3rdPYIFF东方奇观包裹的迪士尼公主叙事

2019年10月，《武动天下》作为平遥电影节的闭幕影片在小城之春影厅首映。整体来讲画面质感是上乘的、故事也是圆满的，但我并不认为这是一部成功的商业片。影片开头先是极具历史感的八国联军侵华年份字幕，本以为会用时代切片的形式建构长线叙事，没想到导演虚晃一枪，回忆过后，主线故事全部发生在同一时间段。师父的往事段落中先铺展开义和团式的拳师对军人的武打场面、紧接着扬琴起奏的原汁原味中国民乐伴随着运动长镜头勾勒出一幅北京市井图景，将观众代入了一个西方视野下的东方奇观西洋镜。李淳的表演不能说出彩，但刻意设计的内化表演风格毕竟难出大错，一脸倔强的少年气质也算符合人物设定。不过基本上全片所有角色都启用配音演员，不贴脸的出戏感时有发生。影片开始了一个小时还未明确主线，武师出狱艰难谋生、师弟要证明功夫快过手枪、少年送水继承师叔家业、不愿学武又无门学戏、少年和少女初遇相识、少女对抗不光彩的原生家庭、日本军火贩子保护少女……多条支线没有分清主次详略，让人感觉影片叙事冗乱，想讲的故事太多却缺乏线索。欧阳娜娜在这部影片里美得简直太过偏心，灵秀的提水姑娘、清新的女校学生、顽皮的假小子、美艳的新娘；将门框作为景框的少女晾衣水彩画、被缝隙前景遮挡的水亮眼眸特写、婚床上伦勃朗式用光的瓷器美人脸庞……导演炫耀般地用各式造型和镜头展示着中国女性作为文化符号的吸引力，街上再见时少年少女害羞试探地互相踩脚的段落设计也让人物性格更加立体生动。计春华饰演的喇嘛表演游刃有余、美术设计也相当成功，塑造了令人印象深刻的人物形象，可惜戏份安排得太鸡肋，始终以不咸不淡的劝导者身份出现在李淳父子生活碰壁的时刻。人物最高光的冻柿子哲理根本没讲清楚，先讲酿成“一兜蜜”要经历严冬洗礼的道理，又话锋一转说要经历洗礼也得先有柿子，对彼时并没看出学戏决心有多坚定的李淳倒是绝妙的嘲讽。不过，作为美学意象的冻柿子确实为影片的北京格调增色不少，尤其金黄灿亮、蜜汁四溢的特写让人口舌生津。后一个小时主线终于渐渐清晰，父亲和少女甘愿牺牲一切帮助李淳实现学戏的愿望，但这样的苦情戏码完全无法让观众与之共情。父亲隐忍倔强，背负着没落师门的两条人命与式微武学，却甘愿自投官府换来一百银洋；欧阳娜娜生于深渊里，小姨用身体做垫脚石将她托举到光明底下读书学琴，她却甘愿挂牌出价售卖自己的初夜。（最不能理解的是李淳耍赖求人家答应一起去上海，娜娜撬锁私奔前来找他，他说不去就不去，娜娜一点儿没闹脾气，还毅然决定卖身为他筹钱？）反观李淳意志动摇不定，一会儿想去上海闯荡、一会儿又要拜入关门，嫌武行前程不够远大、学戏也只是为了成角儿，前一夜还在痛哭说不能接受这钱、后一早已兴冲冲地焚香磕头，自始至终没有形成任何明确的自我认知与坚定的信念感，让他人付出这样沉痛的牺牲去换主角一个轻飘的愿望，实在是让人难以信服甚至感到痛心（当然，按照迪士尼公主式的合家欢结局，父亲和少女的牺牲最终还是得到了圆满的解决，这是后话）。影片前半段的生活化台词还算合情合理，后半段则随着大段的抒情说理开始断崖式下滑。编剧台词功力有多孱弱呢，李淳和父亲在山林里深谈时指责他“你做这些决定的时候有没有为你的亲人考虑过”，欧阳娜娜向小姨痛哭表白“你就是我在大海里抓住的一块木头”，幼稚的比喻和脱离时代的语言风格让人不禁非常怀念姜文“北洋三部曲”中炉火纯青的台词交锋。影片超过一半的段落都有配乐，尤其李淳打开留声机的情节引入的交响乐一直持续到了后来偷溜到后台听戏的段落，严重干扰了正常叙事。过量使用的情绪音乐和略显刻意的慢镜头让影片的视听语言失却了几分武打片的脆利劲儿，显得有些拖泥带水。影片最后，曾经固执坚持师门规训的李淳父亲撂摊儿演武，传统价值观塑造的崇高典型经受了这样彻底的消解，多少让观众觉得心疼，但他在街头还收了三个徒儿传承绝学，光明的结局也算是各得其所，令人想起阳光温暖、雏菊绽放的奥斯维辛。