复仇的色彩

《邻人十三》是一个关于复仇和双重人格的片子影片开场便是一个经过红色滤镜特写的血肉模糊和一阵搞不清状况的呻吟随后画面切换至塞满阴霾的空地一间房子一个背影画面拉出特写裸露的男子持续的痛苦房门被撞开巨大的阴影闯入两个身影扭打在一起闯入的男子将另一个推到使全景形成一个巨大的对角线构图字幕：邻人十三号极富表现主义色彩的出场下面一个镜头便回到现实中村崎十三被推出家门跌坐在地上事实上这是一个连贯的动作并不是梦境之类的描写灰暗的空间是村崎的灵魂构图失衡的房间是村崎心灵的失衡原本住在体内的十三在校园暴力的屈辱下痛苦的挣扎压抑暴力的人格而充满复仇欲望的十三面目狰狞地抢占着村崎十三的灵魂最后那个善良的村崎被狠狠甩出门外这也是影片的结局没有看过原版漫画但片子拍的很不错导演注意到了很多表现神经质的细节并使用了大量非常规视角的拍摄来突显一个人的双重人格“多重人格的基本特征是，虽然同一个体具有两种或更多完全不同的人格，但在某一时间，只有其中之一明显。每种人格都是完整的，有自己的记忆、行为、偏好，可以与单一的病前人格完全对立。从一种人格向另一种的转变，开始时通常很突然，与创伤性事件密切相关；其后，一般仅在遇到巨大的或应激性事件时，才发生转换。”正如影片用小栗旬和中村狮童分饰两中人格一个外表干净善良一个丑陋暴力在村崎（小栗旬）10年后再一次遭到赤井的虐待时画面上第一次出现了村崎（中村饰演）的另一个人格这一转化是通过墙壁上的镜子来完成的事实上在影片的结尾可以看到儿时的村崎在经过拆卸的旧房时便已经在残损的13号房间里看见了村崎（中村）这暗示着赤井等人的恶意虐待已经使那时的村崎心灵发生了畸变形成扭曲的个性其后我们便看到这股潜意识暴力的逐渐壮大中村开始和小栗旬同时出现在画面上而不再是自言自语的呢喃影片中参杂着一些悬疑的成分比如不断的交叉闪回的桥段好在导演将病态的细节处理的很到位才不使整部片子划入悬疑片的俗套比如几个内心挣扎的表现色彩画面强调了病态的主观视角有一场戏是赤井和妻子看完电影回到家的亲密画面导演将镜头安排在了窗外的远景位置造成一种偷窥的视角这也正是村崎（中村）一直在监视赤井的主观视角还有结尾部分村崎（中村）用枪指着赤井的头随后便提着枪绕教室的桌椅疯跑很突兀的动作也是只有神经质的村崎（中村）才有的动作还有赤井的妻子在儿子死后的异常肢体举动将自己的头发一簇一簇的剪下并开始精神失常导演都在不动声色中处理的恰到好处影片的结尾从一个静止的画面中抽离甩下观众扬长而去导演的这招间离像是在说：“好吧，我的复仇结束了，你们爱干嘛干嘛去吧…”囧！！！