《玉子市场》的人物魅力

文中含图片，为方便阅读可以看这里：http://www.douban.com/note/271210644/——————————————————————原文：http://ch.nicovideo.jp/wagwag/blomaga/ar121434作者：わぐ注：原文较长，这里仅翻译最主要的部分，有能力的话建议阅读原文。作者在本片播放期间的感想见：http://nazism.cocolog-nifty.com/blog/2013/01/post-f272.html或这篇感想笔记：http://www.douban.com/note/261864994/○北白川玉子肯定的探求者玉子担当着主人公的职责。她不是那种因经验而产生变化的主人公，而是为周围带来变化的主人公。玉子是作为一个不被任何事物束缚的自由的人物来描写的。每当玉子想要改变什么的时候，周围的人都会响应她（第2话的情人节、第6话的鬼屋）。片中不去描写她自己的真心，观众也看不清她的真心。只能看出她骨子里的博爱精神，以及深爱着年糕与商店街。说不好听点，甚至让人觉得她有点漫不经心。尽管如此，她还是被周围的人所爱，大家都会满足她的期望。武断的人会在这时觉得《玉子市场》是不切实际的理想乡，一切不过是虚无缥缈的幸福。觉得商店街的人们像佣人一样，无论玉子有何愿望都会为她实现的人忽略了重要的一点：第2话的情人节企划中玉子的父亲豆大持过反对意见。第2话中，玉子对于没有利用流行产生了危机感，为了商店街，玉子提议引入情人节氛围。重视传统、性格顽固的豆大对此不以为意。但最终他还是采纳了流行，造成这一变化的原因是什么呢？http://movie.douban.com/photos/photo/1935206554/上面这张图就是答案。玉子为商店街努力奋斗的身影。被女儿的身影打动的豆大舍弃了传统，配合了玉子与商店街。商店街的人们协助玉子正是因为这个原因。为心爱的东西而努力的人，我们会觉得她很了不起，想要去帮助她。利害一致的话就更不用说了。商店街的人们深感自己被玉子所爱，也深知她为商店街付出的努力，想去协助她也是理所当然。玉子被大家所爱有其理由。她爱着大家，并为此主动地去努力。并不是周围的人都会实现她任何的愿望，而是她为实现愿望做出了努力，所以大人们才想要支持她。在充分理解了这些的基础上，还对这种构图抱有疑问的话，只能说他是个品格卑下的人。玉子想要肯定世上的一切，但这并不是妥协。她是一个为了去肯定而能实际去改变的人，是一名有着自行引发变化的意志与行动力的少女。“生活也好，自由也好，都要天天去赢取，这才有资格去享有它。”——文豪歌德的代表作《浮士德》中，主人公浮士德得出的结论，领悟到的理想人生。伟大学者在经历知识、爱情、政治、美和事业后得出的答案与理想，玉子却因为“爱”自然而然地在实践。对玉子纯真的行为觉得“现实中如何如何”、“只是单纯的理想罢了”而不愿去接受的人，这种人甚至根本不适合阅读“故事”。把玉子努力赢得的幸福看作是“幸福的强行推销”，这种人在读《浮士德》的时候，对于浮士德感受到无上幸福的场面，也一定无动于衷吧。玉子就像是能在ON和OFF之间切换的开关一样，令各种各样的人发生变化。第1话德拉因舒适的温情从移动变为逗留。第2话豆大因玉子的努力从传统转向流行。第3话史织因玉子的和善从外部转入内部、从消极变为积极。第5话小绿因玉子不自觉的话语对饼藏萌生了一种同伴意识。像这样令周围产生变化的玉子，她自身则始终一贯，满脑子都是年糕和商店街。这样的她甚至让人觉得有点可怕。片中一直在描绘她的博爱精神，而对于她为何能如此博爱则只字未提。这个问题在最终话中得到了解释。最终话中玉子在“玉屋”门前吐露了心声。玉子讲述了过去，对于生长在这里表示感谢，从而揭开了至今不为人知的玉子博爱精神的由来。