氛塑造。“共振”这个提法确实比“合流”更符合电影的气质。场刊嘉宾大钊合流效果确实没有特别明显，我最大的感受是视角多变，线索多变，看到中间明白了后面的故事脉络，就是那个父亲要反复追问当年的意外事件，来填补自己的亲情缺失，但这个父亲形象没有很吸引人，让后半段看起来比较枯燥慢节奏，说实在因为没有多喜欢，情节已经比较模糊了。场刊嘉宾松野空松前半段感觉对观众注意力很挑，稍不注意注意力的分散，导致有点对事物，人物有点无法整合，环境的压制性（画面、空间）也在促进这一观感效果。主持人子夜无人第二个话题其实是，大家对于那辆破损的巴士应该都还有影响吧？我感觉用“麦格芬”形容它不太合适，但它在电影当中确实是很重要的存在，包括男主第一次进入小镇的时候看到它，我觉得整部电影的情绪一下子就出来了。可以谈谈你的看法。场刊嘉宾西北化为乌有我同意这一点，破损的校车，在我看来也同样是一个情绪的外化，就是灾祸后被灾祸影响的每个人的情绪，那种悲哀和失落就很好地被统一起来了。还有一个类似的元素，就是《花衣魔笛手》的童话。场刊嘉宾松野空松这一点我似乎无感……主持人子夜无人也可以延伸去谈，你觉得这场车祸作为电影的“暴风眼”，是否被呈现得足够精彩？场刊嘉宾西北化为乌有不能说是“精彩”吧，因为其实全片都挺反类型的作者化的，更多的是一种冷寂。情绪和氛围其实是大于情节本身的。场刊嘉宾大钊破损的巴士就是事发的，还是说只是废旧？主持人子夜无人就是一直摆在那里的那台，结尾被清除了，算是这个设置挺“有始有终”的。场刊嘉宾西北化为乌有我觉得片名很好，《甜蜜的来世》其实是讲“痛苦的当世”，其实是毫无希望的死寂和寒冷。主持人子夜无人那大家对于小镇的环境塑造是怎么看待的？一方面是物理环境，一方面是人文环境。包括小镇里的这些人，他们作为有血有肉的自然人在这个地理空间生活的气息，和他们作为戏剧性输出的各种“出轨”“乱伦”的硬设定之间，你觉得是否有达到平衡？场刊嘉宾西北化为乌有至少我是被导演塑造的这个小镇和所有的人物的真实性说服了。灾祸发生的隆冬环境，律师男主角在调查中走入一个一个笼罩阴霾的家庭。所以我相信甚至体悟到每个人都那种痛苦，情绪永远迟滞在无法走出的那个寒冬里。主持人子夜无人其实男主作为一个“外来者”的视角，原来他自己包括观众，都是期待他去改变这个环境，但最后其实是他自己被这里同化了，在心理上。场刊嘉宾西北化为乌有因为他自己也有一个伤痛嘛，所以他很容易被笼罩在这种情绪里。主持人子夜无人他发现不光是这里的案件无法走向任何一个确实的结果，连他自己的亲情漏洞也将成为一个无法修补的bug，真的是非常巨大的绝望。但那种绝望是安静的，已经如同死灰了。场刊嘉宾西北化为乌有就像一场大雪。场刊嘉宾松野空松男主来到这里，他所做的一切都像是挽救，因为他女儿的情况，导致他想要获得一种“救赎”的成功，他两次对女儿“拯救”失败，一次是女儿被黑寡妇咬了，他当时没有下手，我认为他是不敢下手，那次女儿获救只是走运，后来女儿的吸毒，他完全是无能的，他没有任何办法。场刊嘉宾大钊是，移情。场刊嘉宾松野空松所以他开始将情感转移到这些孩子上，像是如果让他们父母好受点，自己也会好受点。然而现实是，所有孩子的父母都有各自的问题，这些问题也在暗示主角他自己的问题，尽管这些电影并没表达。所以孩子会对父母反抗，男主的女儿用自己的身体、生命反抗。主持人子夜无人其实他和女儿的互动闪回，又嵌套在他自己的时间线之前，是三层的。场刊嘉宾西北化为乌有反正很复杂，一开始没看懂，但这种复杂的设计是无助于情绪的传达吗？但是最后那种情绪又好像没被损害，这点我不太好说。场刊嘉宾大钊这复杂设计看得我乏味了。主持人子夜无人我觉得是情绪的“共振”，就是我前面说的，以及男主角“闯入”这里，最终于事无补，心里的破洞还变得更大了。场刊嘉宾西北化为乌有嗯，所以只有观众进入这个情绪，其实情节线索的复杂无关紧要，但是如果没有进入，就会完全不接受。场刊嘉宾大钊我就是没进入。场刊嘉宾松野空松而小镇的女孩最后一刻也是反抗，她开始看清了父亲的嘴脸。女孩一开始和父亲做爱，她表情并不抗拒，一方面是父亲的摇滚身份代表一种自由、反对强权，但是这一切在她父亲接受这场官司后，她幻灭了，她开始认清父亲的虚伪，她不再能与父亲做爱，并且他还要反对父亲，反对以父亲也所代表的大人，大人掌控的法律法律，金钱等等。FIFF21DAY8的场刊评分将于稍后释出，请大家拭目以待了。本文版权归作者法罗岛电影节所有，任何形式转载请联系作者。