“鲁邦三世”剧场系列一览

日本人真的很喜欢怪盗，也很喜欢讲虚构名人后代的故事，充满了偷窃强迫症与害怕被虚构的幻想，比如说专偷宝石的基德，比如说“以爷爷之名”的金田一一，再比如说这个亚森·罗宾的孙子鲁邦三世。鲁邦三世就是这样戏剧化的溢出产物，被塞满了的限定舞台中所发生的故事——但就算从现在的眼光看，风格也十足的cult；杂糅的故事，粗犷的画风，爵士乐道，时效性，历史的旧色调，虚构的政治舞台，满天飞的公主王子将军总统，神秘的宝藏，上到外星人下到他本人的对手，舞刀弄枪的和服洋装，若即若离的爆乳，如影随行的大叔，以及一个手舞足蹈、淫荡的怪黍蜀。鲁邦三世的故事套路其实不算多，大抵上就是这样：大多时候是在一个虚构的（政治/小国）舞台下，鲁邦（大盗罗宾三代目）和峰不二子（爆乳）兵分两路，相同或不同的目标而后殊途同归——顺便调一下情，几乎跟鲁邦形影不离但又相当排斥不二子的次元大介（“凡事遇上不二子准保麻烦”）——开个枪放个炮对于他来说是家常便饭，时不时出来劈两刀摆个pose的石川五右卫门通常是少言寡语（石川五右卫门十三代目，说穿了其实也就是一盗贼后代），以及视逮捕鲁邦为天赋己任因而追着他满地球跑又屡屡失手的钱形幸一警官（钱形平次七代目）时不时制造的一两个笑点；具备以上元素（人物）后，再准备半打左右需要台词好坏角色各半（通常还是坏人多一点）的临时演员，接下来只要考虑如何围绕着目标（大多时候是宝藏）将他们安插进故事、安排妥当他们的登场顺序以及出场频率从而一步一步地揭开谜底就好了。不算复杂的故事编排，但实际看起来却相当的引人入胜。很多人肯定是直到最近才借由万年不变的小学生了解到这位万年不变的猥琐大叔的，要么宫老爷子的资深拥蹩肯定也早对之略知一二——但事实上从1967年由MonkeyPunch（加藤一彦）的漫画至今，这位大叔就算不计初始年龄也已经四十好几了，比我们中大多数人都大，除去真人电影和舞台剧外，1971年动画化后该系列还总计推出了三部TV系列228话，二十弹TVSpecial以及今年的特别企画《鲁邦三世VS名侦探柯南》（ルパン三世VS名探侦コナン），1989年发行的《鲁邦三世：机密档案》（ルパン三世シークレットファイル，来源自然是20年前的样片pilotfilm）以及另外三弹包括重复其中一部剧场动画的OVA，不算上1978年春根据前一年第2部TVA第8话再编集的《鲁邦三世威尼斯超级特快》（ルパン三世ベネチア超特急）以外的六部剧场动画。对于鲁邦三世大概的形状各位可以参考一下百度百科和豆瓣小组：http://baike.baidu.com/view/336966.htmhttp://www.douban.com/group/lupinthe3rd/以下我来说一下这六部跨越了三个decades、cult味实足的动画电影，剧情不多说，主要说一下看点：《ルパン三世ルパンVS复製人间》（LupinIII:SecretofMamo）1978年12月16日//102min/吉川惣司/http://www.douban.com/subject/1962615/《鲁邦三世：鲁邦VS复制人》，鲁邦三世剧场第1作。以“世界首部长篇AnimeVision”（世界初の长编アニメビジョン）为口号，制作费用高达5亿日元，票房收入总计9亿1500万，位例1979年票房榜第9位。影片上映时的标题为《鲁邦三世》，在发行录影带的时候才加了副标题“鲁邦VS复制人”，类似的情况比如说圣斗士星矢的剧场（圣闘士星矢邪神エリス）以及龙珠的剧场（ドラゴンボールZオラの悟饭をかえせッ!!）。《鲁邦三世：鲁邦VS复制人》是个涉及克隆题材的SF冒险故事，而世界首例试管婴儿于影片上映差不多五个月前的1978年7月25日于英国诞生。1978注定了是个克隆年，剧场上映前还发行了本科普读物《复制人的诞生》（复製人间の诞生，InHisImage:theCloningofaMan）——对于跟007如出一折、非常关注科技时效性的鲁邦三世来说，此作更像个命题作文。