就像玉子一直给予别人的那样，她的博爱精神正是缘自商店街的人们的博爱。戏剧需要冲突，但《玉子市场》并没有为制造冲突而加入与本片的主张（“爱”）相作对的敌人（比如：百货商场）。本片没有选用与敌人发生冲突、打倒敌人、展示并强调力量的手法。片中一直把玉子作为博爱精神的持有者来描写，到最后的最后，像揭老底一样通过回忆来讲述她之所以这样的原因。答案就是“她自身也是从小接受着这样的博爱长大的”。《玉子市场》全12话所描绘的，既是玉子对商店街倾注爱的运动，也是商店街对玉子倾注爱的运动。这种循环不像物理能量般会产生消耗，而是一种通过相互给予产生新的原动力，并如此重复下去的构图。让这种构图，即“仅用作用来描写作用”得以成立的，正是下面这种“特别的力量”。为幸福而不变玉子的价值观自不必说——重视“与他人的温暖的交流”，并将其视为宝物。第11话中玉子获得的商店街的奖章就是这份交流的证明。“温暖的交流”构筑了玉子的精神，因而丢失奖章时她的惊慌失措也不难理解。“与商店街和人们的温暖的交流”每天延续、积累，成就了玉子“幸福的日常”，并在最终话中为她前进的道路起到了决定性作用。玉子在最后两话中直面的选择，可以这样表达：是继续“幸福的日常”？还是将其中止，获得“成为王妃”这种“特别的幸福”？她当然会选择“日常”而非“特别”。她没有去实现浪漫的幻想，而是守住了“一如往常”这件宝物。○梅查·年高南池为幸福而变化把他放在第二位是不是有点奇怪？在《玉子市场》中他确实只是个配角，或许甚至还会有人觉得他是一个“障碍”。这也难怪，因为他威胁到了玉子的“日常”这件宝物，令她感到为难。但是如果对他没有正确的认识，则会有损作品的魅力。因为他是第二个“玉子”。最终话中来到商店街，令玉子感到为难的他，是类似最终BOSS般的存在。他代表着“特别的幸福”，担负着玉子所直面的选择之一。成为王妃这一“特别的幸福”与在商店街生活这一“日常的幸福”相对立。玉子选择了“日常的幸福”，拒绝了王子。但有一点需要明确，王子既非恶人也非败者。第11话开头说明了王子为何要寻找王妃——因为那是一直以来的传统。也就是说，王子寻找王妃并不是因为他想要王妃，而是因为“传统”这个“不变”的性质。最后两话中玉子被选为王妃候补，并且因为王子的到来而失去了片刻的日常。在这点上，可以把玉子看成“受害者”，但与此同时，请别忘记王子自身也是“受害者”。王子因为“传统”，整整一年都没见到德拉，中途连乔伊也离他而去。换言之，他自己也失去了“日常”。最终话中，王子说“不用再占卜了”（举手阻止了正打算吹笛的乔伊），并坦言自己至今为止很寂寞，想和德拉与乔伊在一起。他已经下定决心，如果因“寻找王妃”的传统而要与德拉和乔伊分隔两地，那么就抛弃这个传统。也就是说，他与玉子同样重视“温暖的交流”。改变自己与接受改变都需要勇气，作品中很多场面都表现了这一点。而他也是发挥这份勇气的人物。王子因“传统”这一“不变”而失去了“日常的幸福”。玉子因“王子来日本”（特别）这一“变化”而失去了“日常的幸福”。王子为取回“日常的幸福”而抛弃“传统”选择了“变化”。玉子为取回“日常的幸福”而抛弃“特别”选择了“不变”。如上所示，两人的“变化”与“不变”、所选择的内容虽然相互对照，但寻求的东西却完全相同——“温暖的交流与因此而生的日常”。两人都因为失去过一次日常而重新认识了日常，最终话两人都把商店街形容成“节日”，也是制作者的意图。除此以外他们还具有共同的特征，彼此持有的小物品也有着共同点。“花香”这点不用再多说了。对玉子而言的日常的象征“奖章”以及乔伊在日本生活的象征“纸鹤”，与王子肩头的别扣相似，这也是在暗喻玉子与王子的类似性。（关于这个暗喻还有其他解释）http://movie.douban.com/photos/photo/1924508022/以上就是说王子是“第二个玉子”的理由。