从音乐剧到电影，到底损失了什么？？

　　观看《SweeneyTodd》的电影版，大概是我观影经历中最专心和最不专心的一次了。　　说专心是因为作为对其词曲作者Sondheim的拥蹙，对电影版期待已久，在知道剧情的前提下，每一个细节的表演和画面都仔细琢磨。说不专心是因为对百老汇音乐剧版本（主要是指1982年巡演版本）烂熟于心，所以每到一处，都在和它作比较。　　不比较则已，一比较则有诸多地方不满意。作为音乐剧版的忠实拥蹙，首先自然是对曲目删减的不满。我看到下面有许多评论者抱怨音乐不好听。但你们是否知道，SweeneyTodd中最棒的一个唱段，开场曲“TheBalladofSweeneyTodd”被删减去了【同样，这首曲子结尾的再现也被删去了】。现在的开场“NoPlaceLikeLondon”，实际上是几个宣叙调的结合【我并没乱用歌剧术语，SweeneyTodd虽说是音乐剧，但Sondheim基本是按照歌剧的格式写作的】，再加上这几个宣叙调的旋律走向过于不和谐和阴森，给人的第一印象就是：旋律不好听。但是，如果第一印象是原本那首“TheBalladofSweeneyTodd”的话，至少在感觉上会有不同。更要命的是，“TheBalladofSweeneyTodd”事实上是全剧最重要的一个主导动机，本来是要在全剧再现五次的，现在自然这些再现也一并删去，只在“MyFriend”唱罢后，在背景音乐处演奏了一小段。　　　　若不考虑的JudgeTurpin的Johanna【过于猥琐所以连舞台上都几乎没演过】，另一个被删去的唱段是四重唱Kissme【不过据说是拍了这个段落的？但我看的版本中没有出现】，又恰恰是一段较为抒情悦耳的旋律被删去了，随之被删去的是执事的那段“LadiesinTheirSensitivities”，可惜了一段优美花哨的男高音。另外，Anthony初遇Johanna那场，在唱“Johanna”之前一段铺垫“AhMiss”也删去了。　　由于原本的音乐听得太熟悉，所以对曲目方面更大的不满是曲目内部的删减。最觉得惋惜的是Toby吆喝生发水的那段“PirellisMiracleElixir”以及人肉派生意兴隆的“GodThat’sGood”，原本都是有顾客的合声部分的，现在统统被删去，显得单薄了很多。“PirellisMiracleElixir”的变奏段落也随之被删去了。Todd杀人同时Anthony寻找Johanna的那段“Johanna”，本来是个三重唱，也有Johanna本人的部分，现在也被删去了。　　我列举出被删去了的段落，并不是炫耀自己对原先版本的熟谙程度，况且哪怕是百老汇的版本也因为总谱太长而有删节。　　关键在于：Sondheim音乐剧最有魅力的地方本就在于词、曲、剧情、理念的完美结合。也因此他的旋律往往不会刻意往优美的方向行进，而是符合此情此景，几乎不可能把sondheim音乐剧的某一首曲子单独拿出来看，你会发现所有的曲子都是有机地结合在一起的，而曲子部分又通过歌词和剧情和理念联系到一起。所以说，在我看来，删节对于别人可能无伤大雅，对于Sondheim音乐剧是不能忍受的，想要理解这一点，最好要对着Sondheim那些witty又富有深意的英文歌词来看。　　SweeneyTodd的故事是个被讲烂了的老故事，现在大家都知道这点。Sondheim的奥妙之处是它如何阐释这个故事，这就得落实到唱段安排上。如同已经提到过的，主题旋律“TheBalladofSweeneyTodd”的删去，一个直接效果是，前半个小时在音乐上面有些闷【“TheWorstPieInLondon”是个例外，但这个连演员动作也考虑，不断切割变化乐句长度的sondheim招牌式唱段，听惯韦伯式音乐剧和欧式歌剧的听众又不是一下子能接受的】，但有心人都会注意到，这些旋律几乎都不是单独拿来作咏叹调唱的，每一个唱段几乎都有其隐含的意思在里面，而这些意思需通过后面的再现才能真正得以展开【电影版事实上删减了其中一些再现】。可以说，开场半个小时的唱段虽然在旋律上充满了不和谐音，但就整个剧的结合来说，它的和谐感比后半段较为优美的bythesea，Johanna,notwhileI’maround都要高，开头几个唱段需要细细品尝，你会发现那些看似不动听的音符放置地恰到好处。　　光这样说其实还是太抽象。我就来简单说一说电影版的几处改动：　　1．最重要的自然是“TheBalladofSweeneyTodd”的删去，但这个改动可以说是电影版的无奈之举，不然TimBurton不会拍了段落又弃之不用。音乐剧版本的“SweeneyTodd”事实上自始自终都是在讲故事，而“TheBalladofSweeneyTodd”的五次再现事实上是故事外的讲故事者的口吻，但演员还是故事中这些演员，这五次“TheBalladofSweeneyTodd”事实上是一个“歌队”的作用。这一点，是电影叙事手法很难处理好的。TimBurton最终放弃了这一点，也确实是明智之举。