同年还有一部改编自艾拉·雷文（IraLevin）小说的同名电影《来自巴西的男孩》（TheBoysfromBrazil，台译：巴西来的男孩，台湾远流于2001年出版并于2008年再版）上映，它与本作有个非常相似的设定：它们都克隆了希特勒。当然，不止希特勒，《鲁邦三世：鲁邦VS复制人》中结结实实地克隆了一座伟人岛。《鲁邦三世：鲁邦VS复制人》虽然以“成人动画”以及“007动画版”为企画定位，并同年与阿加莎·克里斯蒂的小说《尼罗河上的惨案》改编的同名电影同期上映，但事实上观众群却偏向低年龄层为主。这里就要说到鲁邦三世TV系列第一部与第二部的差异了。鲁邦三世TV系列第一部上映于70年代初，共有23话，较成人向；而第二部TV系列则相对面向低年龄层，多达155话，70年代末连播了四年——剧场版第一、二部上映正是这个时候——这也直接导致了剧场版第二部目标群的定位方向改变：从成人向转以目标观众群15～16岁为中心。观众群的塞翁失马，得意了一个人。宫崎骏。当然，我们现在未可知，当初如果大人观众多过于小孩观众，又是会怎样的一个结果呢？肯定是越演越烈的成人化色彩，暴力，情色——那么第二部出场的监督肯定就不是宫崎骏了。当然，我们现在未可知。只是猜测。TVA中的作画监督、鲁邦三世动画系列基调的奠定者大塚康生同期因为去忙宫崎骏的《未来少年柯南》的作画监督去了，因此在这部剧场中只挂了个监修——宫崎骏和大塚康生这对拍档在忙完《未来少年柯南》后就合伙了宫崎骏人生的第一个剧场，鲁邦三世的第二部剧场，也就是《鲁邦三世：卡里奥斯特罗城》。本作的动画脚本虽然是大和屋竺和吉川惣司两人联名，但实际是吉川一人执笔，吉川惣司同时为本作监督，他在高桥良辅的装甲骑兵系列中也多有贡献。双叶文库的《鲁邦三世邪教2001》（ルパン三世カルト2001）对所有的TV系列、剧场、OVA、TVSpecial作了个有趣的排位，结果宫老爷子的《鲁邦三世：卡里奥斯特罗城》被排在了第三位，本作则被徘在了第二位，而排在第一位的则是TV系列第一部第二话的《被称为魔术师的男子》（魔术师と呼ばれた男），该话的脚本作者正是大和屋竺。其它：因为茄克颜色的不同，第一部TV系列中的鲁邦被称为“绿鲁邦”，而第二部TV系列中的鲁邦被称为“红鲁邦”，后来的OVA作品《GREENvsRED》就是拿此做卖点，另外由于本作中的鲁邦脸很长而又特别被称为“马面鲁邦”；Mamo，本作中的大Boss，他的命名源自原作第83话以及TVA1第13话登场的魔毛狂介，原作中的魔毛狂介是个来自于未来的人，而Mamo则来自于遥远的过去；本作在电视上播放的时候删节掉了部分“不健康”画面；片中原本一个山寺场景的想法后来被《鲁邦三世：风魔一族的阴谋》挪用；《鲁邦三世：鲁邦VS复制人》中用到的一个“贤者之石”的设定，这个来自炼金术的设定后来在日本的ACG界很潮，涉及的作品包括《钢之炼金术师》、《恶魔猎人（DevilMayCry）》、《冒险少女娜汀亚》、《秀逗魔导士》等等。赤塚不二夫客串了一把声优（总统）；作为片尾曲演唱者的演歌歌手三波春夫也客串了把声优（埃及警察署长）。《ルパン三世カリオストロの城》（LupinIII:CastleofCagliostro）1979年12月15日//102min/宫崎骏/http://www.douban.com/subject/1432436/《鲁邦三世：卡里奥斯特罗城》，鲁邦三世剧场第2作。虽然票房低于前作，但这样的商业之作竟然获得了大藤信郎赏的常识，并受到业界极大好评。最新的一届大藤信郎赏也被宫崎骏的《悬崖上的金鱼公主》（崖の上のポニョ）所斩获，因此，我们可以说老爷子温柔的叙述手法从一开始就捕获了不少人的芳心。如之前所说，由于观众群定位的改变，于是大塚康生便委托宫崎骏着手剧场第二作的监督。