这段人物描写相当出色，轻轻一句“不用再占卜了”就将他从“障碍”变为“同志”，颠覆了对这个人物的评价。一句话无法概括其中的奥妙。如果对王子这个角色没有达到这样的认识，作为观众真是亏大了。戏剧中需要有对立，因而王子的存在必须构成对立关系。即使如此，制作者并没有把王子塑造成“怀有恶意的敌人”或是“缺乏理解的破坏者”，而是一个“有血有肉的人”，并且与主人公一样怀抱着一颗“珍爱人缘”的心。这样的技艺不是简简单单就能做到的，制作者“对待角色决不能敷衍了事！”的这种气魄实在令人感动。其实用普通的形式让玉子碰见王子也很自然，但剧本却是“玉子弄丢了奖章，正当她到处寻找的时候，王子找到奖章并递给了她”。所以说到底，即使只看表面，也无法把王子看作是敌人。○北白川豆大不变的守护者豆大是“传统”束缚下的人物。同时也是遵守“日常”，对特别的事物不感兴趣的人物。虽然一看就知道他是个顽固的手艺人，但如前面在玉子那一项中写到的那样，他被女儿的身影打动，重视起了与商店街的人们的协调性。即使如此，他仍旧是个顽固的人。但正是他的这种性格在最终话中帮到了玉子。虽然商店街的人们对日常生活没有任何不满，但他们对远离日常的特别的事物相当感兴趣。这个特别的事物就是“王子的来访”，也正是因为这个原因，玉子看到了店铺集体关门的商店街。这幅光景不是被玉子视为宝物的东西，而是令她回想起了痛苦的过去。在那当中，她的家人还继续维持着“玉屋”，对她说“欢迎回家”，这让玉子放下了心中的一块大石头。正当商店街被特别的存在所俘虏的时候，豆大却保持着日常，这让玉子重新认识到了自己真正爱着的事物，并与她“能生长在这里真好”这段赞美日常的话语相连。○北白川馅子壳的概念与核的概念馅子身为豆大的女儿却讨厌“传统”，追求重视外表的“流行”。总的来说，是与年糕店对手吾平相近的类型。馅子讨厌“あんこ”这个名字，硬要别人把自己叫做“アン”这个外国人的名字。她讨厌被别人当作小孩，连学生帽也不肯好好戴上。很明显她是最作为“革新、全球性”这种“概念的拟人化”来描写的。而这样的她从“概念的拟人化”升华至“有血有肉的人”是在第4话。第4话告诉我们馅子喜欢着一名少年，与之并行的，还有馅子打消了去商店街外面的念头，因某个转机凭自己的意志留在了商店街。先从恋爱方面来探讨。“为什么需要龙也这个角色？”还记得龙也吗？名字听上去就像个帅哥的小学生。小绿和神奈都误以为馅子喜欢的是他，这也足以说明他多么帅气。如果只是想描绘小学生天真烂漫的恋爱，那么龙也的存在毫无必要，只要让柚季一个人登场就够了，或者可以把馅子的恋爱对象设定成龙也。不明白第4话为何需要误导就无法享受本集的故事。柚季的长相比龙也差，这是观众和剧中登场人物在感觉上达成的共识。然而剧中把柚季描写为一个极度“温柔”的人物，虽然出场时间很短，但他那份温和表现了他“内在”的好，让人一眼明白他是个温柔的人。至此，“外表”的龙也、“内在”的柚季这幅构图宣告完成。从此前馅子“重视外表”的描写来考虑，她喜欢的人肯定是龙也。然而馅子实际喜欢的却是柚季。这并不是说馅子这个人物的主张前后不一致，而是说明馅子的主张并不是她的真心。其证据就是：馅子虽然没有说出口，但对母亲的怀念占据了她心中的大半，并且她对如今无法传达这份感情而感到寂寞。虽然她确实喜欢流行和特别的事物，但内心中她真正寻求的是“温柔”与“内在的温暖”。因此她才会被柚季这样的少年所吸引，也正是为了表现这一点，才需要让龙也这名少年一同登场。像这种在故事中，把某种观念下的人物（作为“概念的拟人化”来描写的人物）所担当的职责，用非常自然的方式破坏掉的展开，是一种相当特殊、水平很高的人物描写。不单是观众，故事中也有对这个反差感到惊讶的人物。那个人就是小绿，她这么说道：“馅子真是个好孩子”。那么，为什么说她“好”呢？这个“好”不是指放着帅气的同班同学不选，而选择了长相比他差的同班同学。