decade，你是被大人亲手摔碎的最重要的宝物

http://bangumi.tv/blog/288858今天中午看完dcd最后两集，先是感觉怒火难平，忽然又悲从中来。看完那堆衍生小短片勉强打起精神，但再看完会川升回来给wizard写的特别篇，却只觉得更难受了，就那么恍恍惚惚地过了一个下午。我想可能是我太爱dcd的前19集。dcd是一部关于假面骑士的假面骑士，不折不扣的公路片，从某种意义讲它是一个粉丝向作品，可这个企划偏偏放弃请回原来演员而是变成平行世界设定，尽管不少粉丝因为“山寨”的原因并不买账，但从另一个角度讲却特别适合给路人观众作导览带他们入坑。这也是让我特别感动的地方——dcd的平行世界故事并不是单纯的照搬原作设定，而是主笔编剧会川升在非常理解前面几部假面骑士的核心精神的基础上的再创作，有点类似满分阅读理解的衍生品。作为一个平成前九部除了电王都一集不落看完的观众，dcd因此一下就抓住我的心了。除了第一集女主角夏蜜柑的世界遭遇危机介绍他们旅行于不同世界的开端，从第二话到第十九话，dcd有着非常鲜明的结构——主人公门矢士在不同的世界先被安排一个特殊身份展开行动——遇到该平行世界的主人公并观测到他们的故事——士在专属bgm中点题（嘴炮时间）——与主人公携手打败该世界的敌人——拍下这个世界独一无二的照片。空我篇起了个非常漂亮的头，虽然和空我原作已不大相同，却也给主人公的成长留足了空间，短短两话勾勒出一个逐渐明白自身使命的单纯青年小野寺雄介，也让士那种说话毒舌、自信张扬、大条又胡闹的可爱性格凸显出来了，同时还有他身上暗中温柔体贴的另一面。空我世界的士大喊：这个男人之所以要战斗，是抱着“没有人战争就好了”的想法的！即使自己一个人陷入了黑暗，也想让某个人微笑。那么我，就要守护这家伙的笑容！当时突然就有些泪目，他指着那个叫小野寺雄介的青年如此说道，可那不也是会川升想代表观众，又让士这个代言人替自己传达给五代雄介的话语吗？那个厌恶暴力却依然变身凄厉的战士守护所有人笑容的五代雄介，在和零号的终极对决中他只能孤身一人在茫茫雪原里哭泣着挥出拳头，谁又来守护他的笑容呢？由此，会川升创造了decade。在空我篇结束后，空我世界的主角小野寺雄介在神秘幕后的指引下误入kiva世界，成为为kiva世界主人公小渡指引方向的重要人物。世界的破坏者decade，确实在破坏的同时亦联系起了两个世界。这篇之于原作最大的改动莫过于把渡写成了一个即将登上王位的小孩子，仔细一想在空我以青年姿态大显身手的时代，kiva世界的主人公也正值总角之年。kiva篇一方面探讨了原作核心的人类与fangire之间的关系——能否脱离狩猎与被狩猎的关系和平共存，另一方面也暗含前辈对后辈的积极影响与帮助——我想着这也是假面骑士的一大精神（1号、2号之于V3？）。接下来的龙骑篇和剑篇相比之下在主题上就显得很寻常了，而且对原作改动实在过大。将这两篇衔接在一起倒也挺恰当，在设定上无论刷卡还是battlefight/生存战争都有相似处。也可能是考虑到观众年龄定位，大幅修改设定明显弱化了原作设定方面的残酷性，同时对原作核心主题的呈现也显得避重就轻。这两部的原作都有着平成骑士最震撼人心的结局。龙骑本应是一个伟大的悲剧，因为每个人都在为自身纯粹的愿望而战斗，为难以触及的美好未来奋战至最后一刻。而剑也应该是一个悲情的英雄故事，为了他人的幸福，英雄选择牺牲自己与命运战斗直至世界终末。然而龙骑篇和剑篇都选择了落脚在友情与相互信任之上，不得不说是一大遗憾。（在这里更要命的是米村把剑篇重要的joker起源设定彻底魔改了）555篇看似设定上离原作最远，但精神上却离原作极近。555的原作是一部非常复杂很难用一句话去概括主题的作品，写的是人性中本能与意志如何不断交锋，以及人类和非人者该相信什么、又该如何正确地生存。