留白手法和创意十足的类型元素极具迷惑性

这位波兰女导演玛高扎塔·施莫夫兹卡（MalgorzataSzumowska）绝对是柏林电影节的嫡系传人了，自从2011年携手朱丽叶·比诺什的《她们》初次入围全景单元后，之后紧接着的三部作品无一漏网全都入围主竞赛，而且每部都有获奖：《之名》获得最佳同志影片泰迪熊奖，《身体》获最佳导演银熊奖，而《面目》更获得评委会大奖，仅离金熊奖一步之遥！令人意外的是，她与波兰已故电影大师基耶斯洛夫斯基是校友，两人都乐于在当代人的生活困境中寻找拍摄题材。在我看来她这部作品更值得获最佳剧本奖，而不是最佳导演奖。这个剧本难度颇大，三个人物、三对组合关系平行前进而最终聚焦于一点。男女主角是由女儿这个人物连结，而父亲与女儿的和解又依靠女主角来完成。尽管片名是“身体”但是片中出现的身体的描写却不多（医院里年轻女病患治疗场面），反而是逝者的灵魂在情节里神出鬼没，更成为贯通这三个人物的纽带。三人都面对至亲的逝去而深陷郁结，女主角凭借通灵术走出阴影，而父女两人也在女通灵师的意外“帮助”下修补彼此的裂痕。不知是否巧合，柏林似乎特别偏好探讨肉体与灵魂关系以及将“身体”作为迷思对象的作品，这部作品意外呼应着另外两部柏林金熊奖影片《肉与灵》和《不要碰我》。更凑巧的是这三部作品均出自女导演之手，足可见女导演处理此类题材有其独到匠心之处。导演在叙事上故意采用不少留白手法，故弄玄虚却创意十足的类型元素成功迷惑不少观众。这个剧本乍看起来采用宏大的话题切入，男女主角面对死亡，两人态度迥异：一个相信科学，一个崇拜巫术。当观众一心以为导演要从理性和迷信的角度探讨死亡，却发现被蒙骗，最后的落脚点是父女之间的亲情关系。这种回到人物自身创伤疗愈的处理似乎成为不少人诟病之处，令影片格局无法伸展向更为宽宏深刻的社会层面，有点浪费掉剧本里的各种荒诞和诡异的类型创意元素。本文版权归作者罗宾汉所有，任何形式转载请联系作者。