不如说从动物本能（生育）的角度来看，这并不“好”。小绿说馅子是“好孩子”，是因为馅子不只是看“外表”，她是一个能凭“内在”来判断的孩子。换言之，小绿消除了对馅子的误解，改变了对她的认识。对商店街的看法接着探讨一下第4话中馅子留在商店街这件事。馅子究竟是因为怎样一种心情，才没有和喜欢的男生去博物馆，而选择了商店街？这当然与她已故的母亲有关。馅子过去喜欢节日，然而现在却并非如此。其中的理由，是因为母亲的有无。她有着被说成“馅子公主”而感到高兴的节日回忆。然而现在，无论怎样的节日她都无法再实现这个愿望。在这种情况下，偶然帮女童化妆成为了重大转机。馅子将曾经母亲给予自己并令她感到高兴的话语，用同样的方式给予了那名童女。虽然给予与接受的关系倒了过来，但令她腻烦的商店街却创造出了母女般的关系，这个结果令馅子的真心得到了满足。她答应了童女的愿望，打消了去商店街外面的念头，为照看童女而参与了商店街的节日。馅子在商店街的交流中，发现了其中的价值，等待她的是最喜欢的柚季的来访以及菊石这件有形的宝物。这是对她重视内在的褒奖。（顺便，第4话中与之对比的是饼藏，他为了想在玉子面前“表现帅气的一面”而采取了重视外表的行动，但结果却很惨，与馅子形成了鲜明的对比。）被继承的精神第4话的“内容”很容易理解，而馅子的职责在第9话中也有。第9话描写了过去连接至现代的感情。豆大和馅子，表面上是两种相反观念下的人物，但两人拥有的共同点，强调了他们牢牢地继承了真正宝贵的东西。第9话开头有豆大和雏子的对话。当时豆大因自己的名字引发了一段羞耻的经历（豆大与豆大福的误会）。舞台转移到现代，同样的事情再次发生了。馅子把年糕交给柚季的时候，也因为名字的原因造成了羞耻的经历（年糕的馅子与名字的馅子的混淆难辩）。馅子的真心是寻求“温柔”，如果那份温柔就是母爱的话，她与柚季告别有着重要的意义。早已经历过的“离别”，如今再次降临。馅子想着至少要在最后传达自己的感情，但却拿不出勇气。这时登场的是“年糕”。年糕为馅子去见柚季创造了理由。非但如此，作为去见柚季的结果，馅子得到了正月还能和柚季相见这条消息。换言之，馅子和柚季因为“年糕”又能联系在一起。“商店街的爱管闲事”、“年糕店女儿的宿命”…这些曾被馅子觉得腻烦的东西，却频频帮助了她。这也是馅子与豆大的共同点。就像豆大和雏子因为年糕走到了一起，馅子和柚季也会因年糕而联系在一起。○常盘绿无法言喻的感情小绿担当着“领袖”的职责。第2话讲述了一段趣话，以“情人节”这种表明自身感情的活动为题材，却又表示“有种重要的感情无法告诉对方”。第2话中提到无论男生还是女生都喜欢小绿。被大家所爱这点虽然和玉子相同，但爱的种类却有区别。玉子是个会让人产生“保护欲”、令人想要去保护她的少女，而小绿的情况则是“憧憬”。与玉子相反，小绿是那种会让人产生爱慕，“想要被她保护”的类型。就这点来看，玉子和小绿非常相合。对于令人担心的玉子而言，小绿是个可以依靠的人；对于有着被依靠的自觉的小绿而言，玉子是个想要去保护的人。第2话中，小绿对玉子笔记本上画着的“心型的东西”感到震惊，因为学校里都在谈论恋爱和情人节的话题，她以为那是巧克力。小绿在得知那只是年糕（商品）后就立刻放心了。对小绿来说，玉子对谁怀有恋慕之情是一件令她非常不安的事情。因为“玉子的恋爱”会搅乱上面提到的那种关系。小绿怀着想要保护玉子这份特别的感情，程度有多深并不清楚。也不清楚那究竟是强烈的友情还是恋爱感情。也没有描写其中包含着性爱。个人觉得，比起恋爱感情，那更像是过于强烈的友情，小绿的独占欲很强，因而有种过火的感觉。第1话中她对玉子有相当多的身体接触，但那并不是性爱，而是为满足独占欲般的行为。虽然看上去小绿不是因为喜欢女性，而是出于偶然才喜欢上了玉子。但从她对乔伊的态度来看，也不能说她对少女完全没有兴趣。