大漠孤烟，新坟旧鬼

这是一个蛮荒血腥的年代，这是一片没有信仰没有规则的土地。＂这里是蝗虫、蜥蜴和蛇的天堂＂＂是刀枪的血腥世界＂＂这是一块无神之地＂有人说，西部片是西方的武侠，大漠孤烟，新坟旧鬼，快意恩仇，竹杖芒鞋轻胜马，一蓑烟雨任平生。有人说西部片简单无脑，正反派一目了然，剧情前篇一律，早已赶不上时代的潮流，西部的精神已然凋零。然而最好的酒往往拥有最丰富的层次，《godless》就是这样一壶好酒。剧情不复杂，从匪帮中叛逃的roy来到了偏远的寡妇镇拉贝尔，与女主alice养马套马，把roy视如己出的匪帮老大Griffin，为追回roy一路杀戮无数，最后终于正反派在寡妇镇宿命对决。初看西部片令我昏昏欲睡，缓慢的叙事节奏，低沉的音乐，荒凉的景色、面无表情的角色。然而正如烈酒入口时的辛辣一般，只有让味蕾经受一番折磨，才能品到事后无穷的回甘。一、裂缝的英雄首先，要有英雄，godless塑造了一个希腊式的、充满了裂痕的英雄roy，他在痛苦中挣扎，也在痛苦中觉醒。desperado——亡命之徒royroy套马作为片中的最强战力，roy极度克制，哪怕是被人鄙视被吐口水，也绝不轻易动武，万不得已方才出手。剧中roy一共出手三次，一是为了救印第安孩子打爆眼睛蛇蛇头，二是逃命之时一骑当先，峡谷力退匪帮，三是最后镇中决战。三次出手均干净利落，电光火石之间便手起枪落，极富震撼力。逃命期间，roy在马场的生活浪漫而诗意，白天驯马骑马带孩子，晚上跟女老板学认字，让人几乎忘了他的本来面目，只有在他挥舞绳子套住烈马，并牢牢将其摁在地上驯服之时，才让人看到他体内气盖山河的力量。真英雄识荣辱知进退，不逞匹夫之勇，能受胯下之辱，但又knowwhatworthfightingfor，关键时刻能杀伐决断。不得不提的还有一老一少两位警探，老警探bill有着辉煌的过去，小警探Vayne。老警探有着辉煌的过去，隐忍的性格，却渐渐双目失明，暗恋女主失败，为了证明自己，孤身一人千里寻匪。小警探初生牛犊，双枪流利，脸上挂着青春的微笑，总是跃跃欲试，爱上了可爱的黑人妹妹。讽刺的是，在决战里，一心求死的老警探毫发无损，代表生机和未来的小警探却第一个阵亡。也许战争往往就是这么如此残酷，如此不近人情，英雄并不好做，勇敢的初生牛犊也往往最容易夭折。警探组合，一老一少在刀枪的血腥世界里，女性往往fragileanddelicate，然而godless里的女性却一反常态，她们面临了远超男人的苦痛和难题，却从不矫揉造作，standoutandfight，举起猎枪，在大漠中用坚忍和勇敢绽放出了一种磅礴苍凉之美。风中举枪的女子（片头曲）三大最强女性战力，艺术家、马场主、警探妹妹马场主Alice，两任丈夫死于非命，生下了印第安孩子，被镇上的人视为诅咒。她的脸庞棱角分明，有一种硬朗坚毅之美，她的眼神深邃而坚定，永远高昂着头，守护着自己的牧场和家人，话语不多却举枪频频，重感情而又压抑感情。被诅咒的女主Alice角色的塑造，有裂痕、有挣扎的英雄二、狂野的生命粗粝的沙尘剥离了人类浮夸的装饰，只留下了生命最本质的灵魂。没有礼教规矩的束缚，适者生存才是西部世界的唯一铁律，脱离了尘世繁文缛节的束缚，人们顺遂本心活出了自己本来的样子。因此godless里没有浮夸的语言，没有复杂的人物关系，生命太脆弱短暂，生活太艰难困苦，快乐和幸福只是短暂的掠影，人们珍视和感恩眼前的一切，没空去叽叽歪歪、矫揉造作。我们在西部的世界里看到的更多的是一种原生质的、回归生命的野性力量。骏马、烈酒、鲜血、裸体都是这种生命力量的投影。马背上的德国女艺术家，让人想起《百年孤独》里的梅蕾黛丝如果爱，那便爱得纯粹，超越性别种族和阶级，一个眼神一曲民谣便可私定终身；女神和女汉子的拉拉cp如果恨，那也恨得惊天动地，长枪利刃，穿越大漠，搭上性命，也要讨一个公道。千里寻仇的大反派Griffin而野性的对立面，所谓“文明”在这里却成为了虚假、欺骗的同义词。矿业集团经理、报社记者是片中文明社会的象征，然而却一个是欺软怕硬的伪君子，一个是浮夸做作的dramaqueen。三.苍凉的暴力美学Godless的枪战戏并不多，时间也并不长（除了结尾的决战），但是每一战都张力十足，枪战就如西部片的调料，必不可少，可一旦过量就会稀释剧情和情感，忽视故事和人物，变成无脑的动作爽片。恰到好处的战斗就如山水画的留白一般，让人意犹未尽，遐想连连。（待补完）本文版权归作者timescaling所有，任何形式转载请联系作者。