悲喜《舞妓》

看《舞妓班》，看阿部隆史饰演的鬼冢在京都为了梦想呕心沥血，而柴崎幸饰演的富士子则在东京失魂落魄、一通电话里尽显被弃的怨女心思后，突然好惊。迄今为止，这都是一个极尽浮夸之能事的喜剧，看剧情——一对恋人分手，只为了卑微男人的一个梦想；分手后，女人念念不忘这随处可寻、毫无特别之处的男人；因爱的缘故，女人显然也会诞生一个更加现实的梦想——这里隐含着喜剧的必备结构与要素，像刘别谦的大多数故事一样，把淡淡的悲愁压抑着，直到高潮处释放，失而复得的喜悦可以容忍一切表达，这是喜剧得以存在的基石。让我心惊的是，这个故事有一个危险的趋势，结局也许会发展出另一个时常可见的笑话。可是到了那个时候，故事也许就不仅仅是一出喜剧，而是一段似乎包含着诅咒的悲情。如果这一切如是上演，那么该如何对待这部电影？它用喜剧的形式讲述了一个悲剧，或者它在一个喜剧中发掘出了真正的悲情之处，从而把俗套的励志喜剧升华成对人生的隐喻，这又该是怎样的一出杰作呢？如果不是这通突然插入的电话，富士子这个人物注定被我们遗忘在鬼冢的花花世界里。但当她再次出现之后，故事的另一部分已昭然若揭。就像普莱斯顿•斯特奇斯在《伊芙夫人》中所作一样，富士子这个被抛弃的女人，为了重新赢回爱人的心，将会摇身一变成为鬼冢最倾慕的那类人——在这个故事中，当然是一个艺妓。于是可能的结局，在鬼冢为了看似单纯的梦想舍生忘死的打拼且梦想成真之后，他又将重新回到起点——他最初为了同样的理由而抛弃的女人身边。当然这个女人已经有了足够多的变化，足以承载他曾经的梦想。于是这一切，不期然的就映衬出另一个有着无数版本的笑话：海轮失事，有三人倖免，漂流到一荒岛之上。其中甲最聪明，乙次之，丙有点笨。甲和乙都有些看不起丙，但丙仍把甲和乙看成好朋友。这天三人在海滩上发现一个瓶子，打开瓶塞，出来一个巨人，巨人说可以满足每个人一个愿望。甲看出来乙想说要饱餐一顿，连忙告诉乙跟著自己说。甲对巨人说「想回家。」乙跟著也说同样的话，于是转眼之间他们俩就回到了温暖的家中。轮到丙了，他苦思冥想，不知道自己想要些什么，最后他说：「我一个人在这个孤岛上太寂寞了，让我那两个好朋友回来吧！」他的愿望也满足了，於是他们三个人又聚在一起。站在恋人由聚到散、又由分到合的角度，《舞妓班》这个故事当然是一出皆大欢喜的喜剧；不过，站在鬼冢这个卑微男人的立场回头看，这个故事却有着不一样的韵味。为了实现梦想，他舍弃东京的工作，来到京都。但在梦想伸手可触的时候，他却遇上了前所未有的难题，为了解决这个难题，他的人生从此被改写。挣扎、奋斗，无数个日夜的全身心付出之后，他终于了得夙愿。但在最后，为了实现梦想而被他抛弃的富士子，却又成为他梦想中世界的一份子。也就是说，这个男人的一生看似努力向上，兜兜转转中却是终点重归起点，大部分时间里他都忘了自己是否为初衷而活。看似华丽的一生实如镜花水月，到头来只剩下一个“空”字，真是令人忽忽如狂啊！幸好，这不是水田伸生电影《舞妓班》的故事。结局里，鬼冢左拥右抱，尽享齐人之福，也免了我最初的担心。