全景上海

影片开始就对上海进行了全景展示，长镜头俯拍表现了上海街景、地标建筑等等。伴随着明快的背景音乐，女主角骑着自行车弧线穿行在城市中。从镜头中很难感受到这是一个正在经历战争，至今主权不属于本土政府的都市。如此轻松、直接的书写日常的上海都市面貌的场景镜头，是30年代以来的影片中异常罕见。这是上海市民对上海都市的认同与赞扬。影片并没有刻意强调都市空间，上海城市的标志性空间形态又一次和《结婚交响曲》一样，处于缺失的状态中。与此同时，影片并没有将时事与人物情感关系、矛盾冲突建立直接关系。诸如女性独立，如何处理家庭与工作之间的矛盾等话题，时至今日，仍然有意义。这种有意抽离现实政治环境的做法，是对当下生活重新理解的过程。2、自由恋爱的婚姻生活云珍、美英是民国时期的新潮女大学生，她们的信仰是妇女解放，摆脱男尊女卑的传统思想。影片将两位性格迥异的摩登的知识女性作对比，表现共同理想、不同处事方式后所面临了生活境遇的不同。锋芒、干练的云珍爱慕虚荣、善于交际。她自我塑造了贤妻良母的公众形象，骗取了林之华的信任，与他结婚。婚后，云珍依然故我，参加各种聚会，对家庭、丈夫、孩子毫无责任感，却在公共场合表现出顾家、爱家的形象，最终伤了丈夫的心，与她离婚。温柔、恬静的美英则不同，她能够妥善处理好家庭和工作之间的关系。当云珍离婚后，美英夫妇担起了照顾云珍夫妇孩子的责任。美英夫妇以自己为镜，影响了云珍。云珍和之华在美英夫妇的撮合下，破镜重圆。两性相处是以结婚组成家庭为目的。该片较之前的影片（如《结婚交响曲》）更进一步的是开始直接讨论家庭的问题，而不仅仅止于讨论爱情是组成家庭的情感基础。因而，家庭关系显然是当时上海都市社会生活中更具话题性的主题。建立在爱情基础之上的家庭是当时市民更加需要的固定的、有法律保障的情感关系。因而守护家庭显然是个重要的情感话题。就像影片的结尾，最终回归家庭是最可靠的情感依托。当然，“家”的意义是演进的，这是一个双方均可以兼顾事业和爱情的结合体，并不是以牺牲女性的自身发展为前提。