悲凉之后，还有高妙的主题挪转

理想初生时，我们真的不知道最终会牺牲什么。但“理想”这东西越来越坚定、越来越沉重时……我们恐怕只能眼看着失去、失去、再失去。。。而韩国人拍这个电影，还可能醉翁之意不在酒，所谓恋情煽情不过是移花接木的好架子。逗留日本的韩国人、朝鲜人的命运，这可以排成极其左派的电影，但我感觉这个片子和《太极旗飘扬》一样，有种表面暧昧、看似难以定义的“命运感”，将所谓爱国主义隐匿得非常深刻，偶尔一句台词就直白得触目惊心。这个电影把我看哭了。最后，青燕带着他的骨灰、她的理想，冲向豪雨中的悬崖。我哭是个很简单的条件反射，也是很多题外的遐想肆意起来的结果。很难想像，这个电影让我最伤感的一点，是女人的“理想”这么个关键词。11岁时，朝鲜女孩敬元第一次见到飞机，像家乡飞过金色麦田的青燕，她就开始有了梦想。想去飞。在“理想”这东西成形时，女孩会变得与众不同，过分明确的目标让她心无旁骛地忍受艰苦、忍受孤独，即便穷到打工维持学费也嘻嘻哈哈，精力充沛。可她爱的飞机，也是可以杀人的。面对好友的飞机从3000米的高空一头栽下，理想，就变了脸。血腥、残忍、没有退路。一般的女子，若将理想定位成：找到好男人嫁了，人生决不至于悲壮。可好多女人总觉得“嫁人”和“理想”应该并轨双飞才算好。所谓独立。坚强。自立——这些现代女人的强悍优点有时候真的会变脸，就像一头栽下的、你心爱的飞机。失控。拥有这些优点的女人，永远骑虎难下，永远在负重行走，永远得接受坠毁的打击。但这还不够，还有爱情的永远两难。敬元这个假小子在异国找到了爱情。智赫也是朝鲜人。初次见面，他是烂醉的公子形象。再次见面，他给她一副手套、帮她追小偷，一点点温柔之外，责任感也有，但不具备充分的能力。事情大都这样，一个强女人，未必会爱上强男人。因为这等理想简单、追求简单、但心地真诚的男人，才会带她跳第一只舞、带给她第一个吻、哄骗她相信抬高手掌就可以感觉到风速2米、甚至在高空采集一罐不食人间烟火的空气给她——奇妙而极其不切实际的礼物。浪漫。可是，即便是一个能够驾驭飞机、能捱过4000米高空窒息的强女人，也总需要抱着一个男人入睡，听他弹的不成曲的吉他。缺了他，决不至于不能活。但有了他，她才懂了爱和痛。这大抵就是强女人的爱情公式。这时候，还发生了两件事情：她，事业第一个颠峰——环飞世界并首飞祖国，千辛万苦得到的机会，日日夜夜打扮成美女去公关筹款，她有很多困惑：理想只是飞翔，为什么要附带这么多复杂的、庸俗的、难免的琐事？就在她很累的时候，他对她说：结婚吧。可故事发生的年代很特别，在日本的朝鲜人受到排挤、猜忌乃至调查。随着一场突如其来的刺杀，他们两个的恋爱关系致使双双入狱，苦受拷打。电击通过全身，冰冷的水浇遍，血再淌过全身。起因只是家乡、亲人。世界游戏规则之残忍无理。伟大的理想很难单纯。如果她答应了那个婚约，后面的一切悲剧可能就不会发生。她只当是为了理想、拖延一下婚姻，却怎能想到：那不是拖，而是命运的终结。她很难明白，那样一个男子心里会有的压力和惶恐，男人的直觉，令那脱口而出的求婚竟然听来像是绝望的呻吟。所以，你瞧，在强女人的计划表里，结婚总是可以往后拖的事情，反正，我们是相爱的！何况，理想就差一点要实现了！相爱的人，总以为对方会在原地等候自己。然而世事那么狡诈，到最后，还没等我们反应过来，“永失我爱”就成了定局。监狱里的男人自首了。他吞下所有莫须有的罪名、实打实的酷刑，只为了，让她继续去飞。他其实一贯如此，很容易和名誉和机遇妥协，但这一次，他放弃了原则，放弃了诚实，是因为她有那么高的理想。全然无助时，为了爱人牺牲，起码是最好的选择。这个能够撑得住地球引力撕扯的女人，却无论如何撑不住爱人的骨灰，她抱着他在雨里痛哭。她就这样，变成了一个背负了爱之牺牲的女人，她不再笑了。坚强，也是生存的魔障。唉。这种30年代的双翼老式飞机似乎是电影人、动漫人的最爱。早先我就很没理解：为啥宫崎骏和大友克洋都画个不停这样的小飞机？当然，它玲珑、先进、裸露在外的飞行员能呼吸高空的空气、能直视敌机和友机里的家伙。。。当然，它是怀旧而固执的机械狂人们的宠物飞行器。在《青燕》里，敬元和Kibei的对手戏拍的酷似动漫，鹞子翻身的灵活动作、两个对视美女的眼神、乃至Kibei迎风飘扬的红丝巾，都太动漫了。日本最佳飞行员选拔大赛那场戏，则更典型。配乐功不可没。紧张的解说词。制服化的观众欢呼。最后4000米极限时的惊心动魄。最后一秒冲破终点的屏气凝神。几乎是标准化的动漫节奏。当然，这种已经不稀奇的电影手法、连同爱情细节的煽染，只是该片前半部分的成功之处。精彩的显然是后半段。刺杀，几乎是毫无意料地突发了。如此巨大的转折后，影片的色调、节奏、演员的神情、乃至音乐都同样剧变。监狱。拷打。电椅。切入个别惨不忍睹的酷刑镜头，几乎很难回想起：一个小时前，这几个人还在肆无忌惮地享受青春、自由和梦想。比如说，“朝鲜人”这个身份起初只是恋爱和友情两种缘分的一块大基石；到了后半段，突然上升为人物命运的大基石，丧了爱人，失了友人，这些起承转合都几乎不露痕迹，最后将“朝鲜人”这个身份抬到最高点。一般来说，很多电影都会在处理这种命运转折时有或前或后的侧重，但仔细看来，这部电影的前后比例很恰当，这也正是“民族”和“国家”主题能血融于水一般化在“爱情”和“理想”的主题中。这个手法运作得很高妙。