小绿对玉子的感情究竟是哪种种类、何种程度，这点并不是特别重要。应该关注的，是小绿对此抱有“疑问”。“自己可以抱有这样的感情吗？”“自己的这份感情是正确的吗？”小绿为喜欢玉子而烦恼有着各种各样的理由。她不想被当成同性恋，并且自己也不想承认。虽然应该也有这样的原因，但这并不主要。这份感情会不会搅乱两人现在的关系，才是最大的理由。令小绿发生改变（从“疑问”到“想通”）的，是她从玉子“对商店街的爱”中获得的勇气，以及身为朋友和理解者的神奈对她说的“每个人喜欢谁都是她的自由”这句话。最终小绿为保持她和玉子之间的关系，即使到了情人节也没有表明自己的心意。但是隐藏在她心中的这份感情，对小绿而言非常重要、非常宝贵。“无法言喻的感情”包含了两层意思：难以名状、暧昧不明的青春期特有的感情，以及那份无法告诉对方的情意。为不变而反抗小绿珍惜着自己这份“无法言喻的感情”，守卫着和玉子之间的朋友关系。而饼藏却对这个朋友关系构成了障碍。第5话从“内侧”来描写了“外部的介入”这一威胁。与江户幕府在闭关锁国时遭遇黑船来袭的状况相同。抱有与小绿同样感情的饼藏，对小绿而言是个威胁。饼藏是男性，他的干涉可能会令玉子产生恋爱，进而危及友情。同性的自已无法表露感情，而异性的饼藏却能做到。不妨颠倒一下性别来看小绿做的事情。比如：把玉子改为男性、饼藏改为女性。或者把小绿改为男性。这样，在因性别而产生的不利条件化为零的情况下，小绿就成了无药可救的卑鄙小人。即使扣除小绿是女性这一点，她的卑鄙也无可辩驳。因为这件事而讨厌起小绿也是理所当然的事情。但是我心里想的不是喜欢还是讨厌的问题，而是“究竟是什么把她逼到了不惜采取这种卑鄙手段的地步？”。答案当然是为了保护重要的东西不被破坏，而且自己还处于不利的处境。其证据就是，当她明白男性的饼藏并不占据优势后，不但轻易地放下了警戒，还把他当作同志看待。第5话中小绿担当着“柔弱”，小绿的性格其实就是那样，但因为她担当着“领袖”，所以表面上无论如何只能作为“逞强”来描写。结果小绿被描写成了“抱有警戒心，霸道且卑鄙”的人物。《玉子市场》描绘的是“幸福的形态”，并且就连第5话这种障碍也不加掩饰地进行了描写。虽然这样也不失为一种精彩，但如果至少有个比“无法忍受自己的柔弱”更好的理由的话就好了。这点上略显遗憾。尽管如此，最后两话中对“玉子会不会走掉？”感到不安，以及因此而变弱的小绿，在一定程度上冲淡了她在第5话中表现出的阴险。最终话中小绿抬头看向了抱有同样心情的饼藏（而不是和她关系要好的神奈和史织），和他相视而笑，也令人感到十分欣慰。领袖气质的崩溃小绿被大家所倾慕，学妹还说她“（抽签）运气看上去很强”，就连这种莫名其妙的地方都为人所信赖的小绿（恐怕是因为晕轮效应），通过让她动不动就展示弱点的方式（与馅子同样，用了“职责破坏”的手法），表现出了她的人情味。小绿总是很有人望，这对她的人格形成造成了影响。她抱着被人依赖的自觉长大，是个自尊心很强的人物。这也让她怀有了一种不能出丑的恐惧（压力）。第10话正是朋友们帮助对此感到害怕的小绿摆脱这份恐惧的故事。擅长观察别人的德拉早在第2话就看穿了小绿的自尊心，对她说了“别逞强”；常盘堂的爷爷对小绿提供了“先道歉”这种放弃“逞强”的建议。指出了小绿所欠缺的“坦率”，爷爷不愧是她的亲属，果然是人老阅历多。那么作为同伴的玉子她们所采取的行动又如何呢？首先是由史织察觉，然后神奈追问，玉子再用话语传达。玉子的“才不是什么出丑”这句话，消除了小绿的恐惧心。这里“保护、被保护”的关系发生了反转。玉子维持着“被保护”的性质，小绿维持着“保护”的性质，在这种状态下，玉子变为保护而小绿变成了被保护。引起这一“变化”的原因究竟是什么呢？那是因为友情而产生的变化。就这样，小绿从“自尊心”的束缚中得到解放，文化节大获成功。友情也更进了一步。