性、爱、家庭的混沌——一个浪子回头的好莱坞故事

性、爱、家庭的混沌——一个浪子回头的好莱坞故事好吧，我承认，一开始我是抱着看MIMI和PIPI的心态在新冠病毒肆虐的时间里打开了这部剧，却不料被一次次感动，一个老爷们傻呆呆在家里守着电视抹眼泪。这个剧说了啥呢，就是一个好莱坞编剧，一个魅力迷人的中年男人如何浪子回头、回归家庭的故事。这样一个老套的题材，一部小成本的剧集，为啥让人欲罢不能地一气刷完7季84季，我这几天一直在问自己。汉克，一个好莱坞牛仔要说这部剧最大的成功，当然是贡献了一个精彩的人物——男主角汉克。汉克-穆迪，一个好莱坞成功的小说家，编剧，一个用着老式打字机创作、看不惯网络用语、连INSTAGRAM都不会用的大叔，他也是一个满嘴幽默、机智的家伙，一个满嘴生殖器却又妙语连珠的直男糙爷们儿，一个总对女人甜言蜜语却又绝不下流无耻、尊敬任何女性的当代绅士，当女士受到冒犯，哪怕自己丢掉工作也要挥动老拳将对手打倒的骑士，一个让女人欲罢不能每次都将其推倒的魅力男性，把他推倒的美女不计其数，当然所有美女都在片中贡献了美妙的LUO体，每一帧都充满老式PORN的曼妙光影，可以拿来当壁纸那种。同时，汉克也是一个丈夫，一个父亲，有着一个幸福的小家庭，有着一个与自己真正心灵相通的灵魂伴侣凯伦，和一个可爱的女儿贝卡。汉克的悲剧就在于过早地遇见了自己的真命天女凯伦，正值壮年，荷尔蒙分分钟爆出来的年纪，过早地有了家庭，所以注定这个家庭不会平静，从纽约到洛杉矶这个YIN乱的城市，这个小家一落地，就像被扔进波涛汹涌的大海里的一条小船，上下颠簸，一刻也无法消停，在好莱坞这个大染缸里，汉克终日出没于各种派对，与各种美女调情嬉笑，妻子一气之下出了轨，一个家就这样散了。汉克是一个矛盾混杂体，他一面忙着被各种美女扑倒，一面对老婆凯伦真心相爱，一面流连风月场的千般温柔，一面内心深处充满了对宁静家庭的渴望。如果你是一个像汉克一样帅气、有男人味，有才华的家伙，你会不会想要的和他一样甚至比他更多，想想成龙、汤姆克鲁斯、布拉德皮特、约翰尼德普，呵呵，男人之常情，人之常情。但人终究是情感的动物，汉克也一样。所以，整整七季，汉克这个痴情老爷们儿就反复踏上重新追回女神孩儿他妈、回归家庭的坎坷旅程，一次次地，汉克从酒池肉林的泥潭里爬上来，眼看就要上岸抓到女神的裙角了，然后又一次次莫名其妙地堕落回去，他就像那个希腊神话中的西西弗斯，一次次把巨石推向山顶，再一次次绝望地看着石头滚回山下，周而复始，永无止境。他真心爱着凯伦，真心想每天从她身边醒来，可每天醒来枕边人都不同，经常是醒来一回头吓一跳，motherfucker怎么是她？？女儿是汉克的心头肉，如果还有什么能让这个浪子成熟一点，有责任感一点的话就是他的女儿贝卡了。但汉克一样总是在女儿面前把事情搞砸，他经常酩酊大醉回到家，还要年幼的女儿照顾，家里经常有LUO体美女晃来晃去，更要命的是，他不小心上了比贝卡只大两岁的少女，这个少女还是贝卡未过门的双拼家庭里的姐姐，汉克努力想做一个好爸爸，却不知道身教胜于言传，这样环境下长大的女儿简直跟他一样桀骜不驯，经常让汉克感到头疼。自己种下的苦果，含着泪吃吧。