奇思妙想的“畸形秀”

过年一口气刷完了三季《江户川乱步短篇集》，最诡谲猎奇的变格推理，却用了最“照本宣科”的改编方式，文本层面尊重原著的程度堪比有声小说，这一点到了第三季愈演愈烈，甚至从画外音到xx说都上了字幕。但这样一个原原本本“老实”得一塌糊涂的改编又绝不无聊，满岛光甚至不能说在“反串”明智小五郎，ta古灵精怪，自由挥洒，带来了一枚时而邋遢随性，时而潇洒顽皮，上蹿下跳翻跟斗，有礼有节讲案情的侦探，或者说ta本身就是小五郎的对手怪人二十面相。从第二季的《人间椅子》开始，光妹更是从“变装秀”大神儿侦探角色转而深入到故事中的舞台人物：上可娇柔贵妇女作家，下能俏皮清新小女工，hold得住冷艳性感毒妇恶女，演得来深情憨痴少女心，天真邪魅在一身，清纯癫狂一转瞬…这样一个“老实”的改编，能让人沦陷，除了光妹的个人魅力，美术和场景设计的种种小创意也功不可没，微缩模型，提线木偶，对犯人精神暴击时窗格上溅起的血迹，陈述推理时意念空间里的“真相录音机”等等声画的“新写法”和乱步的“老故事”间形成有趣的张力。每一季的三个故事也是层层递进，渐入佳境。不同于本格推理对“诡计”的精雕细琢，社会派以笔为枪的批判反思，乱步代表的变格推理着墨在窥视幽微扭曲的人性，岛田庄司就曾这样评价乱步的小说：“乱步先生的小说重点，并不在于解谜的推理部分，而是更重视让读者毛骨悚然的恐怖布局，而这些恐怖，多半以从江户时代到明治时代常见的畸形秀，也就是让付费观看小屋内所谓的畸形人、长颈怪女、蛇女、被处刑人的首级等等，以这种怪物风情作为基调，将之带进故事当中。”这些奇情异想的“怪奇物语”中，有“罪与罚”式的主人公，信奉超人哲学，聪明反被聪明误，有的了无生趣，以他人生活填充自己的空洞。如果说第二季被冠以“异爱”的名目，或是微妙的三角关系，或是恋爱中的小波折，小五郎此时就像大侦探波罗一样当起了月老。但从《人间椅子》到第三季的几个故事，不如说是种种“爱而不得”，“无望的爱”。三季9个小故事首推《人间椅子》，“人间失格”式的独白里，感官的牢笼中，人的自我异化和囚禁变成一种扭曲的迷恋，是现实的恐怖还是臆想的疯狂？其次是《非人之恋》，回忆前夫凄美的爱情故事，“我”却不是主角，泥塑的肉身召唤了“我”不曾得到的爱抚，“非人”或许比人更像人，是更完美的难以超越的人。另外《伊势登场》中魅惑又残忍的恶女和《屋顶上的散步者》里寻求刺激的“多余人”都给这场“畸形秀”贡献了难忘的形象。阿里嘎多，江户川乱步X满岛光。本文版权归作者猫饭所有，任何形式转载请联系作者。