会川独取原作中巧这条线——一个希望去守护人类的温柔的orphnoch，把少年少女们的真挚情感写得美好纯粹。我觉得好的东西，由里也会觉得好。只有那样的事情，才会含泪去珍惜的……所以我决定，去保护由里的梦想！士给的评价是：“正因为小，才值得珍惜吧！”不敢妄言守护全世界守护全人类，但至少会守住身边重要之人的梦想。你还记得原作中阿巧最后的话语吗？阿巧，你的梦想是什么？全世界的衣服都洁白如新，希望所有人都能获得幸福。很渺小的愿望，却也是很了不起的愿望。接下来的agito篇我认为可以说是dcd平行世界中的巅峰。agito原作有着挖掘起来颇为庞大的设定和三线并进的叙事，会川大胆地选择三线合一，同时保留了agito自身充满悬念感的叙事风格。主人公芦河翔一，身上有着以职业责任感守护人类的g3着装者冰川诚的影子，作为不完全进化体承受痛苦同时为避免连累身边人而离群索居的苇原凉的影子，最终进化成为agito完全体守护他人不用说自然是津上翔一的影子，你甚至还可以看出一些anotheragito木野熏那种拒绝相信他人选择一意孤行的影子。三线最终落在了“人类具有无限的可能性，虽然很渺小，却可以通过自我进化不断变强大”的主题之上。在叙事方面，以无法送达至收信人手中的信件为线索，士看过信件后单独行动的目的，芦河翔一和g3设计者八代淘子的过往，都是以解开谜题的方式逐步呈现，可以说是非常还原agito了。而G3的破甲，“我不过是个人类”的名台词都是对agito经典部分极好的致敬。至此，平成假面骑士精彩的前几部都得到了出色改编，而会川升也离开了dcd。接下来的电王篇不想多谈，一方面是我没看过电王，另一方面电王篇宣传大电影的商业意图颇为明显，单论故事并不出挑，不过确实从设定层面搞笑又热闹，很有感染力。同时，电王走的是完全原作世界观，同时几乎放弃了会川前面大小的单元剧结构模式，严格讲应该论外处理。在没有会川的陪伴下，kabuto篇和响鬼篇实在出乎预料给我极大惊喜。kabuto篇的总司可能更符合大众对英雄的定位——至少没有原作那么中二了，其次无论是无视种族问题执意守护妹妹，还是无法常伴身边但羁绊仍在就永远伴随左右，都出色还原kabuto原作。更重要的是kabuto篇的结尾——为了守护全人类，这个男人甘愿一生被困在clockup的世界里忍受孤独——这样一个悲情的结局，我认为有着超越kabuto原作的情感力度，和剑的原作结局亦有异曲同工之处。而响鬼篇，老实讲我第一反应是——这怎么这么井上敏树呢？响鬼原作的特殊之处在于——前29话和后19话完全两种风格，前面温馨和乐的日常生活到后面突然面临挑战，前辈相继战死，后辈开始继承其信念或力量。不过其核心精神并没有因为更换编剧而消失——那就是关于教育和传承。响鬼篇则相当偏向于后19话的创作风格。这个世界的明日梦不得不亲手杀死无法控制鬼的力量的恩师响先生（遥想当年朱鬼之死）。响先生最后一句话是：你要继承的不是鬼的力量，而是我的精神。还记得响鬼结尾吗？当我的弟子不一定要成为鬼啊，明日梦，你已经是我出色的弟子了。另外这集除了剧本层面还原原作外，制作风格也下了功夫。除了出外景，去神社修炼，连中途突然跳出毛笔字的原作风格都还原了，最后的音乐合奏也格外激燃。从剑到响鬼篇有意思的是二骑diend海东大树的变化，他初登场于剑篇，是除了将decade视为敌人的鸣泷外，唯一知晓失忆的士过去的神秘人物，身份是去不同平行世界窃取宝物的怪盗。555篇士告诉他，还有比他所追求的宝物更加珍贵的东西，后几个篇章中他也逐渐开始思考什么才是最珍贵的宝物，尤其是他在响鬼篇的表现，既作为重要人物推动了剧情发展，又勾勒出其心理上的变化。这也多少有些教育小朋友，比起那些实实在在的珍宝，更重要的是人的意志与信念，人与人之间的情感，这些都是无价之宝。特摄剧，终究是教育小孩子的剧集啊。写到这里，我突然不是很想在写20话以后的事情了……那实在过于悲凉。