不作死也会死

就像上一部《泰迪熊》颠覆了人们对毛绒玩具可爱天真的联想一样，赛斯麦克法兰这一次要颠覆的是人们对于西部片的浪漫印象。主角AlbertStark的言行举止都像是一个现代人，而片中还有一处对经典时空穿越题材科幻系列电影《回到未来》的致敬，让我怀疑这个主角是不是从现代穿越到十九世纪的。虽然剧情设定并非如此，但我很愿意这么去看。我觉得这是一个不错的视角，很能解释主角与周围人的格格不入。我们以往对于穿越回古代这件事一直有点过分乐观，自信读过《三国演义》玩过光荣的游戏穿越回三国就能在智商上碾压诸葛亮和司马懿了；看过《鹿鼎记》《康熙王朝》和《康熙微服私访记》就能去清朝泡康熙的儿子们了。其实如果真的穿越回去了，历史上那些波谲云诡的年代有一百万种让我们扑街的方式，我们很可能在见到那些大咖之前就先被无名小卒给干死了。今天的人看西部牛仔的故事会觉得浪漫潇洒、充满传奇色彩，其实是因为距离产生了美，说得难听点就是叶公好龙。西部是个遍地都是危险的地方，人们可能会被手枪射死、被野牛撞死、被冰块砸死、被照相机炸死、被毒蛇咬死、被自己的屁嘣死、被乌龟撞死、被蘑菇碰死、被食人花咬死、掉到坑里摔死等等，总能找到一款适合自己的。作为一个生活在那个年代的废柴牧羊人，主角Albert可不认为他的生活有半点值得羡慕的地方。如果非要说有的话，大概就是他那个长得还不错的女朋友Louise了。可惜她也在故事开始后没多久就弃Albert而去，挑了一个更会打手枪而且还留胡子的新男朋友Foy。阿曼达塞弗里德这次又演了个没什么头脑也没什么个性的角色，除了恶搞她的大眼睛那里之外，她就没什么给人深刻印象的戏份了。拜她所赐，Albert跟Foy约架，比的正是Albert的弱项打手枪。不过好在天无绝人之路，查理兹塞隆扮演的镇上新来的美女神枪手Anna成了主角的救星。Albert声泪俱下的跪在她面前祈求，“教练，我想打手枪！”于是为期一周的特训开始了。主角被设定为命中率是负数，我在想如果他懂得充分利用自己的天赋，一开始跟情敌约定比赛项目为谁能在枪口紧贴着目标的情况下还射偏，那他不用训练就稳赢了。特训这一段是片中笑点比较密集的段落，有种看猫和老鼠一类卡通片的感觉。在训练的过程中，Albert和Anna逐渐爱上了彼此。决斗当天，被下了药的Foy拉稀拉的两腿发软。虽然我个人很理解通过大便来营造笑点，不过下泻药实在是个用烂了的梗，本片当中唯一的改进就是增加了抢帽子的细节。第二个被抢帽子的老头不停的打Foy的手，在这种重复中竟产生出一种别样的萌感。之前《泰迪熊》里也有关于大便的镜头，但是打了马赛克；这次不知为什么竟是高清无码的，难道导演还觉得这算是给观众的福利吗？闹剧一样的决斗草草收场，Albert去找自己的爱人Anna，却发现原来对方的真实身份是恶名昭彰的土匪头子Clinch的老婆，自己惹上了不得了的家伙。细软跑的Albert误入印第安人领地。连姆尼森大叔这次凭借他的particularsetofskills找到了土匪这么一份很有前途的职业，还有个大美女做他老婆。本片当中的一大亮点毫无疑问是大叔的滑嫩如锦缎的臀部，不过更大的亮点在于下一个镜头Anna在上面插的那一朵雏菊，画面太美我不敢看。这个应该是literally锦上添花了吧。无节操喜剧最不能缺的是大麻，没有大麻也一定得让主角磕点别的药，有病治病，没病强身。Albert在印第安人那儿通过嗑药的方式打通了任督二脉，把用毒这项技能给点满了，回去找Clinch再战，成功逆袭。最终，男女主角像童话故事里的大官人与金莲一样在一起过上了幸福的生活。