○牧野神奈极端的不变神奈是从一开始就在舞棒部的内部人物，也是“不变”的象征。人情味淡薄的她可以说是“不变”的拟人化。不过她作为一个奇特的人物展现了独有的魅力。以“商店街”为主体时，她是位于外部的人物。第6话的故事和第5话一样，说明了内部的人禁不住外部的干涉，商店街的大人们被神奈的策略弄得团团转。第8话中，她那“不变”的性质在德拉的小屋中得以显现。德拉如果硬要接受她制作的小屋，就不得不改变自己的体形。她这种彻底的“不变”，毫无疑问是因为她是个坚定的信念与价值观的拥有者，与世间的脱节更加强调了这一点。她的行动原理与众不同又富有道理。鬼屋因她而成功，第10话中她率先提起了“洗手间发言”，在小绿房间里的垃圾箱内找出了编舞设计的草稿，将其出示并追问，虽然这样的行为看上去很无情，但那是她做出的判断，因为这里不单刀直入的话，就什么也解决不了。○朝雾史织来自外部的视点史织是从“外部”进入“内部”的人物。不论你是否期望，接受新的环境都需要勇气，史织就是亲身体验了这种经历的人物。她与神奈相反，代表着“变化”。她所担当的从“外部”进入“内部”这个变化的职责，在第3话中宣告完成，但第6话中，她作为商店街的“外部”人物，用“外部”视点揭露了离奇现象的真相。第11话中，史织缅怀过去所经历的“特别”之事，揣摩着玉子的心情。正因为她是曾经鼓起勇气踏入不同环境的经历者，她口中的“害怕”才更具有说服力。○乔伊·年高南池摆脱传统乔伊也明显担当着“概念的拟人化”的职责，又通过“全球性至地方性”的变化，将这一职责破坏。她最初是作为“传统”与“规则”的拟人化登场的。对不去寻找王妃，变得胖滚滚而无法占卜的德拉予以严厉的叱责。那样的她因商店街这种地方性的交流，以及通过与小绿和神奈她们结为朋友，产生了新的价值观。从而令她违反了“传统”与“规定”。乔伊重视传统，为履行“鸟占官”的义务压抑着自己的感情。那份感情，就是对王子的一丝恋慕。这时商店街发生了某件事情。第7话中，澡堂“兔汤”的独生女小百合将要出嫁。然后乔伊明白了对小百合怀有恋慕的清水屋因此而失恋的事。关键是在后面。清水屋对乔伊表示感谢，说多亏了她的占卜小百合才能安心结婚。比起为恋情破灭感到伤心失落，他却对自己所爱的人能获得幸福表示感谢。遇见这般温柔利他的人，给了乔伊很大的冲击。“自己真的能对王子的结婚表示祝福吗？”，她把小百合换作王子，把清水屋换作自己来思考。洗澡时因为想过头而泡晕的乔伊，在朦胧的意识下说道：“听不见波浪声”。鉴于小百合占卜时，“缘分”表现为“波浪”，这里的“听不见波浪声”表示她对自己和王子没有缘分而感到悲伤。玉子以为乔伊犯了思乡病，放了有波浪声的唱片给她听。这个行为意味着玉子给乔伊带来了新的缘分。第7话包含了这些信息，片中没有使用任何独白，仅用闪回般的一点回忆以及比喻就表达了这些内容，可见作品的素质之高。这种完成度，即使在全12话当中也是巅峰水平。第8话中，乔伊穿着校服去上学、收到了礼物，渐渐染上“地方性”色彩。就像她用了“初秋”这个词一样，体验了新鲜事物的乔伊，正在从原本“传统”与“规则”的性质中脱离。第10话中乔伊说“为王妃缝制婚礼服是我的梦想”。这是她在经历了第7话的烦恼后作出的回答。那时她究竟有没有摆脱烦恼，是否只是在逞强，这点没法辨别。个人觉得第10话的她在经过一番思考后已经摆脱了烦恼（但是看了第11话后，又觉得可疑）。对于自己以外的人将成为王妃，乔伊早已有所觉悟。但是对于王妃无论是怎样的人都没关系这一点，她还不能接受。根据占卜结果，无论自己多么看不惯的人都将成为王妃，即使如此她还能满心欢喜的为她缝制礼服吗？如果这么问她的话，她一定无法发自内心表示肯定。乔伊最终无视了“规则”，滥用了职权。她没有占卜，为了私欲打算让玉子成为王妃。乔伊在玉子身上发现了两三条可靠性低下的“王妃要素”，从而萌生了某种感情——“玉子是王妃就好了”。