无处可逃的精神暗面

1.其实，这个电影和什么“一个坏警察的刷下限和无节操故事”没什么关系。它根本就没想描述一个真正意义上的现实主义情境。它所涉及的是人在后现代场域中无法自控的精神世界，那是一种普遍意义上的人类的精神世界。2.那个所谓的“坏警察”主角是一个分裂的载体，一方面，他有着对于家庭的渴望，对妻子和孩子重回身边的幻想是对于“稳定”的残存依赖，那是工业文明（现代化时期）或者前工业时代的基因残留；另一方面，他的日常行为都是对于社会道德边界的不断突破，药物、酒精、性，这些对他来说成为某种意义上的必需品，即使已经无法给他带来快感，但这些是他抽离于现实生活的逃离通道，这部分是后现代世界中人们寻找存在价值和精神方向的代言。3.他周围的同事们都具有不同的、典型的各类症候群特性。梦想着成为好莱坞编剧的上司、一心把自己打扮成上进年轻人的女警、性向暧昧的都市时髦男、停留在老派时代幻觉中的濒临退休者以及看似颓唐不羁但转身就成为成功升职者的居心叵测者。每一个人身上的都市病都是人们极力想挣脱但却不自觉纷纷陷入其中的陷阱。电影把这些病症讽刺性的描述成了每个人的性格特质，在黑色幽默背后有着深切的悲凉。4.电影中的几个女性角色很有意思，“坏警察”幻想和回忆中的妻子，妖艳而鬼魅，但家庭录像中的她以及最终在超市偶遇的她都家常而无聊，对于绝望主妇形象加以性感想象地再造产生了分裂和绝望的气质；那个不停接到骚扰电话的女人是一个被高度物质化和坏品味包裹的符号，她涂着浮夸的妆容、穿着靓丽的衣服却困在房间中，她周围的物欲气息本来是消费主义背景下的自由象征，但她在家中足不出户的暗示却有一种囚禁的味道；寡妇母子一直将“坏警察”看作恩人，而这样的现实叠加着对于夫/父的丧失背景，中间又产生了性的暧昧意味，从这个角度来讲，这对母子是现实中对于“坏警察”幻想的家庭的替代和填充。5.电影中有为数不多真正善良的人是那个胆小怕事、做事谨小慎微的商人和工会资助者，他怯懦、软弱，却一直只伤害自己却从未伤害过他人。自大、傲慢、狂怒、淫欲、贪婪等等这些“罪”，在他身上是不见踪影的。这个人物流露出作者的一丝悲悯。6.“坏警察”的心中一直有一个郁结，自己与弟弟的意外身亡脱不开关系。他的一切狂乱行为似乎都在为这个罪错寻找出口。其实，某种意义上说，这是作品的败笔，这样的电影不应该设置一个如此明确的造成主人公精神困扰的直接原因。7.电影中的“异象”都充满隐喻意味。那些人脸突然变成猪头、绵羊和大象等等，除了是主角的幻觉之外，本身也象征着每一个人的内心性格，猪的肮脏与混沌、羊的软弱与轻盈、大象的笨重与力量等等。而那个为“坏警察”诊治的心理医生，是标准的疯狂博士形象，他身后的微生物图像有着可以吞噬人的大口，柔软的躯体和蠕动的触角，这本身就是后现代社会的投射——不是表面凶猛的野兽，但却以柔软的身体同样可以具备吞噬一切的能力，而且更加令人恶心。8.故事的结尾差一点就走上了正剧的路数，但最终被拽了回去。男主角对着镜头说出了一生中从未有过的真诚的话语，他的话部分重塑的那个胆怯商人的人格。而寡妇母子则是一种救赎，最终却成为一道转瞬即逝的身影。对于男主角来说，最初，死亡是他主动的选择，这样的选择需要清醒的意识，甚至是通往尊严的路径，他穿上制服，收拾妥当就是象征。而他选择用寡妇送给他的围巾作为自杀的工具，这本身也是一个反讽，信物却协助了死亡的降临。他作为后现代社会中迷失的生物，如果清醒着走向死亡，那么就意味着已经找到了救赎的方式，所以在这部电影中这是不可能的悖论，因此最终，他的死被设计成带着滑稽、悲哀和注定的意外。