人生的变奏

今年上海学习了香港的译名作风，给出了一个伤不起的译名。不说有没有达意，听起来就相当轻浮。但其实，《伤不起的女人》相当厚重，剧本扎实，人物形象生动立体。无论表现及乡村还是城市，里面的生活都充满质感。它由一次返乡开始，一场割礼、一场葬礼，然后女儿带着父亲，离开了那片熟悉的土地。电影所触及的城乡变动和两代人的亲情变奏，更能激发普通观众的强烈感触。对照现下中国，更具有实鉴意义，直刺人生痛处。几乎也可以说，《上不起的女人》是过去三年里头，最为优秀的一部金爵奖最佳影片。同复兴的以色列和罗马尼亚等国一样，透过这部影片，土耳其也展示了其电影制作水平的不断提升。描绘完一大段的风土人情后，欢乐几乎让人忘记了开头的不幸。结果一回到伊斯坦布尔，《伤不起的女人》突然转入了压抑逼仄的城市生活。水泥森林，喧闹嘈杂，街头好像埋伏了运动暴乱的不安。女儿遭遇强大的经济和情感压力，老父亲则非常不解，屡次劝阻都没有效果。就连可爱的子孙，他们好像也变得不那么可爱了。伊斯坦布尔深深改变了片中人物，最终导致了一场强烈的火山爆发。窗户相隔不远，在墙壁之间，老父亲有如恶灵附体，那边的女儿情欲贲张，戏剧冲突达到了高潮。片中老人表现出色，能说能舞。他在前半段受委屈、被误解，一副老好人的样子，非常可爱。到了伊斯坦布尔，他开始视力不明，无处可去，不得自在。面对激进的后生，他更是用长者的经验教训，几句话就让对方哑口无言，心服口服。塞武凯特·埃姆拉演出了深深无奈，这是城市化进程中被嫌弃的老人们的共同遭遇，一种来自大时代和大环境的压力痛苦——跟他们的性情脾气无关。看到父亲与女儿结下无法消除的误解，看到那变质的乡愁，影片的确让人感受到了不一样的悲剧力量，一声叹息，承受不起。【新京报】