寂寞中盛开的花朵

《与安娜(金嘉·普雷斯饰)的四个夜晚》是波兰导演杰兹-斯科利莫夫斯基于2008年推出的作品，整部电影阴暗而伤感。故事讲述一个形容猥琐、在医院负责焚烧尸体的男子，长期窥伺住在家对面的一个女人。男子在相依为命的祖母过世后，竟以药物迷晕邻家女人，连续四个晚上侵入女人的家中。一个变态、惊悚的故事，导演却以非常独特的剪辑手法，让观众对这名男子的观感不断变化，先是恐惧、厌恶、然后理解、再是同情。影片的叙事主轴是男子侵入邻家的那四个夜晚，但中间不断穿插一些事件的片段，刻意营造一种时间跳跃的感觉，导演一开头就误导观众形成预设立场，随后再以爱恋的情绪混淆观众的认知，直到最后一刻才让观众完全看清事情的来龙去脉。片段1：奥卡拉萨(饰)在商店里买了一把锋利的斧头片段2：奥卡拉萨守在一个焚化炉前，他从垃圾桶中拿出了一只包裹在塑料袋中的手，仔细查看半响后转身塞进熊熊燃烧的烈焰当中。片段3：奥卡拉萨站在冰冷的河边钓鱼，一副结冻的驴尸体漂浮而过。片段4：奥卡拉萨坐在一张床边，床上躺着一个老妇人。奥拉卡萨仔细地用汤匙将药丸碾碎，和些水后，喂老妇人吃药。之后的奥卡拉萨独自站在黑暗的小窗边，注视着对面窗内的女人的一举一动。片段5：奥卡拉萨在河边，用斧头狠狠地剁下一只鱼的头。片段6：奥卡拉萨被叫进院长室，院长质问他是否偷走了一个男病人的手。奥卡拉萨否认。片段7：奥卡拉萨在黑暗中走出家门，手中拿着斧头，蹑手蹑脚地穿过泥泞的空地，来到对面女人的窗边，在黑暗中凝视熟睡的女人。片段8：奥卡拉萨跑着进门，口中高喊“祖母，下雪了”。奥卡拉萨没在床上找到祖母。祖母死在浴室里。片段9：奥卡拉萨收拾着一间病房，在柜子里找到一个破损的望远镜，他拿着望远镜走到窗户旁，透过望远镜看向楼下的道路，一个路人被一台汽车迎面撞上，几个医护人员赶出来将病人抬走。片段10：奥卡拉萨为祖母举办丧礼，之后独自回到家中，将祖母所有的衣物用品都扔到门外。奥卡拉萨放火将祖母的东西一把烧掉，然后独自坐着，像个孩子似地嚎啕大哭，脸上挂满眼泪和鼻水。片段11：奥卡拉萨到商场购买日用品，隔壁女人和另一个女性友人也在商场里，奥卡拉萨紧张地背过身，不让女人看到他。在匆匆离开商场后，奥卡拉萨躲在角落，注视女人和友人一同走出商场。片段12：奥卡拉萨坐在家中，用汤匙碾碎药丸，将粉末倒进玻璃瓶中，并混进大量的糖粉。奥卡拉萨拿出从商场买来的蜂蜜罐，倒掉里头的蜂蜜，然后将混了药粉的糖放进蜂蜜罐中。片段13：奥卡拉萨坐在一个警察面前，警察问他除了看到驴尸体外，还看到了什么。片段14：奥卡拉萨在黑暗中穿过空地，来到女人窗前，透过窗上增设的、留给猫儿出入的活门，将手伸进窗内，拿出里头装着糖粉的蜂蜜罐，然后放进自制、掺有药粉的蜂蜜罐。片段15：奥卡拉萨提着水桶、拿着钓竿走进一个仓库，听见一个女人的嚎叫声。奥卡拉萨慢慢地向声源走进，看到一双手被绑在柱子上。奥卡拉萨再走进些，看到一个男人正在强暴一个女人，画面非常残酷。奥卡拉萨吓得呆立在当场。一阵警笛声传来，男人落荒而逃。奥卡拉萨再次慢慢走进，站在了那个女人面前。女人眼中充满泪水与绝望。奥卡拉萨在女人抬眼看他时，惊惶地转身奔逃。第一夜：奥卡拉萨用望远镜观察着对面的女人。女人为自己泡了杯茶，加进几大匙的糖粉。奥卡拉萨穿过黑暗的庭院，走到女人窗边后，开了窗、翻身入内。奥卡拉萨打开胸前挂着的手电，静静看着已然熟睡的女人。奥卡拉萨细细地查看女人的衣物用品，并找到针线，为女人缝补掉落衣扣的大衣。片段16：奥卡拉萨冲向一具公用电话，按了三个数字后，结巴地汇报一起强奸案。片段17：奥卡拉萨坐在一个警察面前，警察问他在走进仓库后，看到了什么。