AlltheYoungDudes

第一次听MotttheHopple版本的《Alltheyoungdudes》是在《朱诺》的原声碟里，当时并不感冒，也许是和70年代华丽摇滚有代沟吧。而今天去看《CemeteryJunction》，影片末尾响起这首歌的旋律，前奏那一声声悲伤颓然的拨弦，竟真的透露出那所谓“一丝末日的情绪”来。叫好又叫座的英国电影不多，相比那些剧情模式基本相似的好莱坞爱情片，《CemeteryJunction》的影响力的确相对狭窄，甚至在英国人自己的电影院里，也只能被分配到较小的4号放映厅，且上座率不高。此片中文翻译为《陵园路口》，我认为并不贴切。常在英国坐火车旅行的人就会发现，这里有许多被命名为某某Junction的小镇，因为太小，太不起眼，人们甚至懒得给它起个正式的名字，干脆就叫它“某某路口”。而CemeteryJunction就是这样一个小镇，临近大城市雷丁，因为附近有陵园而得此名。故事很简单，差不多就是一部积极向上版的《皮囊》，三个困顿的少年，都来自工人阶级家庭，不愿走父辈的老路，对于自身未来举棋不定，经过一系列的思想折磨，终于决定放弃一切出发去远方，看看更广阔的世界。影片宣扬了三种价值观，一是像小痞子布鲁斯那样，在父辈的工厂当一名普通工人，闲暇时间去泡妞喝酒打群架；二是像弗雷迪那样，一心想脱离工人阶级生活，成为穿西装打领带的保险推销员，最后赚钱买车买房娶老婆；而最后一种，也是电影最终给予肯定的价值观，是像弗雷迪公司老板的女儿朱丽那样，梦想着成为一名女性摄影师，周游世界，体验各处迥异文化与风情。英国人是无比闷骚的种族，连拍个电影也这样，一定得来点儿黄色笑话，拿他们的社会问题和青少年问题说说事，配乐必须得是六，七十年代的摇滚乐，看得人内心萎靡伤感又温情。但《CemeteryJunction》的基调终归是明亮的，并没有像《苏默斯小镇》那样充满了让人内心绞痛的情绪。诚如凯子所言，英国的城市规划十分良好，那存在于1973年的小镇风景，像是街道，邮局，酒馆，火车站，都与如今相差无几，料想摄制组在搭背景时也省了不少钱吧。而影片最令人欢喜的就是有中青二代英伦帅哥拉尔夫.费因斯和马修.古德的亮相，两人各自扮演了保险公司的老板与高层，一副典型的中产阶级嘴脸，看不起不谙世事的年轻人，也不关心自己伴侣的生活与梦想。朱丽的父亲有整整九年没对妻子为他端上的茶水说声谢谢，而朱丽在为自己的未婚夫端茶时，发现他的反应与父亲一模一样，这个细微的举动霎时坚定了她与弗雷迪一同逃亡的决心，不要做温室内的花朵，不要做庸碌一生的家庭主妇，要与爱人一起搭火车到远方，即使最终有可能为现实所伤害，至少也不后悔当初曾经勇敢冲动过。这便是电影时时给我们灌输的“误导人心”的理想主义价值观。即使知道灰姑娘和王子婚后不会幸福，却还是要义无反顾去接受这样的价值观并对其充满向往。我了解那样的心情，了解弗雷迪和朱丽看着墙上关于欧洲各地的风景照片，忽然发现世界好大，旅行不仅仅是去邻近的康沃尔郡走走，是真正地漫无目的地出发，去远方找寻内心那个还未被发掘的自我。在一个像CemeteryJunction这样的小镇，这样一个连体面的名字都没有的小镇，向往全世界的风光与冒险，是多么浪漫多么欲罢不能的一件事情。那些困顿的青春，只会在房地产广告牌上画猥琐涂鸦，只会在Pub和酒会上四处找小妞儿搭讪，或者只会奉承上级然后向家家户户推销保险的青春，都在这样一种伟大的向往中烟消云散。当你15岁的时候，你可以毫无顾忌地喝酒夜不归宿朝经过的漂亮姑娘吹口哨，可当你25岁的时候还在做类似的事情，就显得有些神经病了。很喜欢布鲁斯在夜店里与一名黑人女子跳舞的场面，小伙子身材消瘦颀长，喇叭裤和束在外头的粗皮带显露出专属于七十年代的颓废美感，最后他朝那个口不择言的男子狠揍一拳，当时我心里便咯噔一下，想，完了，没happyending了，三个少年无法像约定的那样出门旅行了。幸好我的猜想错误，三个少年虽然没能一同旅行，但都各自寻到生活的真谛。布鲁斯找回了与父亲的温情，斯诺克找到了正经的恋爱关系，而弗雷迪则与心爱的姑娘一起乘火车上路。这部戏算是导演瑞奇.热维斯的半自传电影，他也来自同一个小镇，果不其然，在查找这位导演的资料时，出生地一栏赫然写着雷丁，而不是CemeteryJunction。我想瑞奇一定也了解那种心情，那种看着贴了满墙的外部世界的风景时欲罢不能的心情。CemeteryJunction是一个起点，也将会是一个终点，你从这里出发，看遍了世界，多年后终于回到家乡，发现寻觅多时的自己已被塑造成完满的形象，站在当年出发的月台上，朝你扬起一抹微笑。