老实说，支撑我追下去的动力主要来自于汉克这个人物，某种程度他能让每个中年直男产生代入感，他的潇洒风流，他被玩世不恭紧紧包裹的对家庭的爱，他的一次次夜空里孤独的吸烟，都让人感同身受。也许我美剧看得还不够，反正在美剧这边我是没见过另一个跟汉克相似的角色。倒是王朔笔下的京痞子形象跟汉克有某种类似，而对家的渴望却让汉克这个形象完胜。汉克也在成长，慢慢学会了克制欲望，当学会了克制欲望，他才有可能真正回归家庭，这也是每一个男人成长的必经之路。也是全剧的必然走向。汉克是一个独闯好莱坞的当代牛仔，他正直、无畏，无畏生存压力，无畏暴力与欺凌，他潇洒又柔情，在当下有着某种稀缺的绅士底色，同时他又是一有“心”人，他有真爱，有责任感，对家庭苦苦求索，为朋友两肋插刀，这样一个性感角色在大卫杜楚尼的演绎下变得活色生香。不论中国美国，在如今女气横行，GAY气横行的气氛先，汉克这个有魅力的钢铁直男，柔情铁汉无疑在创作上是有典型意义的。查理，人人身边都有这个逗比兄弟。一庄一谐，一生一丑，这个人物设定模式大家都不陌生，好莱坞常用，比如《尖峰时刻》系列，作为汉克的经纪人，查理这个角色简直就是猴子派来搞笑的。到了后几季，他几乎成了支撑我看下去的最大理由。最经典的办公室“撸管”，让他得到了“撸管”经纪人这个独一无二的江湖绰号，还有他那撸管时的经典夸张表情，让人不由得联想到了港片江湖中的曹查理。和汉克的幽默台词不同，查理的搞笑主要依靠离奇的遭遇和装傻卖萌，比如每次在办公室玩羞羞都会被撞破，爱上小保姆反被利用，为了拿到客户而假装同性恋，结果险被爆菊，最后破产时还要面临要不要把老婆出借一晚换取100万的非人抉择，这他妈都什么事啊！查理的经历和汉克一起为我们展开了好莱坞幕后的众生相，一个被名利和欲望搅和得混浆浆的江湖。我不知道查理的经历有多少程度反映了好莱坞的真实面貌，艺术归根结底来源于生活，多少有点影子吧。除了剧作家的主题外，用什么样的生活素材来包裹这个主题也很重要，也许好莱坞本就是这样，甚至更迷乱。虽然查理没有一副汉克的好皮囊，但他也有自己的小目标——上够100个女人，呵呵，居然还被他给完成了，可见“只要铁杵磨成针，此人一定功夫深”，男性同胞不用气馁，理想还是要有的，万一实现了呢。但查理还是爱着自己的老婆，这条副线也在努力支撑全剧“家庭之上”“真爱至上”的核心价值，而最终在“贫贱逼人”的经济压力下，查理还是在最后关头选择了真爱，并最终爆发向情敌挥出了老拳，做了一把真男人，点赞！凯伦和玛茜，传统女人就是好，谁用谁知道。总感觉美国主流社会跟中国差不多，贤妻良母就是受欢迎。凯伦和玛茜都是属于上得厅堂，下得去床那种，集美貌与贤惠于一身的，尤其是凯伦，简直是男人的梦想女神，高贵优雅有艺术范，最神奇的是永远不老，并且难得地保持着纯真的心，每次饭局一聊起下半身，一把年纪的她总是羞羞地捂脸，哈哈，要是我遇到这种女人，还出去混啥呀，天天跟老婆滚床单。但无论你在“家花”中多么出众，老公最终还是要去尝野花的，一个贤妻良母的困扰就在于不管你做得多好，还是管不住男人的小DD。这也是人性。必须要说的是，在凯伦和玛茜身上，还是不小心泄露出编剧的大男子主义情结，男的可以婚内出轨再寻求老婆原谅，女的要想释放一下自我就得离婚，这一点相信会被不少女权主义者抓住小辫子。