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　　当那个性感饱满的月亮升起时，寡妇女主角和未婚夫的弟弟发生了关系，女主的爸爸送给情人贵重的首饰，女主的母亲认识了一位充满魅力的中年教授，叔父和叔母年过百半重燃激情，甚至爷爷的狗狗们都开始对着月亮思春。　　对美国电影中的意大利情结来自于阿尔帕西诺和德尼罗两位我最迷的大叔，特别是《美国往事》、《好家伙》、《教父》此类意大利黑帮电影，意大利喜剧来自于《美丽人生》，但对意裔美国人的家庭电影看得不多，《月色撩人》充满了意大利的美食、美酒、歌剧和最重要的――帅哥，年轻时的尼古拉斯凯奇饱满的前额不像现在秃顶得厉害，清澈的眼睛带着小动物般的单纯的恐惧和欢乐，不像《先知》里中年老男人的拖沓和勉强。片中每个人的个性鲜明，线索复杂，虽然不像西班牙电影那么汹涌热情，艳丽非凡，但是让你有足够的耐心静观月亮是如何惹的祸，把古板寂寞的寡妇、残废愤青的弟弟、自私贪婪的老爸、猜忌委屈的老妈变成和谐的一家人。总觉得里面最出彩的家庭成员是有点糊涂的爷爷，带着五条狗溜来溜去，向老友们抱怨儿子的小气不给孙女结婚出钱，给狗狗们喂盘子里的食物被媳妇骂，溜狗撞见媳妇和教授最后没有发生的偷情，片尾的早餐，感觉浑身都是埋怨和委屈的爷爷要告全家人的状，结果他语重心长地说自己老了，说的话也没人听，但儿子你一定要给你闺女出嫁掏钱！（貌似这个意思）　　反映家庭生活的电影是中国的长项，特别是那些你来我往之间暗藏的玄机和和眼角眉梢之间涌动的风情，而且是人越多越热闹，最出彩的发生地莫过于饭桌、麻将等适合多人同欢的场所或活动，我觉得深谙其中精髓的莫过于李安，《喜宴》、《推手》、《饮食男女》中尽是人生百味的饭桌、《色戒》里潜流暗涌的麻将，一个眼神、一个手势、一句娇嗔都是戏，如果将每个人的特点和每个人之间的关系用错综复杂的镜头表现出来，最是考验导演的功力，李安玩群像戏已经到了炉火纯青的境界，个中滋味也是只有中国人才领会得到，英国导演的饭桌戏也挺出彩，好莱坞的印象不深，之前有《高斯福德庄园》，前年的《阳光小美女》开场的那段展现全家人问题的早餐也令人印象深刻。　　最近在看梁漱溟的书其中有一篇他在1937年在成都的演讲，上世纪30年代的眼光现在看起来非常独到。他说“中国的社会构造，一面养成身家观念重，一面养成‘天下为公，四海一家’的精神……中国人一大就大到天下，一小就小到身家，而介乎中间的团体是没有的。”放到华语电影中看，小到《天水围的日与夜》里妈妈夹给儿子碗里的那只香茹，大到《英雄》里残剑写出的“天下”，正是中国人的真实写照，“家”在中国人心中格外重要，个人觉得很多电影被批为空洞虚伪，就是“家”的缺失，主人公们没有来历，没有背景，没有家庭，没有让人可以理解的性格的形成因素，空摆花架子如何让人信服？也许有人认为这些不重要，或者有些迂腐，但一个恰到好处的的成长背景或家庭环境的交待会省略主人公开口讲：“我是一个＊＊＊样的人”这种令人倍感无耐的必要，所以，为什么我们要丢掉我们最擅长和最出彩的地方来迎合所谓“大片”的需要呢？　　家就像批萨的那张面饼，就是因为有这张毫不起眼的饼，才能承载那么多精彩的馅料，每个人的性格是一片片极有嚼头的香肠，生活中无所不在的小事像蕃茄酱和沙拉酱一样把它们紧紧粘合在一起，最后导演把意大利音乐做成细密的乳酪丝华丽地撒满一层，配上像凯奇弟弟一样令人精神一振的美酒，大大地咬上一口，满是Sexymoon和sweatyhome的味道。　　　　另：我饿了。