当时宫崎骏和高畑勲正在忙《红发少女安妮》（赤毛のアン），但他很快就投入了剧场前期准备。像他以后的作品一样，宫崎骏根本就不管什么剧本，他就拿个故事板和炭铅笔涂涂改改，最后才由山崎晴哉改写成文字，因此脚本一栏就成了宫崎骏和山崎晴哉联名的情况。后来宫崎骏那些画儿结集成册，甚至被作为动画片制作现场的教科书来使用。此后从开工到电影上映仅仅用了半年时间，宫崎骏由此常为感慨：“从这个作品我第一次知道了自己体力的极限。”（この作品で初めて自分の体力の限界を知った）虽然票房不如意——非常讽刺的是正是因为顾及票房准备一举超过前作突破10亿日元才有了此作，但电视上开始反复播放起来，业界者多为好评，而原作者MonkeyPunch也甚为满意，戛纳电影节上史蒂文·斯皮尔伯格更是赞其为“史上最好的冒险电影之一”并称影片开头的那场汽车追逐戏（carchase）为“电影历史上最完美的carchase”，与此同时，宫崎骏的爱好者更是与日增多，于是借着《鲁邦三世：卡里奥斯特罗城》大受欢迎的契机——我们知道，从此老大爷就几乎不再涉及TVA界了。宫崎骏的这部鲁邦三世，估计是鲁邦三世所有系列中最为人所知的一部，但总得来说宫老爷子带进了太多自己的风格，甚至可以说太写实了，因此成了最不像鲁邦三世风格的鲁邦三世（第六部剧场除外）。因此假使你想看“正常版”的《鲁邦三世：卡里奥斯特罗城》，你可以去找下鲁邦三世TV系列第一部的第10集看一下。宫老爷子的这部初监督剧场作品可以说多少沾了点鲁邦三世的光，但现在我们可以说鲁邦总算偷点光回来了？有点“今天我以Ｘ大为荣，明天Ｘ大以我为荣？”的味道。之后，宫崎骏又以照树务之名在鲁邦三世TV系列第二部中走了几次过场，执导过其中的两话，并作为脚本、分镜、演出为第二部TV系列（155话）画下帷幕。其它：卡里奥斯特罗（Cagliostro）是来自于莫里斯·卢布朗的《怪盗亚森·罗宾》系列的《卡里奥斯特罗伯爵夫人》中的人物，为罗宾（Lupin，也就是鲁邦三世的爷爷）的仇敌；本作的女主角クラリス（kurarisu）命名也同样来自于《卡里奥斯特罗伯爵夫人》，当然设定都有所不同；本作中的时间设定为1968年（见剧中报纸），宫崎骏的原画中也如是标名，但这与第三部剧场《鲁邦三世：巴比伦黄金传说》的设定（1986年2月）却是矛盾的。此外，作品中屡次被吃的杯面在1971年时才开始上市，1968根本没那种东西。《ルパン三世バビロンの黄金伝説》（LupinIII:TheGoldenLegendofBabylon）1985年7月13日//100min/铃木清顺/吉田しげつぐ/http://www.douban.com/subject/1962621/《鲁邦三世：巴比伦黄金传说》，鲁邦三世剧场第3作。制作于鲁邦三世TV系列第三部播放期间。当时宫崎骏与押井守的关系还不错，因此宫崎骏在受到再次委托执导鲁邦三世剧场时，他拒绝了，转而推荐押井守去担任鲁邦三世剧场第三作的监督。但我们都知道押井这家伙从来都是原作粉碎机，由于押井向制作方提供的初期准备稿过于实验性过于先锋，吓得制作方马上将他换下，并换上了TV系列的制作班底，于是成了如今双监督的局面。因此押井守上马匆匆下马同样匆匆，而他的《鲁邦三世：完结篇》（ルパン三世完结篇——制作方对此NG之嫌的标题大为置疑，你看，你这不是断人家财路吗）最终胎死腹中，他在其中所设想的一些设定最后被零散地用到了OVA《天使之卵》、《机动警察》剧场版等作中去了。那年头押井守被腰斩的潜在作品不少——《基础螺栓》（アンカー，1987，企画与脚本为宫崎骏，押井守为监督）以及《迷宫物件》（TWILIGHTQ，1987，全六话二话终，当然每话监督不尽相同）等，应该是他最灰心丧气的一段时间，不过是不是也正是因为这件事情为导火索——创作理念上的分歧——宫崎骏显然更受制作方欢迎而押井守肯定认为宫崎骏把他忽悠了，让押井守和宫崎骏越走越远，直到最后形同陌路！？