与她在一起：本来可以做得更好

导演说，在美国，平均每一分钟就有三个人成为偷窥下的牺牲品，因为电子科技的发展与普及，促成了这个跟踪与恐吓的黄金时代的提前来临。这条消息是否准确恐怕一时无法得到证实，但毫无疑问，偷窥的确成为人们隐私的最大敌人，每一个人都会为不知在何处盯视着自己的一双眼睛而感到恐惧。于是，近期以来有关偷窥题材的影片可以说是及时地反应了一个社会问题。《与她在一起》影片开始的情节便是偷窥者将机器装进了挎包中，随着这位我们看不到脸面的偷窥者的脚步，我们却从机器中看到了许许多多一般人在正常情况下无法看到的个人隐私。本片几乎所有镜头都是以偷窥者的视点而拍摄的，尤其影片左下角的时间显示更让人有种身临其境的感觉，观众随着摄像机的移动变成了最全知的偷窥者，而观众在看此部影片的时候，不知会不会产生另有人正在偷窥自己的心理呢？如果镜头只是随着偷窥者的移动而移动的话，那么这顶多是一部偷拍的纪实片，没有任何实质性的意义，因为我们所有的观众所有的人都会在生活中有意无意地扮演了一个偷窥者的身份，见到了与自己有关的无关的人们的隐私，而此片顶多是将这些隐私集合在一起而已。所以，作为电影必然会出现一个固定的被偷窥者。于是，剧中的女主角艾米出现了。影片演到这个时候，男主人公即偷窥者始终没有以正常面目出现过，一方面其原因是他代表了观众的视点，所以根本看不到脸面，而另一方面显然是为了创造悬疑惊悚的气氛，所以暂时也不宜露面，于是，我们只能通过镜头来观察女主人公的生活。这时候我们仿佛在看一场活生生的真人秀，一个失恋女孩的孤独与敏感尽情地展现在我们观众的面前，当然也展现在那个偷窥者的眼中。一些细节看似随意，但正好突出了生活中的原貌，其真实感令我们嗟叹。当然，间隙地引进了偷窥者的一些举动，但这丝毫不影响作为观众对别人生活的关注。但是，仅仅这样依然是不够的，所谓的偷窥影片必须让偷窥者进入到被偷窥者的生活中去，只有这样才能够产生戏剧的效应，而从另一个角度来说，也只有这样偷窥这个行为才变成了片中主人公的个体行为，否则就是一场生活秀而已，那么偷窥本身就是大众化的了。而偷窥一旦变成了一种个体行为之后，那么主人公便要真正地出场了，于是咖啡店一段我们知道了主人公的名字，道格。由于通过偷窥，道格对艾米的生活有了一定的了解，于是道格能够投其所好地引起艾米的注意。例如从兴趣的同好上，从事业的帮助上，道格展现出来的是一个正常男人追求一个女孩所表现出来的那种常规举动。而与此同时，艾米的同事马特开始追求艾米，道格想尽办法阻止了那场约会，虽然下药的举动可以说透出一种邪恶来，但更给人的是恶作剧的感觉，如果一个男人在追求一个女孩的时候，他所做出来的这些举动都是可以原谅的。在破坏了马特与艾米的约会之后，道格为艾米制作了网页，一切看来准备就绪了，道格终于现身了，这是第一次道格摘下帽子后的现身，他把他的正常面容暴露在摄像头的前面。从始终没有现身，到知道了名字，然后到真面容的现身，这不但对于观众来说是一个印象逐步加深的过程，对于艾米来说，这也是一个男性出现生活中的必然趋势，当然这也意味着道格对艾米生活的逐步渗入。但极其可惜的是，道格有些操之过急了，他在餐厅的举动令艾米有些难以接受。对于一个爱情受过伤的女孩来说，过分地敏感是她寻求保护的本能。但这对于道格来说这无疑是一次打击，艾米的心目中已经将道格列在了追求者之外。更可怕的是，艾米在丢掉工作以后，与马特激情燃烧，这对于道格无疑是一个灾难，虽然通过一个电话阻止了艾米的激情，但道格为了怕事态更加难以控制，于是撒下药粉令艾米无法再与马特见面。