奥卡拉萨始终结巴，如何都说不清楚，奥卡拉萨突然情绪失控地将眼前的烟缸和台灯扫落地面。警察一声怒吼，要奥卡拉萨将东西捡起来。奥卡拉萨一脸萎靡地趴到地上，捡拾掉落一地的烟头。警察无奈地起身，自己弯身将烟缸和台灯捡起来。第二夜：奥卡拉萨再次翻身进入女人房间，他看见女人和衣斜躺着睡在床上，身边放着一瓶打开的指甲油。奥卡拉萨拿起指甲油，蹲下身，细细地为女人涂了一半的脚趾甲擦上红颜色。片段18：法官坐在法庭中宣判，鉴于受害人宣称没有看见加害人的面貌、拒绝出庭，在罪证不充足的情况下，加之被告自小被残障的祖母养大...。片段19：奥卡拉萨进到院长室，独自走到墙边观看墙上挂着的照片。在一幅有许多女孩并排站立的照片中，奥卡拉萨看到角落里的那个女孩，女孩前方写着名字：安娜。院长进来，让奥卡拉萨坐下后，拿出一叠钱和一张纸，通知奥卡拉萨被强制退休了。奥卡拉萨错愕的辩称，自己真的没有偷那只手。院长说他知道，那只手后来被找到了，不过出于节约经费的考虑，院方决定将焚化炉关闭。片段20：奥卡拉萨站在珠宝店中，看着一只钻石戒指。店员为他介绍这只戒指，还小心翼翼地建议他看看其他比较便宜的。奥卡拉萨拒绝了，他就要眼前这只。第三夜：奥卡拉萨穿上西装、打上领带，站在自己窗边，喝着酒、看着对面。女人家中正在办酒会，今天是女人的生日。当女人弯身吹灭蛋糕上的蜡烛时，奥卡拉萨在这头端起酒杯，轻声地祝贺女人。宴会结束后，奥卡拉萨带着一束玫瑰花来到女人房中，里头一片杯盘狼藉，女人则是不支地睡倒床上。奥卡拉萨拿起桌上的酒瓶，为自己斟了一杯酒，轻轻坐了下来，举杯祝福女人健康、快乐，末尾轻轻地说着：我的爱人。奥卡拉萨走到收音机旁，小心地放起音乐，伴着一脸的幸福，想象自己正和女人跳着舞。奥卡拉萨在喝了很多酒后，在女人床边蹲了下来，拿出兜里的小盒子，然后将里头的戒指轻轻地戴着了女人的手指上。戒指太松了。奥卡拉萨起身为女人将狼籍的房间整理干净，还将所有的杯盘都清洗放好。奥卡拉萨小心地取下戒指，但失手将戒指跌落，卡进了地板的缝隙当中。奥卡拉萨拿来桌上的塑料刀叉，试着将戒指夹出来。片段21：奥卡拉萨被一阵钟鸣唤醒，惊觉自己在女人床边的地板上睡着了。他立刻将自己藏进床底下。女人接着醒过来，急急地下床更衣。从床底的深处，奥卡拉萨看见女人换上护士制服后匆忙离去。奥卡拉萨从床底钻出，夹出地板缝中的戒指，放回兜里的小盒子里。奥卡拉萨将小盒子放在床头旁的小柜子上，和插着鲜花的花瓶放在一起。想想不妥后，又将小盒子放在洗手台上的小抽屉里。片段22：奥卡拉萨在一个工作间里洗碗盘，一个穿着制服的警员走进来，丢下更多的脏碗盘转身离去。随后进来了两个剽悍的男子，将奥卡拉萨的头按进水池中，从后头奸污他。片段23：奥卡拉萨将家里的小窗锯开，安上了一个宽大明亮的窗户。奥卡拉萨在新窗户前坐下，幸福地看向对面的窗户。第四夜：奥卡拉萨进到女人房间，轻轻地拿来毯子为女人盖上。突然一辆直升机飞到屋子上方，好些声音喊着要将病人放下进行急救。螺旋桨发出巨大的声音，机上的探照灯照亮周围，而刮起的强风吹开窗子，还刮落了墙上的挂钟。奥卡拉萨赶紧地躲到角落的窗帘后头，女人则是在被惊醒后连忙起身关闭窗户。奥卡拉萨偷偷地看着女人寻找猫儿，然后去洗手间上厕所。女人回到房中时来到洗手台前洗手，突然发现未关严的小抽屉中放着个小盒子。女人取出小盒子、拿出里头的戒指，非常困惑。女人将戒指戴到手指上，端起桌上的茶水饮用，困惑地思考着。女人又躺回床上，端详着手指上的戒指，困惑中漾出一份幸福的感动。奥卡拉萨在女人睡着后，拿起跌落地上的挂钟，匆忙跑回家，细心地修复后又跑回女人的家。