凯伦婚内出轨了老比尔，结果离婚，玛茜婚内出轨了斯图尔特，结果离婚，对两位女性这可都是第一遭啊，而汉克和查理在这方面简直堪称惯犯，女主们不还是忍着？最离谱的是，凯伦和著名演员埃迪尼罗明明上了床，为了祛除男主和一众吃瓜直男们心里的疙瘩，最后一季埃迪尼罗居然说那天自己早泄，跟女主凯伦没开干，FUCK，好吧，我承认我内心当时跟男主一样爽，同时也为自己的大男子主义倾向深深自责。女人干那事真的必须领执照吗？三观正得不能再正，甚至传统的一部剧。很多短评说这部剧三观不正，其实认真思考一下，三观不正的剧是基本不可能在美国主流媒体出现的，电视媒体是大众媒体，依靠的是收视率，如果一部剧用道德底线去考验它的观众，吃亏的肯定是这部剧本身，连《无耻家庭》这种名字听起来无下限的美剧，它的核心价值观依然是家庭至上，真爱至上，像《加州靡情》《无耻家庭》这种名字劲爆的剧，只是穿了一层糜烂的外衣，看似泛滥的性场面装点的还是美国主流价值观。如果一部剧从价值层面歌颂乱伦、欣赏娈童、玩味粪便，痴迷尸体，细品谋杀，你觉得这种剧会被大众看到吗？这种片子只会出现在东瀛爱情动作片的假想意淫中，出现在少数先锋艺术电影中，比如臭名昭著的《索多玛120天》。说实话，在看到后几季的时候，那些床戏我基本是快进的，我只想快点推进剧情，想看到汉克最终怎样追回女神的，想看床戏，我去看成人片好不？说白了，《加州靡情》就是一个好莱坞甚至全美国核心价值观“家庭至上”的肉欲版，各种美女的轮番上阵考验的无非就是这个价值观，所以这个剧从根上三观还是正的，甚至是有些大男子主义的守旧。想想它的创作者隐藏在剧中的一些小倾向，你就知道是秉承什么样价值观的人在主导这部剧，比如男主汉克用老式打字机，不用社交软件，不会说网络用语等等，所以你能理解它的老派和保守了吧？也许有人要说，满屏的性jiao，你还说不乱？当然，这一方面是汉克太有魅力了，真实生活中的确有些男人就是受欢迎，明明长得不咋地可就是艳遇不断，我的一个哥们儿路边借个火都能被美女抱回家滚床单，这没啥稀奇的。另一方面，剧中的性场面还是有基本原则可循的，那就是是否跟另一半有承诺或确定恋爱关系，否则跟别人再上床就是出轨，连出轨者本人都会背上沉重的道德负罪感，想想汉克，其实每次都是被凯伦拒绝后才去寻求刺激的，而查理的每一次乱搞都是在跟玛茜复婚无望的前提下的，唯一一次跟秘书偷情也导致婚姻破裂，查理自己也很痛苦。泪点记不得了，因为是一口气看完的，有几处吧，基本上都出现在男主对女主真情流露的段落，还有汉克和女儿之间的对话，汉克总是伤女儿的心，反倒是最后一集汉克写给凯伦的那封信比我的期待略低了，没啥感觉，印象比较深的是汉克给黑人女歌手写的那首歌词，我把它摘下来，再体味一下汉克那种被玩世不恭包裹着的真情吧。希望更多的人不带偏见来看一下这部剧。这是我写过最长的一篇剧评了。她说好给你星星如你看到她给你的所有的奢华陌生人的陪伴随之而来的恐惧你以为能逃脱而即使心碎你仍能被说服看着窗外透过灯光直到清晨哦，灯光闪烁，如夜空灯光闪烁，如朦胧黎明如美酒，如心碎。本文版权归作者囧瑟夫所有，任何形式转载请联系作者。