然而，毕竟这造成了整个剧的基调在这里有一个微妙的变化，电影版的视角和音乐剧版的视角事实上有着细微但重要的不同。不过既然TimBurton放弃了1979到1982年音乐剧的黑色幽默处理方法，而是减少幽默感，增加阴森和恐怖感，那么这一删减也是在情理之中的。毕竟，Burton是在延续了他本人一贯的视觉风格。这个故事已那种方式处理更好当然见仁见智，只是在Sondheim的优雅讽刺和Burton的故作正经的坎普之间，我两者都爱，却更偏向前者。2．Anthony和Johanna的互动。这一段的是剧情上损失最多和改动最大的。电影版的一个处理是Johanna在唱自己的心思的时候已注意到Anthony，一边唱一边向他抛媚眼。可在音乐剧版本里，Johanna一直都没有特别注意Anthony这个人，多年的禁闭生活让她有些小疯癫，这一点在不幸被电影版删减的“KissMe”里表露无遗：都要私奔了，连对方的名字都没有搞清楚，完全是惧怕法官外加小女子疯劲，纯粹为私奔而私奔，根本不管对方是谁【虽然82年巡演版演的有些太过火】。很明显的是，为了节省时间，整个Anthony和Johanna的唱段几乎被删节光，只剩一人一段咏叹调，可是这样一来，这段情愫的浪漫主义部分被推得太过头了。Anthony可是姓Hope的，可是Hope的部分几乎没了，就是一个一见钟情一股闯劲的傻小子。Johanna更是完全成为个冰清玉洁，守身如玉的好女子，原来的疯劲一点都没保留。确实，这段情愫是SweeneyTodd中比较光明的部分，也有其意义。但电影版的这种改动我看来味道大失。　　这两个是最大的问题，其他小细节就不一一详述。　　最后来说说演员的唱功了，这也是一个伤心处。Depp的演技不错，可是声音方面实在还是勉强，不服气的人对照巡演版来听就知道了。SweeneyTodd这个角色是一个男中音，但Depp的声线太浮，阴森有余，沉稳不足，在合唱的时候完全压不住，直接影响了几首合唱“MyFriend”，“PrettyWoman”，“Johanna”的效果。Depp完全是靠声音的表演来掩盖唱腔上的薄弱，但由于他的声音表演太出色，所以我们可以睁一只眼闭一只眼。Anthony和Johanna这一个男高音一个女高音被删减戏份就算了，剩下的两首个人曲目，唱得都单薄地过分，“GreenFinchandLinnetBird”多棒的女高音曲目，被唱得味道全无，也难怪两人没有太多唱段。　　对于Toby我也十分不满意，本来这个角色depp让一个12、3岁的小孩子来演就不按好心：渲染最后一刻小孩子杀人的戏剧效果嘛【而且还是蓄意杀人，音乐剧版本中Toby的形象是个有些弱智的17，8岁少年，最后杀todd时已半疯了，而且todd自己把脖子架上去的，几乎是半自杀。】，估计喜爱黑暗效果的人会很满意这种安排。不管怎么样，notwhileI’maround原版可是唱得我眼睛都湿了，电影版这个小孩一板一眼，感觉在背歌词。其实整个剧组的声音都是没有层次，执事和Pirelli的两段男高，一段被删了，一段改成男中【虽说“Borat”的声音挺适合演绎这角色的。】，法官大人的男低音不够低，“PrettyWoman”的层次感没有表达出来。我唯一满意的是MrsLovette，虽然角色性格有些变味，打上了Burton的烙印，但还是唱出了自己的味道，“TheWorstPieInLondon”不紧不慢，别有风味。耐心看到这里的TimBurton迷不知道会不会对我破口大骂，并教训我说：电影版本来就没必要和音乐剧版一模一样，电影版要有自己的味道，云云。确实，电影的处理方法本就和剧场不一样，所以我没有提音乐剧版本优秀的舞台调度，因为这和电影没有关系。而我也确实十分喜欢TimBurton在将音乐剧转换成电影时的那些独具匠心之处。“ByTheSea”那一段真是发挥了Burton的特长。Todd和MrsLovette的几段对手戏，分镜头切换地恰到好处。比如“MyFriend”和最后一幕的华尔兹。　　但这只能说TimBurton拍了一部好电影，并不能说明它是一次好的改变。对同一个经典故事的处理本就有高下，既然TimBurton不是直接改SweeneyTodd的民间故事，而是改Sondheim的音乐，就有理由拿Sondheim的标准要求来要求TimBurton，而很遗憾，我始终认为TimBurton的改编没有充分保留原作的魅力。如果有人愿意写一篇“为什么TimBurton的改编效果比音乐剧版本要好”，我非常欢迎。　　我读了下面有人发的《外滩画报》专栏上的文章，里面提到Sondheim“建议他请来的40多位朋友们不要费心去考证电影版少了点什么”，而且他说：“想想吧，这是一部电影，可别拿音乐剧的标准去衡量。”　　Sondheim是只老狐狸，我没他那么沉得住气。他的弦外之音十分清楚。也许对《SweeneyTodd》来说，TimBurton和Sondheim之间并不存在着什么竞争，存在的是电影和戏剧的竞争。