真相总是致命的，虚构才让我们解脱

看完电影、走出影厅的时候，我想起以前读过的一本书——《是名画总会被盗的》，书的具体内容记不清了，好像也是讲了一幅名画被偷盗被寻找的故事。类型当然是悬疑推理，但讲述故事的方式却很有趣，进行了层层嵌套，虽然忘记从影片的什么时候开始，我已经隐约感到白发侦探与女主的关系是什么了，但这并不妨碍最终谜底的揭晓，因为尽管这是悬念之一，却并不是最大的那个悬念。影片大约有三种真实，一个是戏中戏，影片所展示的剧本以及在此基础上拍摄的电影、黑白的部分；第二层这部影片本身，女主与白发侦探所处的时空，彩色的部分；第三层则是影片背后的真实，但是正如影片结尾，也是戏中戏的结尾处，女主说的：“真相总是致命的，只有虚构才让我们得到解脱。”是啊，关于围绕名画展开的争夺的那个真相，真的是危险重重，牵扯到太多的人和利益的直接搏杀，就像深渊，真的有人有勇气去面对与揭示出来吗？而经过了艺术的加工与虚构，看起来就好接受得多了，这大概就是我们还需要艺术的原因吧——它是真实世界的某种映射，但又没有那么难以接受。就像女主被白发侦探选中，用匿名的方式、冒名发表剧本，却几次置身危险境地，但她很多时候是没有办法处理的，她用的方法——请注意——依然是从电影里学到的；包括那位徒有虚名的纨绔编剧亚历桑德罗——还记得影片的第一个镜头吗？是从背面拍他穿着运动鞋的脚，他站在制片商公司门口的台阶下，很轻浮地用右脚摩擦左脚的脚跟，然后随着他进入公司的脚步，镜头升起跟随。而在那场他在公司预支稿费的戏中，把这位编剧的遮遮掩掩等等性格表现得淋漓尽致，而且抛出悬念——他为什么会给女主钱呢？就是这样一位编剧，在面对陌生人将他“绑架”、对他的逼问、毒打时，说的也是电影的台词，真是信手拈来，让你感觉到他实际上还是业内人——他对电影的熟悉。还有亚历桑德罗是怎么清醒的？女主去看他，跟他说的剧情，对，那一段不就是《英国病人》经典造型吗？！所以，这部电影在建构故事的时候、又在解构故事，用虚构的真实应对虚构、更应对残酷的现实本身，这也就是它想向我们揭示的“解脱”的含义了吧，否则真实的故事应该会有别样的发展，比如：影片中的黑手党真的会放过亚历桑德罗吗？真的会有人良心发现放过女主吗？女主与变了装的嫌犯面对面，真的能在最后时刻逃脱？所有的一切都经过了艺术的加工，但影片又用戏谑的方式给我们提示，这些不过是让我们得到解脱的方式。通往真相的路崎岖艰险，不是每个人都能有能力到达，也不是每个人都足够强大到能接受真相的。就像女主对白发侦探说：没有你，我一个人也能行。转眼她就遇到了危险，事实证明她抵达真相的能力是不足的。周末看了两部外国电影——虽然都在院线，一部印度的，一部意大利的，可以说你能感受到两部电影的背后都有强大而成熟的电影工业背书，如果纯粹从感受上来看，前者让我很愉快，但后者引发我的思考。