桥不怕旧，最紧要受

对于恐怖片迷的我来说，这是一部还算得上恐怖且有意思的恐怖片。虽然它的镜头、剪辑、表演、造型、布景、特效都算是粗糙的。看得出影片已经在最大程度上与总局斗智斗法了。自杀、鬼打墙、上吊、红衣女鬼，所有的灵异现象，表面上都归结在霉菌感染使人产生幻觉这种医学原因。但实际上影片对此的态度是含糊其辞：嘴上说是致幻，其实是真刀真枪拍鬼片，大部分桥段用致幻解释不通，用冤鬼回魂解释就通。医学什么的那只是应对官方审查的贴片，就像当年《黑楼孤魂》的结尾贴了一个精神病人的片。只要把片子拍吓人了，这可以谅解。人物设定提出表扬，女主角竟然是一个（比较冷静而有智商的）正常人了，不是精神不正常吃药过量的神经病，不是只懂得瞪眼发抖抽搐尖叫不懂得逃跑的低智商脑残，或者是明知山有鬼偏向鬼山行自己把所有人活活作死的好奇心圣母。当四个女生得知所住的寝室不干净，竟然懂得换寝室（！），智商水平与自我保护能力为完全符合正常人水准，与同期的其他恐怖片中明知宅中有鬼仍然死赖着不走的女性角色比较，这太像正常人了！感谢编剧。故事铺排有可圈可点处。前半部分很多细节“草蛇灰线，伏延千里”，随着剧情的推进，抽丝剥茧地揭开事件真相，看到最后你会有恍然醒悟之感的。故事节奏发展得很快，后半部分被剪得几乎是快进，但仍然有吸引，有推理解惑的趣味，甚至还安排了一个开放式的惊吓结局，本子还不算是太差的。看过国内最近十几年的校园恐怖文学、故事传闻的观众，对这个本子更会有亲切感。再次感谢编剧。恐怖情节老套，却非常有效。没有过分渲染的音效，没有夸张电脑特效（内地恐怖片特别爱用五毛特效这种烂办法，比如《还魂之迷失曼谷》《绣花鞋》《诡镇》），更没有女主角面部频繁大特写（二十一世纪烂恐怖片一贯就是梗不够镜头凑，鬼的正脸儿还没出来，演员反复尖叫哭嚎和惊悚表情就先拍个好几分钟，观众没被吓死先被烦死，比如内地版《笔仙》系列）。“桥不怕旧，最紧要受”，能吓到观众的梗就是好梗。诸如午夜女生梦游中跳楼，昏睡植物人忽然目露凶光，女生面目狰狞吊死在厕所里，女鬼映照在玻璃上，这些在无数恐怖电影、灵异故事中出现过的老桥段，老老实实不紧不慢地拍出来，粗粝直接，反倒是更真实吓人一些。很有上世纪八十年代到九十年代初期的老恐怖片气质。在影院里我听到了已经很久没有听到的同场观众的尖叫。我认为有没有真实的鬼不是判断一部恐怖片优劣的唯一标准。香港的《恐怖鸡》并没有真正的鬼出现，恐怖骇人程度是世人公认的。内地恐怖片始祖《黑楼孤魂》最后加了一段“精神病人讲故事”作为自我保护，也可以看做是没有真正的鬼，但影片的叙事、镜头拿到现在来看也是好的教材。韩国《蔷花红莲》采用了女主角精神失常产生幻觉的套路，里程碑式的地位也还是不容置疑的。成熟的市场是类型多元的影片各自百花齐放，而成熟的观众群体，一定会对电影不同的品类有所认知，有所选择，有所衡量。当然，恐怖片本身不是面向最广大观众的一个类型。恐怖片可能会让一部分人觉得不能满足他们的观影期待，因此往往得到很低的分数。这对恐怖片这个类型有失公平。但是观众既然看了一部电影就有权根据自己的感受给出分数，这是人家的权利，无论分数高低。谁都无权对观众的观后感指手画脚。另外没看电影就打一星是一件很没劲的事。仇恨总局就去投诉总局，拿电影当出气筒，嘴上喊打喊杀键盘侠不算什么本事。国情特殊，很多有所坚持的电影人，在夹缝里工作已经非常艰难。内地这些年一些品质好的、较有深度的、有人文关怀的国产电影陆陆续续也上映过几部，但票房都很差。请问热衷于不看片就打一星的人，烂片骂过很多，好片有支持过吗。