我们到底需不需要一个真相

对于一部纪录片来说，其影像的意义不仅仅是对现实真实的记录，而更重要的是给我们带来现实的思考与反思。《童心物归处》以采访、扮演、视频资料相互融合的方式，给观众讲述了一位年仅6岁的小女孩奇拉姆齐死亡的事件。创作者以拍摄电影为前提，邀请演员视镜试镜《琼·》并进行表演，再次反观事件本身。导演以简单直观的镜头语言和片段式的叙事方式把案件、家庭生活、少女成长等问题展现给观众，使得影片更具有鲜明的社会现实特点和深刻的主题内涵，成为一部剖析折射式的新纪录片电影。该片根据真实事件——1996年的美国选美小姐贝妮特被性侵杀害。事件在美国引起轩然大波，舆论四起，给贝尼特家人带来巨大的压力，虽然经过警方的调查几次抓到嫌疑人，但最终都排除是本案凶手，这场案件至今悬而未决。导演并非执着于真相的挖掘，而是利用他人对案件的了解和相关资料，再次回顾了时事件本身，但是由于每个人对于案件不同程度的理解也呈现出多观点的视角。正如海报上的宣传语：每个人眼中都有一个真相。展现出关于社会、人性和生命的反思和思考。《童心物归处》采用了自我反射式纪录片的创作方式，打破了传统事情案件类纪录片以线性方式叙事的形式。在这种创作方式中，导演以第一人称视角进行记录，不再依赖于画面解说，通过实时跟踪拍摄，将观众带入真实的创作场景中。通过摄影机的记录，反观事情案件本身，利用镜头去剖析和勾勒完整案件线索。影片中有当时案件的关联者，有的从个人角度去解读案件给观众带来多元化的思考方式和观点，使得影片充满悬念的同时呈现出独特的影像视角。同时，影片中采用了大量的事件扮演的表现手法，这种创作手法主要是指对于时过境迁的重要情节由他人扮演或者运用现代化技术再现某些特定的过去时刻，以此来强调形象叙事。《童心无归处》通过不同人物对案件的演绎再现当时案件现状，这种真实再现的创作手法使得增加了影片真实性，也给影片带来了戏剧效果。“正义也许会缺席，但永远不会迟到。”这部影片也通过影像艺术将案件深处隐匿的问题展现在银幕上。重要的是导演通过影片让我们重审世界，找寻自己人性的“归处”。本文版权归作者Tokyonox所有，任何形式转载请联系作者。