【转】大白鲨教我们的10个编剧技巧

很实用的一篇文章，网上很少见，转过来分享一下1)角色最怕的东西，跟他最想要的东西有冲突，会对故事大加分Brody想杀大白鲨，但他最怕的东西是水。这两者互相冲突，却也让故事更精采。2)用悬疑感引领故事一种创作方式是，用角色追求目标的过程去引领整个故事。另一种创作方式是，用他“对手”带来的悬疑感去引领整个故事。《大白鲨》的前段、中段就是这样。大白鲨是主角的“对手”。它杀了一堆人后，引领观众的是，等待它下次杀戮的悬疑感。3)电影中没有幸福的婚姻每个人的婚姻都有自己的问题。Brody的老婆想离开他们现在住的地方，搬去更好的城市住。但Brody不想走。婚姻的问题消磨着Brody。这种支线剧情可以丰富整个故事，让观众更了解主角。4)故事中有冲突很好，但硬塞的冲突不好好的冲突是自然的，硬塞的冲突观众会感觉到。《大白鲨》剧本中，Hooper跟Brody的老婆有染。但所有制片人员都觉得这样的剧情太过了，所以这段在剧本阶段就被砍了。增加冲突，是为了要说好故事，不是模糊焦点。不要为了增加而增加。5)迫切性暑期强档片(任何电影)都应该要有的元素是:“迫切性”。大白鲨中的“迫切性”来自:七月四号，国庆周末的到来。那是最热闹的周末。所有观光客、民众都会到海边玩。Brody必须在那天到来之前把大白鲨杀了。6)你故事的Quint在哪里?我发现我喜欢的剧本中，都会有一个让人印象深刻的角色。一个讲话调调不一样、举止怪异、特立独行的人。这个角色像活在自己的世界中一样，不像活在创作者创造的世界中。一个像Quint的人。或是像《普罗米修斯》生态世界中的机器人戴维，《青蜂侠》美国英雄世界中的亚裔搭档加藤，《沉默的羔羊》肮脏监狱中高雅的汉尼拔博士。这个角色通常只是配角，但当你把他描写的突出时，不只塑造了一个特别的角色，也给故事增加强烈的对比。7)不要让主角追求目标的过程太顺畅应该要做的是，让主角追求目标的过程更困难。Brody发现海滩有大白鲨。简单的做法是把海滩关了。但这部片的做法是带出一个市长角色，让他说:海滩关不了，因为它是市府的收入来源。现在主角难题来了，海滩关不了，就必须把大白鲨杀了。8)“别去那里啊!”Dramaticirony中文直译是“戏剧性讽刺”意思是观众知道剧中角色不知道的事。如果你能写出一个观众会大喊“别去那里啊!”、“快点离开啊!”、“别那样做啊!”的戏码，你就成功的抓住观众的心。《大白鲨》会那么精采，就是因为它里面充满了“戏剧性讽刺”。观众知道大白鲨要吃人了，但在海里游泳的漂亮小姐却不知道。9)让问题发生在最糟的时间点大白鲨大开杀戒的时间点不会发生在海滩上没人的冬季，而是发生在人潮最多的夏季。时间点越糟，戏剧张力越大。10)如果角色要在电影中讲一个故事，那个故事最好要他妈的很精采电影是在拍“角色做事情的过程”。不是在拍“角色说他做了什么事情”，这样拍很无聊。所以，精彩的故事，不要让角色用讲的，要用演的。但是，Quint在《大白鲨》中讲了一个与鲨鱼共处110小时，撑到身边的人都被吃光的故事。除非你故事跟他一样精彩，不然就不要用讲的。