若蓝所拥有的五分钟，我们所遇见的未知节奏。

如果我说这部电影没有一个多余的画面，没有一处多余的音效，这样会不会太主观？如果主观的推荐，可以引起你的质疑，进而去电影院里用120分钟去验证，那我就继续主观下去吧。关于电影本身。导演的镜头感稳定从容，虽然是心理悬疑片，却走的温暖清新的路线。画面方面，没有着力渲染上海新旧时代的地标，而是用旧城区的老房子来渲染出舒缓的节奏。辅以对小城之春，神女的致敬，电影的背景设定就既富有地域性，又不带棱角，而且有种静与动的协调。光与影的效果，还有钟表走字的声音，搭配得恰到好处，有种隽永的味道。画面虽然舒缓淡定，但是一点不冗沉，那些微小的细节，在导演的镜头中，都极有张力。关于演员。阿良(三浦春马[7]饰)(三浦春马饰)聪慧而平和，温柔又坚定，自闭却治愈。（2020.7补几张组里保存的图）春马就是这样的少年吧。只能说，一个好导演一部好电影，是可以成全一个演员的。偏个题，忠烈杨家将中的仔仔真是让人耳目一新，熟男的成熟坚毅，在他演的别的剧里真的难以想象。在深夜里，刘诗诗算是进入状态了。这一次的双生花，不像步步惊情里那样依赖于人设的巨大反差，而是在细微处见不同，声线的起伏，表情线条的动静，都颇具辨识度。至于性格方面，也和步步里的脸谱化完全不同。表面上若蓝(刘诗诗饰)淡泊无争，如玫处处先声夺人。其实通过眼底流露出的纠结，如玫的傲娇自有其单纯，而若蓝的隐忍却心潮暗涌。关于内容。用五分钟的落差，去追上另一个世界，去步入另一种人生。这是阿良告诉若蓝的。从若蓝惊喜却迟疑地问真的行吗之时，后续的情节恐怕就已经展开了吧？我认为回来的是若蓝，所以，若蓝追上了那五分钟。所以，若蓝是幸福的，因为有个自闭的治愈系少年愿意用五分钟来包容她。愿意等着她，哪怕她走上没有他的道路，他也不会让她一个人。关于剧情。开放式结局是导演留给我们的一个思考点，对此，剧中人做出了不同选择：面对未知和被包裹的真相，天伦(张孝全饰)的反应是我们大多数人都有的：怀疑，反证，抗拒，逃避。但是阿良选择了用温柔去包裹迷惑以及不确定的生活，等待真相自己浮出或者演变。那么，回来的到底是谁？虽然剧中故意设了几个坑，想增加悬疑性，但我倾向于是若蓝。这片没有双女主，若蓝就是唯一女主。整个故事说的就是女主在时光的机缘巧合中，过上了与她最初的愿望相左的人生，于是她一直都在猜测在设想如果继续最初的人生会怎么样。命运恰好给了她这个机会，让她可以与她的愿望迎面相逢，所以她抓住了这个机会。但是最后她发现，既然时光已经把她塑造成现在的样子了，她还是继续现在的人生比较幸福。依据如下1.剧中费尔南多.佩索阿的诗句应该是推动情节的一个keyword：没有人爱任何别的人他爱在别人的身上寻找属于自己的东西如果别人不爱你你不要烦恼他们感觉你是谁而你是一个陌生人做你所是的人即使从未爱过在你的自我里是安全的你只经受少数的悲伤。伴随着这首诗，若蓝/如玫做出决定性的选择，回毛里求斯换回了手表，并且校准了时间，不再需要那五分钟的落差。推理剧都是要排除各种迷雾的。拿电影宣传语来论证，谁苏醒，就是谁回来。最后苏醒过来的是若蓝的内心。如果回来的是如玫，那么从书里顿悟之后，应该是会主动走向天伦的方向才对。至此，回来的肉身只是一个载体，承载着愿意苏醒的灵魂。　　