一夜回到卅年前

来源:噗噗影视 责任编辑: 更新时间:2022-10-21 20:43:08人气:0
出轨

视频出轨状态:HD年代:2016

主演夏文汐陈伟霆吴家丽叶璇更新时间:2018-11-10 20:27:23

万太太(夏文汐饰)于无意中发现丈夫出轨的照片,十分痛苦伤心。朋友Jojo(叶璇饰)和何太(吴家丽饰)等人拉她去了邻近的某高级娱乐会所嫖男妓。Jojo与丈夫黑白哥(杜汶泽饰)感情冷淡,生活不合,因此长期在外寻欢作乐。何太太的丈夫忙于生意,冷落了家庭,她寂寞孤寂之下也开始在外寻欢作乐。在会所里,何太和万太同时看上了帅气迷人的bill(陈伟霆饰)。心灰意冷的万太却发现bill…

可能是之前对《出轨的女人》太过期待,看到成片生生把眼镜跌穿。无论从编、导、演、制作来看,都像三十年前香港电影的借尸还魂。“魂”还了没暂且不说,先来看看这“尸”如何。剧本。编剧杨漪珊是社会学者出身,《性工作者十日谈》因为有她做的性工作者研究报告打底,人物较为生动可信。但一旦失去丰富的研究资料为基础,她就会在凭空想象的大路上一去不回,《得闲炒饭》如此,《出轨的女人》也如此。看得出来她非常努力地去制造戏剧性,制造扭转,但已经到了为狗血而狗血的地步。出发点是想探讨一些问题,但是触不到戏肉,导致最后轻飘飘的无力。最可怕的是,作为一个女性,杨漪珊几乎不懂女人。女人的诉求、欲望,一切都靠对白讲出来,真真正正的“得把口讲”。看着几个阔太太搔首弄姿地高呼“我也要去滚,我要玩男人”,只觉幼稚可笑,毫无传统性别角色对女人之压抑的深度体现。送小津的一句话给杨漪珊──“高兴则又跑又跳,悲伤则又哭又喊,那是上野动物园猴子干的事。说出心里相反的言语,做出心里相反的脸色,这才叫人哪!”导演。潘源良在音乐方面的才华无庸置疑,但是在电影方面,理解力与判断力就像一个未毕业的电影学生。不懂电影语言,不知道一场戏如何开始和怎么结束,不会场面调度,加上几乎没帮上什么忙的摄影,很多镜头都如同电视剧。唯有配音乐的部分较有feel,吴家丽在车上唱《放纵》那段令人精神一振,证明了潘源良始终还是个音乐人。最可怕的还是那句,他也不懂女人,不懂何为女人的性感(喂,你身边那位可是李丽珍啊喂!)。穿着暴露就是性感了?低胸秀事业线就是性感了?看着频频让女演员们脱衣服只戴个bra的镜头,只想为这种所谓的性感深深地叹口气先。随之而来的问题就是对性的描写相当幼稚,我也不敢要求你能达到《色戒》的水准,但拍这种没有point的情爱场面有什么意义呢?Ben要万太爱他而近似强暴她的那场戏,是男人用性完成对女人的征服,女人因性圆满对男人的爱情,但是我只看到了夏文汐的渐入高潮,是物理的、生物的,而非化学的、人性的。难为演员尽心尽力,但是因为导演的能力,全部都是嘥气。演员。《出轨》最大的亮点便是演员。女神夏文汐的复出赚足眼球,令人满脑子都是唐朝豪放女。但不得不说,女神老了。人都会老,不要紧。但我真的很难忍受这粗劣的摄影,将岁月的一切痕迹暴露无遗:面色黯淡、两颊黄斑、皮肤松弛、青筋突起、骨瘦如柴。但好在夏文汐演戏一向低调,淡淡的收敛三十年如一日也比较稳妥,相反风情万种的吴家丽却只懂放不懂收,整个大而化之的表演方法仍然停留在八十年代,如今看来便有些哭笑不得。制作。《出轨》成本低,拍摄时间短,但条件的先天不足这并不能成为质素差的借口。画面、声音的毫无质感,美指、服装的badtaste(这是阔太太咩?没钱买靓衫也不用穿得像妓女一样啊,那些低胸装,那些黑丝袜,真是不堪入目……)算了,不说也罢。意识。阔太寻欢的故事,你可以说是女版《大丈夫》。同期在上映王晶的《猛男滚死队》,《出轨》改名《猛女滚死队》也未尝不可。看惯了男人召妓,看女人叫鸭的确新鲜,好像女人翻身做主人了,似乎有了点女性主义的意思。实际上呢?电影的性别研究(GenderStudy)里有一个重要的概念:凝视(gaze)。gaze并非普通的观看(look)或者看见(see),它是一种性别化的权力。在父权体制中,电影是一种malegaze(男性凝视),将女性客体化,把女性作为奇观来呈现,而男人从凝视中得到快感。电影学者E.AnnKaplan认为,男性凝视透过控制女性的话语和欲望来压迫女性,但随着近代女性运动的成果,女性也被允许在再现时被定义为“男性的”位置,而男性也乖乖地采取“女性的”位置,来使这个结构完整;然而只要男性凝视存在,这样的交换并没有真正改变什么──《出轨的女人》正是如此,看上去女人翻身成为“嫖客”(扮演了传统意义上男人的角色),男人则被购买他们的性(扮演了传统意义上的女性角色),从而女人可以控制、主导男人,但实际上,无论吴家丽还是夏文汐,在性面前仍然陷落于男人(叶璇是个例外,但是对这个角色,老子无力吐槽)。电影里,女人臣服于男人的性;电影外,观众仍然通过镜头凝视这些女人的身体,消费她们的身体奇观,甚至女嫖男也成为一种奇观。《出》的意识形态到底是开放还是保守,从吴家丽被儿子当场撞破叫鸭后哭着喊出的那句对白便可得见,“我错了,对不起!”当事人对这场轰轰烈烈追求正常欲求的性解放运动下了定义,恭喜《出轨》又回归了社会主流价值的轨道。不知道创作者是刻意向三十年前的香港电影致敬,还是根本他们仍然活在三十年前,带着三十年前的眼光看这个世界,《出轨》从表演、故事、风格到意识形态,都引领观众走了一趟八十年代港影的怀旧之旅。有人可能会喜欢这种借尸还魂,但我会认为这是不思进取。一般让我在观影过程中看了不下三十次表的电影我会打一星。但是我爱夏文汐,女神老了仍然是女神。为她加一星。

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