布列松的遗产

如同小津安二郎，布列松重新发明了电影。两位导演在东西方不同的文化形态中确立典范；并后继有人，不断影响着后来者。长镜头与蒙太奇，空间与平面。对小津安二郎而言，体验是通过景深镜头获得：近景、中景、全景以及空境的交替；生活的本质被揭示：松散、日常。在布列松的电影中，影像于表层运作：影像深度被消解，景深被特写替代；一种精神性的抽象，非体验的深度。“模特”：揭示了“表演之悖论”。不该去表演，而是形成空白的平面，让观众根据情境自行填写，此时此刻，蒙太奇开始运作；镜头间的简单组接：完成叙事。布列松解决了影像与文本间的根本矛盾：影像的深度－体验与文本的表面－阅读；模特：不表演，影像表层化，文本化的影像，叙事：蒙太奇，文本深层化，影像化的文本。布列松的遗产便来自这两处：模特－表面；蒙太奇－叙事。考里斯马基、贾木许、尤金·格林、拜加津……这些后来者无不在这两个层面将自己与布列松联系一起：影像：平面化的摄影，固定镜头，模特。文本：放弃台词，镜头组接，蒙太奇。本文版权归作者把噗所有，任何形式转载请联系作者。