2.在表象上，如玫跳舞那一段的小性感真是单纯又张扬。后来拍神女的那一个，倒是内心曲折迂回才能扮演，所以倾向于回来的是若蓝，因为若蓝是表面温和被动，内心却细腻偏执的性格。这里还有一个可以验证的细节：最初四人聚会时，如玫说过两句话，一是若蓝更适合演戏，一是其实若蓝更自由。然后张一白导演评论回来的神女时，说了一句：如玫变了，变得更自由了。两个自由，正是验证回来的是若蓝。3.海难消息传来时，阿良眼前的蓝蝴蝶应该是若蓝的象征，但是象征内心还是身体并不确定。也可能若蓝的本心想回来阿良身边，但是若蓝一直有心结，她认为如玫总是抢先一步拿走了她的人生，现在，终于有一个可以拿回自己人生的机会在眼前，会不会想试一试？所以蓝蝴蝶从教堂飞到阿良眼前，其实是若蓝放弃初心，但是难舍阿良，所以让本心来寻找阿良。4.阿良应邀去判断回来的是谁，看见准确的订婚钟，是很失望的。在海难之后的医院里，他还不能确认回来的是谁，所以只是黯然离去。这一次，他再次确认，不管回来的是谁，反正都只想要做如玫。所以他对对天伦说：她在医院抓住了你的手，这，就是一切！言外之意会不会是：我愿意包容她，她选择什么，就成全她。阿良的温和包容的性格是很难爆发的，但是他唯一的一次爆发就在去确认了若蓝之后。这里就引用回复里般若筒子的判断：“全片阿良只有在这里情绪激动其实应该讲有些愤怒至少有些生气若蓝的选择以及天伦的不珍惜”有筒子认为订婚钟是准确的，所以验证回来的是如玫。我不这样认为。我认为是刻意校准的。毕竟若蓝/如玫是准备好了才迎接阿良的检验的。阿良走后，镜头单独给了若蓝/如玫，表情复杂地看着钟。在若蓝的人生里，应该是不会和如玫分享五分钟的秘密，因为这五分钟代表她想要的没有如玫存在的世界。所以，如玫不知道五分钟的秘密，因此不用特别在意时间。那个漫长的对着钟的镜头就没必要存在。5.在海难之后，导演有意挖陷阱，营造出一种一个肉身承载了两个灵魂的状态。就是刘诗诗宣传时所说的你中有我我中有你的境界。其实如此相似的两姐妹，与其说是两个不同的灵魂，不如说是一个人的两个自我。这两个自我在去毛里求斯之前，始终互相分享，也互相争夺。为此陷入相爱相杀之中。关于结局，一种说法是若蓝的自我先顿悟了，让分裂的自我合二为一，所以若蓝肉身化蝶。因此若蓝的灵魂顺利进驻如玫的生活，所以回来的，虽然是如玫的肉身，其实是若蓝的自我。为什么回归的肉身既失去了如玫的活泼张扬，又失去若蓝的沉静，变得有点阴郁，还有点歇斯底里？可能有人认为，如玫觉得自己抢夺了若蓝的生命，所以负疚，因此要活出若蓝的人生来。但是，在与天伦决裂的那场戏里，她被推倒在地，支撑着抬头，质问天伦：你从一开始就没有爱过如玫！这里的语气，我觉得不是问号，而是感叹号。那种神情，不仅仅是悲哀，愤怒，而是一种不甘。为什么不甘？因为她起初以为是天伦选择了如玫，但是在天伦最终摊牌之前，与她对视，问她“你是若蓝对不对”时，她眼神里有些百感交集。然后被推倒之后的质问，更像是终于验证了自己的想法，证明如玫真的抢走了自己的人生，天伦爱的应该是自己。6.但是，当与天伦决裂，电影也换人了，从如玫那里继承的人生，又全部还回去了之后，若蓝开始疑惑她到底是谁。当她在阿良的店里醒来，请求阿良不要留下她一个人时，那种熟悉的感觉，让阿良忍不住要自我提醒一下了，于是他轻轻确认：如玫？