走向疯狂

《屠夫》引进中国的时候，宣传的口径是“二战喜剧三部曲”的第三部，头两部是《虎口脱险》和《王中王》。其实三部片子谁也不挨着谁，特别是《屠夫》是德奥制作，不是法国片。而使它们三部产生联系却是上译，特别是尚华，于鼎搭档，与《虎口脱险》有了延续性。事实上《虎》和《王》的喜闹剧特征更接近《地道战》《地雷战》——直接把侵略者漫画化为不可知的他者。但《屠夫》恰恰是德意志民族自身的表达，尽管可以说，使用喜剧这个形式有某种洗白性质。选择了奥地利，而不是德国本土，降低了欧洲其他国家可能产生的心理抵抗（这个策略在那个著名的重树德意志民族人性形象的系列《茜希》中已经很娴熟了）。而主角其实是一个当时的异类，或者干脆说就是幻想出来的，用他的略带疯狂的形象，达成某种想象性解决的效果——似乎当时的奥地利人民/德国人民是用一种冷嘲的态度对待纳粹主义的。但这真的不是事实，事实是主角的妻子和儿子才是当时德意志民族的真实写照，是他们发自内心的拥护使纳粹主义成为席卷世界的恶梦。本文版权归作者王珺所有，任何形式转载请联系作者。