重要的烂片——《三个陌生的情人》

这部电影的两个片名Threestrangelove或者Thirst都让人感到十分费解，一如片头那一潭急速旋转吞噬一切的乱流。Thirst是瑞典原版的原名，我的理解是剧中人物对爱情的热望由此引出去的种种乖僻行为。至于美国版本的名字就不大好妄自猜测了，因为我连它所指代的是哪三段爱情也说不准，下文就姑且用D商提供的中文译名《三个陌生的情人》来指代这部电影，尽管很蹩脚但总算统一。《三》本身也一如片名般费解，倒不是《假面》、《狼的时刻》那种镜头语言带来的晦涩，而是因为叙事形式（大量闪回的运用）以及人物的心理状况（角色的神经质倾向）跳跃幅度过大让人无所适从。剧本不是伯格曼本人写的当然是重要原因，但老伯自己尚未完全习惯从舞台剧导演到电影导演身份的转换也很能说明问题。当然他已经很努力让自己适应这一点，至少《三》里面已经没有他最早的几部电影常出现的旁白了。这部电影所让人不能忍受的地方在于，它对人物心理状况分析的基础太单薄，就像是建基于沙滩上的王宫，大段大段的心理描写都缺乏说服力。加上伯格曼日后的御用班底当时连影都没有，演员们尤其是女主角Henning的表演苍白无力，这也是本片失败的地方。但是《三》也有着众多闪光之处，首先在电影主题方面他延续了伯格曼早期电影当中性别对抗以及对婚姻关系的质疑。Rut和Raoul交往的失败以及所导致的不育是剧中关系网的死结，而她后来和丈夫Bertil的结合又产生了Bertil原来的情人Viola的悲剧，这所有一切扭结在一起就像漩涡吞没了生活中的激情。当时伯格曼和她第二任妻子Ellen闹作是伯格曼对婚姻的自况。其次在拍摄技巧方面，和处女作《危机》相比，老伯的镜头语言纯熟了很多。许多复杂的场面都能用流畅的长镜头交待得清清楚楚，所以在《伯格曼论电影》中他也承认道：“《饥渴》在摄影方面仍展现可观的活力。我已能控制着这项技艺，拍出来的东西多半能达到我的要求，这永远令人兴奋。”最后很重要的一点是，《三》是伯格曼早期电影的新尝试，这部电影并不是由故事情节进行推动，而是用人物的心理状态作为电影内部节奏起承转合的离合器，密闭的车厢为人物的情绪主导发挥提供了大舞台。这为他后来更深入的探索奠定了基础。尽管《三》在伯格曼的电影生涯里面几乎可以让人忽略不计，甚至算得上是一部失败之作。但它毕竟作出了一些有益的尝试，几乎每一个大师级导演都不能避免有烂片，但《三》可以算得上是伯格曼成长过程中一部重要的烂片。