可是若蓝却蓄满眼泪地缓缓自问：我，不是如玫吗？这也是一种自问。不是已经欺骗自己欺骗到以假乱真的程度了吗？不是连会游泳的本能都已经被掩藏了吗？为什么在面对本心的单纯而宽容的爱时，又有了那么熟悉的感觉？最后，若蓝终于认识到，她不应该再纠结于以前被拿走的人生，也不应该沉浸于现在被取回的人生，她只应该成为全新的并且完整的一个。所以，若蓝换回了表，并校准了时间。因为她决定跟随事故之前的初心走下去了。那时候的她，本来已经决定珍惜现在的每一刻，不去怨念不去计较不去假想了。但是一次事故，反而让一个可以洗刷多年怨念的机会送到眼前，所以她迷惑了，做出了违背初心的抉择现在，终于可以坦诚面对自己的每一刻了。这应该就是最终的苏醒。我对肉身的判断，经历了若蓝-如玫-若蓝的过程。最后一次判断，主要基于两点。第一是导演花絮，在解释若蓝跪着祈祷时，解释说：“主人公在忏悔”。第二，若蓝心里压抑的希望如玫消失心思，一直让她自己都害怕。所以最初和阿良定情的聊天中，她先是说出内心的隐秘的恶念，接着就反省，这样的自己是不是应该消失。但是，自从天伦错认她，并送她衣服开始，她就变了。她发觉她完全可以胜任。随后她穿上那件衣服决定和如玫去旅行，告别阿良的时候，表情复杂。之后她先回房间，面对镜子，做了一个缓慢以手覆盖全脸的举动。此前和此后，若蓝也有面对挂钟试图沉浸到另外一个世界的表情，但是和这一次不一样。这一次更像是一种决心。关于结局，我很喜欢天残娘在回复里说到的（容我引用一下）：　　“表校准回来了，我猜想是它写给阿良的信里说，她既不想快五分钟，也不想慢五分钟，记住这一刻就好。所以，这应该算悬念解开了吧，这只表象征的若蓝的回归，而若蓝也巧妙地和把自己和前女友区别开来，让阿良记住~”不管如何，剧情讨论并不是我最关注的，我喜欢的是这部电影，并非一个谜底。关于值不值得去看。电影最开始有男人拿着父亲的旧表，很随意地来问：值得修就修，不值得就不修了。师傅沉吟一会儿，才回答：它的价值，取决于你啊。是的，对父亲的怀念有多大价值，都取决于你。电影里那男人也立刻端肃了表情，说“那还是修吧！”电影也是一样，叙事流畅，色彩温暖，画面干净，一切都是舒缓从容的。没有酷炫特效，没有奢华取景，没有强烈的视觉冲击，没有剧烈的听觉撞击。不诱导，也不宣告，不愤怒地抗拒，也不热烈地宣扬。但是拍摄手法如此细腻，画面温和而有张力，貌似不着痕迹，但是又刚刚正好。值不值呢？取决于你。对于那么多一星评分，虽然尊重每个人的看法，但还是略有遗憾。电影可以只是找乐子，但也可以是别的什么吧？引用一段导演的话吧：行定勋：现在想让电影在商业上红起来，电影需要非常好懂。但电影不应该是这样的，通过看电影，应该可以让人发现某种自己不知道的节奏。比如说现代的我们，在接触到之前所说的电影时，会受到冲击到的人和不会被受到冲击的人，我想二者果然是不同的。有时，看到和自己节奏不同的，异常的东西时，自己的世界就能扩展开来。电影应该是这样，所以这个电影我特别重视使用安静并且缓慢的节奏进行了演绎。看见短评的给分，忍不住要矫枉过正一样给五星了。如果我们不能认真地对待那些认真的电影，留给我们的就只能是各种低俗的笑梗，各种拙劣的桥段，各种贩卖视觉却失去思考的电影了。