之后押井显然对鲁邦三世也存在着一点芥蒂，他说“可以喜欢”鲁邦三世，但是那家伙长臂多毛让人看着不爽。“现在这个时代不适合出现那样的造型。”押井之言：“在攻壳的时候终于能摆脱鲁邦了！”（攻殻でやっとルパンを吹っ切ることができた。）鲁邦对于押井守来说是一个多么大的阴影啊，他肯定为此做了不少恶梦。坎坷的成名之路（笑）。如果当初企画未被拒，这该是鲁邦三世史上多么辉煌浓重的一笔啊：监督：押井守脚本：押井守·伊藤和典アート·ディレクション（美术监督）：天野喜孝画面构成：金田伊功キャラクターデザイン（人设）：加藤茂原画：森山ゆうじ、山下将仁、北久保弘之、森本晃司、庵野秀明など演出助手：片山一良——即便确实与原商业化定位不搭调，但总得来说前三作剧场本来就都充满了探索性的精神（当然主要在观众群寻找方面），但只是至此，鲁邦三世好莱坞式动作大片的基调已经成型，不可能再在商业化与否的讨论中做出让步了。毕竟能赚钱的才是王道——虽然最后所做出来的成效其实并不怎么样。押井版的的鲁邦三世中人们在东京盖了座巴比伦塔，然后塔倒东京毁灭——这个设定后来被用于了《机动警察》剧场版，世界毁灭之际鲁邦三世开始置疑自己存在的理由——押井流的自我置疑主题。至于现今这个版本的巴比伦黄金传说，大体上就是说，很久很久以前很喜欢金子的外星人扮成神在巴比伦盖了一座金子巴别塔，准备从地球带走的时候掉到了现在的纽约。因为来年1986年正是哈雷彗星回归，所以连这个也拿来填充剧情做噱头了——这便是鲁邦三世的与时俱进。《ルパン三世风魔一族の阴谋》（LupinIII:TheFumaConspiracy）1987年12月18日//73min/大塚康生（监修）/http://www.douban.com/subject/3432708/《鲁邦三世：风魔家族的阴谋》，鲁邦三世剧场第4作。本作公开前的临时标题为《五右卫门紫变化》（五ェ门紫変化）。故事讲的是五右卫门未遂的婚礼以及风魔一族觊觎的山寺宝藏，与其它的剧场比较起来不仅故事简单，声优以及音乐等班底更是经过大换血，因为这最初是被作为系列首部OVA作品来企画的。这其中有个传言，《鲁邦三世：风魔家族的阴谋》制作的时候鲁邦三世原声优山田康雄先生对此完全不知，直到本作中的鲁邦三世的声优古川登志夫傻傻地前来拜访寒暄才东窗事发——据传正因为如此，跟山田比较亲近的录音监督加藤敏和音乐担当的大野雄二因此没打算入伙。而正是由于这种混乱局面的存在，本作更是史无前例的没有监督（令人讽刺的是上一作还是双监督呢而下一作也是总监督/监督双位），基本就是你一言我一言（就像电影《爆肚风云(ラヂオの时间)》）就达成了。最后大塚康生又来挂了个监修。本作唯一可以一提的大概就是仅次于《鲁邦三世：卡里奥斯特罗城》的汽车追逐戏（carchase）。鲁邦的坐骑实则维持鲁邦三世韵味的一大工具法宝。如果说剧场前三作还有“宫崎骏”这个若隐若现的关键词来维系的话，不算上大塚康生，从本作开始鲁邦三世的剧场系列正式进入了一个以商业目的为指导思想的诡异与混乱并存的局面——其实所有的鲁邦三世剧场本身就是个战国割据的情况。《ルパン三世くたばれ!ノストラダムス》（LupinIII:Die,Nostradamus）1995年4月22日//100min/伊藤俊也（总监督）/白土武/http://www.douban.com/subject/3237321/《鲁邦三世：去死吧！诺斯特拉达穆斯》，鲁邦三世剧场第5作。伊藤俊也作为第六部剧场上映前将本作再编集成TVSpecial的形式以在电视上预热而以总监督一职进入Staff，当然他同时也担当了本作的脚本作者，与柏原寛司联名的形式，后者后来又担任了剧场第六作的脚本。诺斯特拉达穆斯（拉丁语名：Nostradamus，1503年12月14日－1566年7月2日），亦译诺查丹玛斯，原名米歇尔·德·诺特达姆（法语：MicheldeNostredame），法国籍犹太裔预言家，精通希伯来文和希腊文，留下以四行体诗写成的预言集《百诗集》（LesPropheties，1555年初版，《诸世纪》为误译）一部。