如果说在牛奶中下药阻止一场约会仅仅是一场恶作剧的话，那么道格此番的举动变得更加具有实质性了，而如果说帮助艾米制作网页是对艾米公众生活的介入的话，那么破坏艾米的恋情则是对艾米私人空间的剥夺。从阻止变成破坏，从公众关系渗入到私密空间，道格已经完全进入到了艾米的生活之中，接下来的事情便是如何让艾米接受他。影片到这里同样选择了两个角度，从公众角度，道格帮助艾米成功地取得了绘画方面的成就，而从私人空间的角度，道格帮助艾米解决了受伤后的种种困难。当然，那个受伤的原因无疑也是道格的布局。但无论如何，艾米开始爱上了道格，一个能够在她受伤时能够为她着想的男人。影片发展到这里，一方面我们可以看出这是一部追女的宝典之作，里面的设计等都可以让许多青年人参考一番，但道格之所以能够成功，最主要的原因还是由于偷窥使得道格在这场爱情游戏中占得了主动，他全面了解了艾米的所需，所以才会设计出相应的对策来。而另一方面，笔者认为此片如果到这个地方结束便成为了真正的心理悬疑片。能够带给观众对偷窥的一种思索，是好还是不好，给道格带来了成功，艾米也没有受到伤害，这样的偷窥是不是允许存在呢？但即便有了这样的思考，作为观众还是不能摆脱那种心中的恐惧，因为艾米没有知道真相，对于她其实是不公平的。和一个由于偷窥自己成获得自己信赖的人是否能够很好地生活下去，这个人的偷窥会不会有进一步的演变，甚至发展到变态呢？无论如何，影片在这个时候结束，偷窥本身在道德层面上是可以被接受的，毕竟并没有什么人受到了真正的伤害，即便马特有些冤枉，但爱情的自私当然允许情敌的含冤。而所谓的偷窥其实是一个正常的举动，现实中如果我们想了解一个人，必然会通过各种途径要知道这个人公众的以及私密的生活，而偷窥在这个故事中只不过将这种心态有些放大化，将各种猜测变得确定而真实。换句话说，摄像机只是偷窥的行为体现，而偷窥的心理却是一样的。但很可惜，与绝大多数偷窥影片一样，编导并没有留给观众多少有关偷窥这种行为的思考空间，而是立即跳了出来，对偷窥进行了一番批判，这无疑是替代了观众们的思考。于是接下来的情节便与偷窥这个行为几乎没有什么关系了。首先是艾米女友对道格身份的质疑，于是道格杀死了艾米的女友。其实这个情节设计得极其做作，对于道格来说，他根本没有欺骗艾米的理由，他只要隐藏着自己偷窥的事实便已经足够了，所以此情节显然立足点不够，其目的无疑是要表现出道格的变态人格，于是道格杀人之后便将前面所有正常的偷窥行为变成了一种变态行为。变态行为的升华是道格的性无能，此细节也颇为做作，而正是由于这种无能使得道格在愤怒的时候，无意中泄露了整个偷窥的过程。导演便适时地站了出来，将那种他所认为的变态行为的产生原因讲述了出来，被抛弃的道格，孤独的道格，寻找一个前女友的影子，寻找一个同样孤独的生命好长厢私守。这个看似正常的理由其实是千篇一律的，而且将所谓的心理悬疑立即降为了惊悚，不但失去了对偷窥这种行为的思考，而且失去了偷窥实际是一个社会问题的定义。影片本来可以拍得更好，但导演在应该收手的地方却没有停下脚步而是一味地站出来进行了对偷窥的自我表述，于是，整部影片偷窥感的镜头被完全破坏了，至少在影片的后半部，那些偷窥镜头变得毫无意义了。而作为观众，在导演的操控下，也无法把偷窥进行到底，这是影片看起来落入俗套的真正原因！韩兮2007-5-25于通州TOM影视组出品，请匆转载！