但当奥卡拉萨将挂钟放进窗内、身体翻上窗棂时，一辆警车驶来，在混乱中逮捕了奥卡拉萨。片段24：奥卡拉萨坐在被告席上，法官问他偷东西没？性侵害没？奥卡拉萨摇头否认。安娜一人坐在旁听席上，神情迷惘地听着一切。法官又问在2003年时，奥卡拉萨被控强暴、伤害安娜，他当时否认了，如今是否承认自己在2003年的罪行？奥卡拉萨再次否认。法官又问为什么偷走挂钟，奥卡拉萨承认偷了挂钟，说是为了修好它。法官再问为什么连续四个晚上侵入安娜的房间？奥卡拉萨低着头、小小声声地说：因为爱。安娜听到这里便难堪地起身离去。片段25：奥卡拉萨和一群男子在路边挖地，大伙嘲笑奥卡拉萨。奥卡拉萨低着头、看着眼前的报纸转身离开。片段26：奥卡拉萨和安娜面对面坐着。安娜将手放在桌上，向前伸出了些。奥卡拉萨也将手伸出，够向安娜的手，安娜赶紧将手收回。安娜说：我知道不是你干的，我是来把戒指还给你，我不会再来看你。片段27：奥卡拉萨回家了，他直接冲向家里的窗边，向对面望去。奥卡拉萨吓了一大跳，他推开窗子钻了过去，走过明亮的空地来到对面。那里什么都没有，整片房子都被夷为平地。奥卡拉萨绝望地看着这空荡荡的虚无。全片几乎都是奥卡拉萨的独角戏，对白非常少，但导演却能用繁复的剪辑手法，将真相和观众的认知与情绪不断翻搅。开头买斧头、焚烧肢体、窥伺的画面，让观众立刻形成了变态、凶杀的预期；祖母的死亡、目睹强奸现场、遭两名男性的强暴部分，让观众推论出奥卡拉萨形成变态心理的缘由；中间的审问、宣判的画面，让观众以为导演是将奥卡拉萨因为入侵安娜家而被捕的事情掉转到影片前头，进一步强化观众对奥卡拉萨的变态认知，和将会伤害安娜的预期；然而奥卡拉萨进到安娜房中的那四个夜晚，举止充满了爱恋，一切都是轻轻地、温柔地，观众不由得对事件开始困惑；直到后头才恍然大悟，奥卡拉萨其实是一个受害者，2003年安娜被强暴时，他在报警后竟然被当成罪犯，服刑过程中还遭到狱友的性侵害。然而奥卡拉萨却在出狱后默默守候着安娜，为了她到医院照看焚烧炉，直到祖母过世，奥卡拉萨才在孤独的引导下，决定进一步接近自己所爱的女人。奥卡拉萨不是变态的杀人狂，而是一个纯洁善良的人。真正的坏人反而是他周围那些警察和院长，以偏见来伤害漂浮在社会最底层的奥卡拉萨。一边是奥卡拉萨生命中的苦难和寂寞，一边是他进到安娜家中的那四个晚上，导演选择以后者为故事的主轴，以前者为注解式的插入片段，因为对奥卡拉萨来说，这四个晚上才是他真正的人生，是他一生中唯一的幸福时光，至于其他的岁月，都是可有可无、无足轻重的。《与安娜的四个夜晚》是一部很有水平的电影，导演用繁复的手法，讲述朴素的感情，故事的衔接完全不靠对白，借由串联数十个片段，让观众从第三者的客观角度，推演出事情的来龙去脉，片中情感的传递也不透过言语，而是借由缝补扣子、涂抹指甲油这种小细节淋漓尽地表现出来。这部电影的色调尽管晦暗，但最终的真情却让人无言。导演在完整地叙述了一个表面上惊悚悬疑、但实际上却凄婉悲伤的爱情故事后，同时狠狠地对社会现实进行批判，当观众们以先入为主的观点，认为奥卡拉萨因为家庭环境不正常，因为生活在社会底层，因为性格孤僻退缩，因此犯下凶狠罪行是情理中的事情时，大家其实就像影片中那个医院院长和那个查案的警察，正以偏见扼杀一个人的价值，眼光过于肤浅以至于无法看出埋藏在丑陋外貌下的那颗美丽的心。《与安娜的四个夜晚》的调性和叙事架构，让人联想到德国导演洛里安-亨克尔-冯-杜能斯马克2006年推出的处女作《窃听风暴》，两部作品中的男主角都用看似卑劣而病态的手段接近女主角，但背后的感情却无比纯洁与伟大。两部作品都让人惊艳与激赏。