反女权主义？

维珍尼亚．吴尔夫(VirginiaWoolf)的《奥兰多》(Orlando)，里头有一句话是这么说的：“因为她对两性同样吹毛求疪，仿佛她不属于任何一个；而且，目前她也的确摇摆不定。她曾经是男人，现在却是女人；她知道每种性别的秘密，也和他们有同样缺点。她的心理状态是最为难、最纷乱的。”就在看完莎莉．波特(SallyPotter)的新作《酒会》(TheParty)之后，脑海里浮现了这一段话；也正因为自己的确观赏过《奥兰多》，对于出现在她电影里那雌雄莫辨，身理是女性、心理可能却比男性还要刚毅的特征，显得格外眼熟。对于一名女性主义、或称女权主义者，想借由一部电影来表述自身的观点，在今天看来并不困难；难却难在要如何藏匿于广大观众的眼皮底下，说一个只有少部分人明白的事情。这方法作为一名作家、编剧或电影导演，都需要一定程度的经验积累，与一身好功夫。关于这一点，莎莉．波特(SallyPotter)的新作《酒会》(TheParty)明显地作出了验证。用一场通俗的灾难性喜剧(有足够的英式幽默撑着)，包裹着一场对社会机制的测试性讽刺。电影名称TheParty似乎再明显不过。表面是一场菁英、知识分子，所谓达官贵人的热闹聚会，为的是庆祝珍妮特(克里斯汀·斯科特·托马斯饰)(Janet)荣升影子首长；台面下却是暗潮汹涌，议题将出轨、黑金、同性的社会福利、议会政治的官僚体制做了全面性的批判。电影的主题说穿了就是“貌合神离”。珍妮特与丈夫比尔(蒂莫西·斯波饰)(Bill)多年婚姻的貌合神离；执政与在野党的貌合神离，以及右倾思想与左倾同志们的貌合神离。我们当然也可以将《失控派对》拿来比做英国与欧盟的貌合神离(脱欧)。对朋友来说，珍妮特(克莉斯汀．史考特．汤玛斯KristinScottThomas)是21世纪后现代女性主义的完美实践者，或梦想家。但是对于莎莉．波特的观众而言，《酒会》只是透过“派对”(Party)这个资产阶级的社会功能做出批判式的审视。想当然耳，珍妮特多年的艰辛与奋斗，实则得不到丈夫比尔(Bill)一丁点的体谅，甚至衍生出二者出轨、貌合神离的后现代婚姻生活。莎莉．波特极擅用历史典故来映射剧中人物角色，《酒会》也不例外。其次是电影核心围绕着一对女同情侣，多元成家的身心理矛盾不胫而走。如果大家有关心去年英国人类受孕及胚胎学管理局（HFEA）在人工受孕上取得巨大突破这则新闻，便会明白莎莉．波特在这两个角色上的细腻琢磨。有鉴于去年七月德蕾莎．梅伊(TheresaMay)继任成为英国史上第二位女性首相；再者英女王伊莉莎白二世一甲子的漫长在位；你可以想见提摩西．司伯(TimothySpall)这个女权者丈夫的角色有多么地传神。另外我对席尼．墨菲(CillianMurphy)身处于政治圈这场聚会晚宴的突兀存在，或多或少仍保留一丝政治丑闻的影射与讽刺也说不定。整体而言，七十余分钟，莎莉．波特点到为止；不把故事说尽说破，好留给观众迳自去思考与联想也不为过。电影的黑白镜像由俄罗斯摄影师AlekseiRodionov操刀，光与影的精准拿捏也是值得赞许的。至于电影音乐，个人认为是一种刻意舒缓剧情冲突性的巧妙布局；倒不如过去那般出色了。(如《探戈课TheTangoLesson》的精湛探戈舞曲)本文版权归作者外人所有，任何形式转载请联系作者。