片尾彩蛋，在游乐场里运营着政治不正确的打靶游戏的老板被乱入的某个名字首字母不发音的黑人快枪手射死。这个应该算在作死的范畴里了。嘴贱刻薄的麦克法兰就算是要遵循政治正确的拍摄方针，实行起来也很独树一帜。无论是对黑人还是印第安人，他都是先黑后赞。毕竟现在看来是种族主义的表现，在那个年代是很正常的现象。而且让这些白人们大大咧咧的说着或做着那些种族主义的不得了的台词或行为，本身就能表现出一种脑子缺根弦的喜感来。当然麦克法兰也不傻，不能为了营造喜感就冒天下之大不韪，所以最后要安排这些前面被黑的族裔在最后来个“反转”，一下子便把种族主义的罪名洗清了。像上面说的这种小聪明充斥全片，不过却没能与片中暴力、血腥、爱情、枪战等其他商业元素完美融合。之前的《泰迪熊》格局较小，导演的小聪明完全够用，而这次导演要颠覆的却是美国最经典的一种商业片类型。就连他自己，也会拍着拍着就不自觉的沉浸在狂野西部的风情里，忘记了自己是在拍一部无节操喜剧片。于是这电影便有点像没煮好的粥，汤是汤米是米。导演只是拿西部当成一个背景，觉得需要添加笑点时就到镜头前来讲点段子，然后为了让剧情进行下去，又不得不在下一场戏切换回一般西部片的路子。这次的赛斯麦克法兰很有点三国时蜀汉后期的诸葛亮的意思，事必躬亲。努力值得称赞，可是电影毕竟是多人合作的产物，导演兼主演的麦克法兰似乎对其他主演有点缺乏信任，于是本片的阵容虽然强大，可是除了主角本人之外，其他人几乎很少有表现的机会。确实，别人也许没有麦克法兰那机关枪一样的嘴皮子，讲不了他那些段子。可是身为导演兼编剧的他，本就有义务给每个主角量身定做一些笑点。像连姆尼森这种一贯演严肃角色的演员，如果给他个颠覆形象的搞笑角色，反差带来的笑果会更强（本片当中的雏菊一幕就是这种效果，可惜这种戏份还是太少了，而且这场戏也无关大叔的演技）。其实这个问题在之前的《泰迪熊》里也存在，只是那电影里Ted的形象实在太过亮眼，他一个人（或者说一只熊）的光芒就足以力挽狂澜，掩盖其他人的平庸。少了贱萌的玩具熊的外表，麦克法兰的卖力表演也只是事倍功半。不过在导演过度活跃的同时，也还是有人锋芒没有被完全盖住。萨拉希尔弗曼与乔瓦尼瑞比西扮演的角色在制造笑点方面出的力不亚于主角。如果戏份相当的话，这两个角色贡献出的笑点可能比主角还多。这两个角色的设定就已经嘈点满满了，明显是两个故意设置的重磅笑弹。可见导演对于与他气场相合或是之前合作过的演员，在使用上明显更游刃有余，而其他知名度较高的演员的加盟却似乎反而成了他的负担。不过话说萨拉希尔弗曼脸上沾着[哔]液那一场戏还真是口味略重。至于乔瓦尼瑞比西，这次重现了他在《泰迪熊》里的曼妙舞姿。类似的还有再次莫名其妙出来打酱油的瑞恩雷诺兹。西部片作为曾经美国最重要的一个商业片类别，早已淡出人们的视线。不过卖情怀是好莱坞电影的一条重要的吸金手段，所以这几年也时常有以西部为背景的新片，指望着能借助观众们对西部片黄金时代的美好回忆来取得商业上的成功。运气好了，也许能像《姜戈》那样，去奥斯卡上风光一回；运气不好，就可能沦为去年的《独行侠》，票房口碑尽失。本片恐怕很可能会沦为后者，只是不会赔的那么惨。如我上面说的，这电影里的西部元素并没能与笑点相辅相成，反而是导演的幽默感被他驾驭不了的西部漫天黄沙给稀释了。本片没有《泰迪熊》那么惊艳，不过单独来看的话，娱乐性尚可。看完之后，我在想我国有什么电影类型可以跟美国的西部片类比。想来想去，觉得最合适的莫过于源远流长的抗日神剧了。不知道会不会有人有朝一日拍一部《在马家河子的一百万种死法》之类的电影来致敬老抗日片。