首先op歌词换了，其次开场白“巡回九个世界的他看到了什么”也强扭成“巡回数个世界的他看到了什么”。在会川打下的框架之下，井上敏树接手了两篇原创平行世界——底片世界是对其执笔的555剧场版《消失的天堂》的偷懒重复，diend世界不仅人设崩了剧情发展也根本没法看——根本支撑不住“假面骑士是为人类自由意志而战”的高概念。（井上厨落泪，会川改井上那三部倒是一部好过一部）小林靖子接手了真剑者回——情感上起承转合还不错，但主题中规中矩，完整剧情还得把真剑者和dcd都看了，二者相互交叉，破次元壁的商业意图太明显了。（说起来小林在dcd两篇不是广告就是广告）米村正二负责最后六集——black和amazon主打情怀，black篇请回了当年的演员所以非常给面子，amazon篇表现非常平庸，最后两集则是强行作结并且把真结局留在了剧场版。尤其是最后两集，剧情发展之混乱、之强行简直让人怀疑编剧失了智。会川升——这个当年帮忙写了几集blade不曾想被临时升为主笔力挽狂澜（收视率明显回升）的编剧，在dcd则从主笔编剧被降板，离开制作团队，将亲生孩子dcd留在了东映。几年后谈及此事，他说当初和dcd的制作人在剧集发展方向上产生分歧，所以选择退出。对一部特摄剧来说，一旦编剧的想法影响到商品销量，能做的只有放弃这个想法，或者找一个更好的想法，如此结束dcd也不是他想要的。同时多年来，会川升从未看过dcd的结局。后来会川升实现甚至升级了他当年的梦想，那是在Bones制作的动画《超人幻想》中，他的昭和情怀、特摄情怀、对英雄的思考悉数得到实现——这是关于守护超人的超人课的故事，听起来是不是很像那个守护假面骑士的假面骑士decade。而细细追溯，“战败侦探”结城新十郎、“被封印的强大兵器”人吉尔朗、世界的破坏者decade，会川笔下这些原创英雄角色，显得那么非同寻常——名义上的破坏者，行动上的守护者。dcd企划在商业层面的目的几乎都达到了，被当做假面骑士系列商业宏图的基石，成功错开了超级战队和假面骑士的播出时间，破了这二者的次元壁，为日后的超级英雄大战（皮套大战）在设定方面奠定基础。甚至只要想，dcd的剧集完全可以用会川那套结构多跑几个骑士世界卖玩具。但在艺术层面，dcd却永远被扼杀了真实的自我。就像一个新生命诞生，却不能好好被养育大，他的养父母只会榨干它来获取商业利益。续作们修修补补但强扭和降智的痕迹过于明显。借着会川遗留的前期设想……dcd前几集前辈的声演暗示dcd在剧情架构上对自身经历的是非原作的平行世界有着自觉性，但二者真正的联系再也无从知晓。视dcd为死敌可以任意穿梭世界的鸣泷的真实身份也永远成了谜。diend被原创部分肆意扭曲性格——theend和怪盗（kaitou→海东）设定失去了原初用意。门矢士也不断被迫去旅行，走向更多他人的世界，却永远也见不到亲生父亲为自己预想的那个真正属于自己的世界。对我来说，20集以后就好像亲眼看着最重要的宝物被大人们亲手摔碎在地上，这实在太悲凉了……后来会川受熟人所托回来写wizard最后两集特别篇，晴人问士：“你还要继续旅行吗？”他说：“我们一直都在旅途中，如果在哪里碰上了，那时候也一起战斗吧。”Wizardep.53就像dcd中好几篇曾出现过的，过去公路片经典台词：“我们还会再见面吗？”“嗯，总有一天，在哪里，再度相遇。”但会川借士之口说出这话……我却觉得真是五味杂陈。士本是因为“养父母”的需要不得不一生流浪，作为“亲生父亲”他还是默许了士的流浪。宽慰一些去想，好在流浪就会有相遇，就会诞生出无穷无尽的世界和无穷无尽的可能性，由此构成绚烂多彩的人生去弥补曾经的缺憾；就会诞生出无数传奇的历程，由此恰好将那些无从知晓的起源淹没于浩瀚的历史尘烟之中。copy;本文版权归作者已注销的Asuku所有，任何形式转载请联系作者。