乔伊因为害怕玉子并非王妃候补的事情会败露，甚至都不进行占卜。这时她摆脱了“传统”与“规则”，反映了自身的意志，那么造成这一“变化”的原因究竟是什么呢？滥用职权虽然不对，但她不是“规则的拟人化”，而是作为一名不再压抑人性感情的少女做出了行动，这样的举动应该称之为“进步”。乔伊的改变，毫无疑问是她与商店街和舞棒部的同伴们相遇并交流的结果。最终话中，王子那句“不用再占卜了”解除了乔伊作为“鸟占官”的职责（虽然并非全部）。尽管如此，王子还是说希望乔伊能陪伴在自己身旁。虽然这不是求婚，但王子需要她，不是作为“鸟占官”，而是作为“乔伊·年高南池”。这对乔伊来说是一件非常高兴的事情。乔伊脖子上有痣吗？虽然有和无都无妨，但根据痣的有无，下面这个动作可以有两种解释。http://movie.douban.com/photos/photo/1935206676/首先是没有的话。虽然脖子上的痣对玉子来说是母亲的遗传，但对乔伊而言那是“王妃的证明”。这不是“传统”，而是“迄今为止都是如此”这种“统计”得出的依据。所以即使“通过占卜寻找王妃”已被废止，“脖子上的痣”还是另一个问题。让玉子成为王妃的计划既然告吹，那么成为王妃的就将是其他人。虽然王子已放弃通过占卜寻找王妃，但他没说不与任何人结婚。乔伊与玉子分别，她想着还未曾谋面的王妃，做了那个动作。接着是有的话。如果乔伊脖子上有痣，那么根据统计，她或许比较容易成为王妃。但正如“听不见波浪声”所意味着的那样，因为“传统”，她成为王妃的可能性为零。考虑到鸟占官的工作内容，从纪律上来讲，乔伊也无法成为王妃。这样来看的话，乔伊戴上项圈遮住自己的痣也不难理解。但是在“占卜结果”、“传统”、“职责”都被撤除的最终话，唯一剩下的就是“代代王妃的脖子上都有印记”这个过去百分之百的统计。乔伊的这个动作意味着“莫非……（自己就是王妃）”这样一种期待。○商店街的人们无自觉的提供者商店街的人们作为一个集团来体现意义。他们热情大方，宽宏大量。既有年轻人又有老人，岂止是男女老少，还有性别不明的花店店主，大家都温暖地进行着交流。那样的他们在第11话中被拿来与德拉作比较。以饼藏为首的商店街的人们，为何在重要关头没能理解玉子的心情，而是令玉子感到气愤呢？为何要把那个重要的角色让给外人的德拉呢？商店街的人们和玉子在认识上的差异，就是对“日常”的价值观。商店街的人们把日常生活看作理所当然（因为理所当然的东西才叫日常）。他们每天重复着与他人之间的温暖的交流，把这当成是理所当然的事情。玉子也是商店街的一员，对她而言，商店街的日常是理所当然的同时，也是无可替代的“宝物”。商店街的人们所欠缺的就是这份认识。他们盼望玉子能够幸福，所以才希望“玉子能找到属于自己的宝物”，想让她活得自由，从而做出了“无论是南方岛屿还是其他什么地方，走出商店街也没关系”这样一种举动。当然，大家也对玉子的离去感到寂寞，但如果因此留住玉子，那就是自私自利。即使自己寂寞也希望玉子能够幸福。这种硬撑就是商店街的人们全体的意见（作为走出商店街获得幸福的先例，小百合也对他们产生了的影响）。但在玉子看来，这一点都不好笑。在已经得到宝物的情况下，周围的人却对她说“去寻找宝物吧！”。而且还暗暗劝自己“离开商店街也没关系”，用她的价值观来看，这非常矛盾。“去寻找自己期望的宝物吧，为此离开商店街（舍弃宝物）也没关系。”这就是玉子气愤与困惑的理由。这里说一下饼藏，他是硬撑的代表人物。因此还被玉子回了句“你烦不烦啊”，倒霉的差事都让他给摊上了。然而那样的他却在最后的最后担任了重要的角色。德拉从花店回到玉屋的展开颇为牵强，但抓住这点不放就太没意思了。这里应该从概念上去理解。饼藏送生日礼物给玉子的行为，令玉子与德拉再会，与第1话相仿。与第1话相仿即在暗示今后“日常”仍将延续。与德拉共度的生活已成为了玉子的“日常”。