何谓真正的噩梦?

很多CULT片电影人会在富贵发家后选择叛逃组织，从此化身大制作电影工业流水线的傀儡，却也有富贵无相忘的真汉子。在三池崇史开始了用自己CULT片积累的影象老本对各类动漫进行无穷尽的商业另类翻拍时，日本另一个B片大哥冢本晋野却始终在寻找并升华恐怖电影的艺术表达形式。没错，《恶梦侦探2》终于使他完全步出形式大于内容的低层次CULT，简直可谓步入了纯粹文艺片的行列。让我们先完全忽略《恶梦侦探》第一集中导演亲自穿大裤衩耍菜刀出演变态杀人狂的蠢态，将《恶梦侦探2》当成独立于第一集的电影来看吧。导演通过对每一个镜头叙事的偏执掌控，完全消除或至少抵消了日本年轻偶像派演员总让人不舒服的一味夸张做作；并为每一个现实错位所营造的恐怖感都赋予了或深或浅的寓意隐喻，即便常见的B级片粗糙化妆也能在民俗风味浓重的配乐下变成一道东方庙会宣传片；更不用说对“恐惧”存在本身审视剖析的每一帧凌厉剪辑及情节内容方面的人文探讨，搭配精细优美又不失荒诞的梦境画面，一步步将故事推向一个近几年来最充实最精彩的所谓恐怖结局。稍微剧透地说来：真正的恶梦，通常不过清醒之前那一小段阳光明媚却始终无法挽留的所谓美梦。