确实很厉害，但总体还是更电视剧的节奏作为电影琐碎拖沓反复狗血的东西有点太多了

不清楚影版的情况。。不过时长来看掐头去尾剪掉的其实不多。。最厉害的是竟然可以那么熟练地让剧情持续在“纯情”和“狗血”的老桥段以及“？？？”。。。三者之间反覆横跳。尤其是前面几集简直惊为天人?。。。甚至看似稀松平常的对白都一句一反转。“痛我家在这边”“我不是不让你走是怕你跑了”“这样子不会痛”浮世去牵辻的手，“好好走吧”，辻甩开浮世的手。。虽然全剧最后一句非常容易让人联想到《夜以继日》，但浮世和朝子完全不同，在似乎无逻辑的摇摆不定的表征之下，朝子是一个前史空白缺乏行为动机甚至于抱着恋人说爱不爱的话时眼神都涣散僵直的黑泽清式生魂，而浮世并没有那么抽象，她的行为是有迹可循的，即——在“弱势的被动的女性更被男性接受”的社会潜意识里，被塑造成的一种自卑且不吝于暴露低欲望低自尊的自我的形象，以获得更多的同情和庇护。我其实还挺能理解的……因为我自己有时候也会无意识地造成和浮世差不多的状况……其实稍微分析一下台词?就大概能总结出和辻这样的男人说话的致命方法了…流露出自己真实欲望的同时，以非常卑屈的姿态否定掉它。。。浮世说能借我骑一下吗？然后赶紧否认刚才的话一下子趴在地上让辻踩着自己上去拿气球。。。辻很无语地把浮世拉起来，帮忙拿下气球。。”给您添麻烦了，真的真的对不起，真的真的感谢您这段时间帮助我。。。“浮世说。”拿120万来换这个女的“胁田抢了电话说。然后辻一边不断说自己和这个女的没有关系一边口嫌体直带钱去捞人。“我们结婚吧”细川说。辻愣在那里，借故去便利店买东西。细川突然到门口抱住了辻。”对不起说错了，当我没有说过我们保持原样吧“细川说。”好啊“辻说”我们结婚吧“”我背叛了很多人，我是最糟糕最过分的女人。““没关系的。”实在是太典型了。。不仅浮世会，细川也会。可惜细川最终给辻的印象还是过于“坚强“没能斗过浮世。。。辻需要一个”救赎者“的自我定位。这个弱势的可怜的女人如果没有自己会”被卖去陪酒“”被并不爱她的丈夫监禁“浮世的弱势让他有了充分的道德借口“放不下她”，并且在不断”拯救”中确认自己的存在。辻在前辈和后辈之间摇摇摆摆的时候是不需要”对任何人负责“的，她们都比浮世”强势“，她们一次次主动一次次邀约，主动提出“见父母”“结婚”，也能在被背叛后主动诅咒和报复，某种程度上，是她们在控制和抢夺辻。只有浮世从不曾要求任何承诺，只是”被迫“让辻卷入不得不去”救她”的事件中，一次次地道谢和道歉，无限贬低自己祈求原谅以至于让索要道歉方产生了莫名的内疚，这一切最后给了辻“她不能没有我”的自我定位。。。倒是结局我并不很满意。虽然某种程度上形成了男女主地位的置换，但其实这个置换只是在形式上形成技术性的对称感，在人物的实际境遇和行为逻辑上其实算不上“置换“。。。而女主在电车轨上以性命要挟，更像是换成了细川前辈上身（。。。）另外整个剧情在几个程式中摆来摆去最终落了一个相对纯情的落点?。。。我其实希望它能再莫名其妙一点。。。……另外，男主也三十了竟然是个清纯少年音……说什么傻逼话都听着挺心动的（重点错（但竟然只有我这么觉得………?‍♀️