饼藏带来了“日常”，对期盼“日常”的玉子而言这是最棒的礼物。饼藏作为商店街的一员，在最后的最后，起到了不止是弥补的重要作用。○德拉·年高南池发现者随心所欲，自我意识过剩。厚脸皮的另一面是有情有义。那样的德拉在商店街中观察着各种各样的人。他既是参与者，也是旁观者，还担任着旁白者的角色。他那种退一步的视点非常重要。从玉子出生起就一直围绕在她身旁的商店街的人们，在第11话中令玉子感到气愤的理由，已经在前面那一项中写过了。那么接下来说一下最终话中，为什么德拉能询问玉子的心情。为什么商店街的人们没能做到的事情，德拉却能做到。首先，这与德拉厚脸皮的性格不无关系。商店街的人们和玉子交涉的话，他们心里会想这么做是不是会束缚玉子，或许是因为这点他们才没有去问。不过个人觉得，最大的理由是德拉明白什么才是玉子的宝物。第11话中，玉子获得“商店街的奖章”时德拉也在场。当时他把“王妃候补”拿来与“商店街的奖章”作比较。玉子斩钉截铁地回答“商店街的奖章”对她而言更重要，并讲述了其中的理由。德拉也对这个理由表示理解。奖章的价值不是因为奖章本身，而是她从小学积攒至今的这一整段经过，德拉也明白这一点。这是德拉当时的表情，显然一副领悟到的样子。http://movie.douban.com/photos/photo/1935206520/商店街的人们珍惜着理所当然的日常，并对此感到满足，但他们一点都不觉得“玉子的幸福一定是与我们一同度过的日常”。总的来说，他们觉得像“王妃”所代表的那种浪漫、非日常的事物才有魅力。童话《幸福的青鸟》讲述了这样一个故事：蒂蒂尔与米蒂尔为寻找青鸟踏上旅途，最终空手而归，回去后在自己家中发现了青鸟。把幸福比作“青鸟”的话，《玉子市场》中的商店街的人们会这么说：“‘幸福的青鸟’大概就在某处，请自由地去寻找。”然而他们没有认识到自己就是“青鸟”。商店街的一切就是“青鸟”，每天都飞舞着青色的翅膀，他们并未发觉。如果童话《幸福的青鸟》并不只是蒂蒂尔与米蒂尔两人的故事，而是全世界共同的认识，即使如此，也还有一个无法察觉“幸福”=“青鸟”的人。那就是“青鸟”自身。它从出生起就是“青鸟”，与幸福、不幸无关，而是作为一只“青鸟”而活着。即使对那只鸟说“你是幸福的象征”，它也只会觉得一头雾水。商店街的人们的盲点就在这里。另一方面，德拉不是“青鸟”而是“白鸟”。他出生自南国，即使当了一整年的“商店街的小德拉”，他也是用退一步的视点来观察商店街的。就像德拉在最终话中对豆大所说的那样，他一直把商店街当作“青鸟”。因此德拉才会询问玉子的真心。“成为王妃的话就必须和这个商店街中的‘幸福的青鸟’告别。对此你是这么想的？”将《玉子市场》与童话《青鸟》扯到一起有些牵强附会，不知道这是否是制作者的意图，就算没有这种意图，这样的解释也非常有趣。位于商店街中心的不是“鸟”而是“青色的鱼”，王子的“青鸟”别扣位于他的肩头这个视线上的死角，这两点也颇有意思。正因为德拉是只鸟，他那种傲慢的态度才会被容许。他讨厌被说成“饲养”，而是“迫不得已才寄居于此”这种高高在上的语气。第5话中也可以看出他觉得自己被欢迎是理所当然的事情。德拉的傲慢是因为他是王家的鸟，并且早已习惯了接受施舍，但那样的他却在最后为守护玉子向王子低下了头。分别之际也一扫原本的傲慢，变得非常谦逊。接受施舍对德拉来说是习以为常的事情，但他所说的“这儿（心头）一直是暖洋洋的”这句话，意味着他在商店街的施舍中感觉到了特别的东西，并对此感到喜悦。被施舍对德拉来说是理所当然的生活，这样的他之所以会这么觉得，是因为德拉基本上很看重人情、善于看透人的真心，但最主要的理由，是因为那份施舍不是出于“传统”和“身份”，而是出于“博爱”。（完）其他推荐：『京都アニメーション』と『総合舞台芸術』http://ch.nicovideo.jp/wagwag/blomaga/ar183809