有研究者从这些短诗中“看到”对不少历史事件（如法国大革命、希特勒之崛起）及重要发明（如飞机、原子弹）的预言。因诺斯特拉达姆士的预言，无论他生前死后，都吸引了世界各地大批崇拜者。也许是冒用了诺斯特拉达穆斯的名诿才导致了这部相当邪气、颇具寓言性的作品诞生。影片上映前一年的1994年6月27日发生了松本沙林毒气事件，发动袭击的是一个名为奥姆真理教的新兴宗教组织，也许这正是关注时效性新闻的鲁邦三世制作本作的出发点，而就在影片上映前一个月的1995年3月20日又发生了震惊中外的东京地铁沙林毒气事件，不久后的5月16日，奥姆真理教的教主麻原彰晃被认定为“地铁沙林事件”等案件的嫌疑人，遭逮捕。不仅如此，对于摩天楼倒塌的描述能让人象征性地与911中的世贸双子塔联系起来，而当片中财团的女主人表示希望代表夫君参选总统时，我仿佛看到了一个希拉里·克林顿……从里约内热卢到摩洛哥，从美国总统竞选到亚马逊的邪教组织，从劫机到越狱，从预言到摩天楼的倒塌——跟六年后的真实事件比较起来，这绝对是部邪门之作。或者说，鲁邦三世的剧场一向诡异邪门，诸如第一部观众群的阴错阳差，第二部为商业而商业却意外被业界捧上了云端，第三部押井守的滑铁卢，第四部从OVA到剧场的变身，以及本作中是是而非的“碰巧”，再者就是山田康雄的猝死。自1971年第一部鲁邦三世TV系列起山田康雄先生开始担任鲁邦的声优，直到这部剧场版之前他担任了总共三部TV动画系列（共228集）、6部TVSpecial、3部剧场版的配音工作，整整24年时光，可说是赋予鲁邦灵魂的前辈，可惜在本片制作期间山田先生突发脑溢血不幸逝。本作影片因此在结尾特别打出字幕“永恒的鲁邦三世山田康雄先生谢谢”（永远のルパン三世山田康雄さんありがとう），以向这位赋予鲁邦灵魂的前辈致敬。《ルパン三世DEADORALIVE》（LupinIII:DeadorAlive）1996年4月20日//95min/MonkeyPunch/http://www.douban.com/subject/1962851/《鲁邦三世：活要见人死要见尸》，鲁邦三世剧场第6作。漫画原作作者自己执导电影，这一点，MonkeyPunch和FrankMiller是走在同条道上的人，不过一个性格外扬，一个则内敛，一个走的是“JR”路线，一个走的是“ZB”路线，但最后的结果是我都很喜欢。我以为宫老爷子的鲁邦三世已经非常写实了，想不到MonkeyPunch老爷子自己演绎的鲁邦三世动画更加写实主义，其人设可以说是六部剧场中最美形的（当你发现原画中出现梅津泰臣的名字，自然可见一斑）。虽然比起大塚康生奠定的动画氛围少了分癫狂气，不过自是另一番味道——特别是在剧名“DeadorAlive”蕴意方面所下的功夫，并以此所营造的诸多悬念，让人有目共。《鲁邦三世：去死吧！诺斯特拉达穆斯》中的鲁邦在越狱时有这么一句至理名言：“生活的乐趣就在于你想的主意有多傻。”，而本作的故事则从另一场越狱开始，为的只是寻找进入浮岛的人才。这里的浮岛其实是一座由航母改造的触手系纳米机器防御系统。目标自然是岛上的宝藏，当然宝藏自然是你所不知道的武器——因为目的的不同而具有双重的意义。国王的宝藏，将军政权，反叛军的王子，被将军悬赏百万活要见人死要见尸的鲁邦——片名DeadorAlive除了是对鲁邦悬赏的噱头外，还埋下了王子以及将军的真相，他们是死是活的存在状态，这点可以说片名取得很讨巧——这大概也是此作的副标题并未像以往那样特地将拉丁字母作假名化处理的用意所在，为表强调：DeadorAlive,orneitherofthem.在此特感谢鲁邦组的ee（happig）、赤红十三、baby僵等人对鲁邦三世的大力推广！ACGTALK|漫谈：http://www.acgtalk.com/node/1000