《三个世界》-死亡是我的孤独和局限

一场车祸带来一场死亡，使肇事者、受害者以及目击者这三个人因此形成故事的三个角，各自的拉力与冲撞使得整部影片有了优美的平衡力，观众愿意拿出信任感，让这个故事的三个角各自有了对应的出口。影片之所以名为三个世界，意图也是站在一个更广阔公平的角度，去观察这个社会的不同面向，一个独立的个体便是一个丰盛的世界，我们拆开一个事件本身，便会了解，一切的意外都并非偶然，各自的世界背后都是光明与秘密共生。卡特琳娜·柯西尼(CatherineCorsini)作为法国的女性导演，在故事叙述力上完全没有过于感性和碎片化的弊病，而是流畅有力，硬朗干净，和她的导演风格一致：“我期待他们（演员）能给我一些从不示人的东西，某种在他们和角色之间悄然流淌而过的、关于秩序和真实的东西。”可能在法国电影惯有的浪漫和幽默之外，卡特琳娜更偏爱去呈现那些也许有些血淋淋的真实。肇事者阿尔为一个即将结婚的企业继承人；受害者薇拉为死者的妻子，一个没有身份的外来者；而目击者朱丽叶为一个未婚先孕，理想成为医生的本地学生。本是一个司空见惯的题材，巧妙的是，朱丽叶在追逐真相的过程中，产生了情感上的微妙变化，与阿尔在几次见面之后发生了性关系，而在此之后，两人却得知被撞伤的人已经死亡，这里的“死亡”不仅仅是产生一个死者，而是将朱丽叶和阿尔想去救赎和被救赎的结合关系彻底撕破，如何面对他人的死亡，实则是如何面对自己的死亡。整部影片为人物设置了饱满的双重困境，一个满足内心，一个满足外界，内忧外患的构建让人物并非简单的扁平化，而是复杂的有说服力的，比如阿尔在承担杀人凶手的精神折磨之外，也面临婚姻、事业的压力，而死者妻子薇拉在面对丈夫死亡的同时，也受到外来身份的困扰。这样的设置让观者在认识事件本身，也同时认识人物行为的发生以及情感变化。在仅仅100分钟的时间内，把三个人物的前史和现状都呈现的自然得当，无生涩之感，导演以旁观者的方式介入其中，不做判断和分析，最后以男主角阿尔长时间面对镜头的注视，完成了观者对于人物未来的思考和提示。三个人在影片末端死者的葬礼上有了真正意义上的交集和重合，渴望得到救赎的阿尔也并未得到他期望中的原谅和惩罚，死者的妻子薇拉并没有理所当然的将之送进警察局，而是不告诉他该怎么做，这样处理的好处在于，既不完全满足观众的心理预期，又以更开放的姿态抛出议题：死亡究竟是什么？它是个体意义上的孤独和局限，而唯有透过死亡，苦难和罪恶才不再被掩饰，有了重新的意义。详情：http://www.mask9.com/node/109929