《没有航标的河流》：宁失之于拙，勿失之于华

“宁失之于拙，勿失之于华”是吴天明在接受采访时对《没有航标的河流》影片的价值阐述，这是继《亲缘》之后他在电影中对于真实探索的第一步。与《亲缘》不同，这部影片从人、自然、社会出发天然反映湖南地区的放排人的生活。这是吴天明的影片从虚无到写实的重大转变，也是他在真实上探索成功的第一步，也得到了当时很多观众的认可。在吴天明自己看来，人物性格的成功塑造与镜头和演员妆容密不可分。唯美农村风景首先，不用变焦距镜头、主观镜头，而是尽量采用平常人的视线来拍摄。这种镜头的处理方法使得电影在拍摄的大角度上就具有了真实朴素的特征，与影片的整个农村主题相符合。其次，对于演员，要求不化妆（除了几个女演员在面部打了点底色之外）。化妆能让一个皮肤白嫩的城市人扮成一个农民，然而在本质的气质上却始终难以表现出真正的农民形象。农民是自然的产物，一方水养一家人，自然山水养出农民，这与化妆品下的“农民”有着本质上的区别。因此，这两个主要方面的真实性在很大程度上成就了整部影片。影片中的几位演员这部影片最大的真实集中体现在人物上，在自然的环境之下，影片所塑造出来的盘老五(李纬宋宝森（青年）饰)、赵良(唐清明饰)、石牯(胡荣华饰)以及两个农村女子吴爱秀和改秀(黎舒兰饰)都具有农村人鲜明的人物性格。石牯在这部影片塑造的众多的人物当中，盘老五无疑是性格特征体现的最为鲜明的人物。他的性格是自然和社会的综合产物，一方面，他随性所欲、朴素率真，俨然就是一个自然的产物，和自然的山水、阳光、树木等天然融合；另一方面，他在文革环境之下敢爱敢恨，敢于与当下的压迫作斗争，去帮助受到压迫的人寻求自由。他作为影片中三名放排工的一员，不像赵良那样有家庭的约束，也不像石牯那样有所喜欢的人的牵挂，相比较而言，他是一个无所约束、无所牵绊的人。他本应该像那只老鹰一样翱翔于天空，过着放排人在船排上脱离文革中的农村生活，然而，他说离开了岸上的农村生活，倒又有些挂念似得。可见，这样一个来自农村的农民始终还是无法放下他所生存的农村，从他解救书记和改秀便能体现出来，这也体现出了农民对于农村的情怀。本文版权归作者幕味所有，任何形式转载请联系作者。