姐妹：盛名之下，其实难副

作为资深喜剧片爱好者，蒂娜·菲和艾米·波勒栽个大跟头并不是什么不可预料的事情。自两人离开SNL之后，还从未以主角的身份在电影市场奉献出与其能力和名气相应的作品。同期的“高潮姐”克里斯汀·维格已经《火星救援》去了，摆脱不了知识分子段子手的形象的姐妹花，还在延续8年前的《代孕妈妈》的老路子。至于是没赶上好时候，还是真真放不下架子，就不好说了。但是回首那一代的SNL演员们，赛金花和肥伦有自己的talkshow，蒂娜·菲和艾米·波勒分别也有拿了好几个奖的电视喜剧（虽然都完结了），威尔·福特《百战天虫》之后退守《最后一个男人》，三表哥《爸爸的好儿子》之后主攻《神烦警探》拿了金球。或许这代SNLer并不都如威尔·法瑞尔和亚当·桑德勒一样，在大荧幕上也有着很好地观众缘。在超级大师比尔哈德尔还没爆发之前，暂且，就先看着贱兮兮的杰森·苏戴奇斯和高潮姐吧。lt;图片1gt;从前些年的金球奖颁奖礼上看，两人的喜剧才能，很可能更多地体现在Stand-UpComedy上面。但和没啥节操的艾米·舒默相比，就显得有点水土不服。追求个人形象的classy，与满足大众化娱乐需求之间的矛盾关系，是两人长期未能解决的问题，这也限制了两姐妹在电影界的定位和发挥。蒂娜·菲多年前和准影帝史蒂夫·卡瑞尔主演的《约会之夜》有肖恩·利维掌舵，喜剧部分尚没跑偏，但同时，大量肖恩·利维招牌式的追车和动作戏却已然达到了一般的动作犯罪电影的水准，致使本片成为了一部不纯粹的中等成本喜剧电影。而这样的电影太多了。更何况主角之一的特色就是没有个人特色。两姐妹目前的情况，就和《孤胆蚁侠》之前的保罗·路德非常相似：中产阶级代言人，中年危机典型，自我纠结的高级知识分子。大家进电影院是要看没有价值的角色摧枯拉朽和被摧枯拉朽，谁要看自己的影子故作扭捏。没有了贾德·阿帕图和SNL娘家人的帮衬（其实还是有）之后，《姐妹》成功成为了最糟糕的派对/女性电影。这不仅仅是因为年内先后出现了《邻居大战》、《女间谍》和《生活残骸》这样既优秀和各具特色的同类型电影，也是因为《姐妹》作茧自缚的糟糕质素。从基本设定来看，两姐妹本来以为能迎来既有形象的互换，蒂娜·菲是不着调的那个，而艾米波勒是老实的那个，但随着影片的推进，这个设定完全表现不出应有的价值，两名主角之间定位混乱，无法拉开差距，这对熟悉二人的观众来说是失望的，而对不熟悉二人的观众来说是致命的。大量低质和重复率极高的笑点让人倍感尴尬，现役SNLer鲍比·莫尼汉和凯特·迈克金农的银幕魅力仍待考验（尤其是前者）。剩下的配角都是很稳妥和保守的选择，来自《每日秀》的蜜蜂姐还算不错，但说得上突出的唯有同期生玛娅·鲁道夫和大块头约翰·塞纳。水准一般的杰森·摩尔并没有施展出《完美音调》的水准，侧面印证了伊丽莎白·班克斯重要性。宝拉·佩尔的剧本活脱是SNL短剧的直接拉长，远不及《百战天虫》那样用心——后者也已经够糟心了。整部电影就是一个过于刻意雕琢和修饰过的蹩脚笑话：一群四十岁老男人老女人跟荷尔蒙过剩的小青年一样轰趴，会是啥样呢？——就是这么尴尬，惊人地尴尬。要命的是，两位主角似乎还很清楚地认识到了这并不是她们想要的那种电影，但也做不了什么弥补措施，显得非常无力和失控——不是指剧情，而是指表演。种种的结果，导致全片唯一一个称得上有趣的段落，就是男主被八音盒爆菊了。lt;图片2gt;以两姐妹的水平和名声来看，《姐妹》显然有着与质量不相称的野心。毕竟也是在金球奖上肆虐了这么多年，怎么着也该是时候了。但一转身发现，这个世界已然是高潮姐和大胖妞（们）的天下了。又能怪谁呢？又该怪谁呢？lt;图片3gt;