钟少雄的个人跃进

近年香港电影工业着实有发展的空间，让新一代冒出头来，演员方面有目共睹，此间不多说，而导演方面，陈果与叶伟信都成功建立自我风格，他们之后，我认为是《江湖告急》的林超贤，与《刀手》、《刑》的钟少雄，前者的新作《重装警察》于动作质感上有个人理解而后者亦在类型动作的地盘内自我锻炼，新作《阴阳爱》是个「出头作」，在个人视野及技巧方面全面跃进。《阴阳爱》由三段故事合组而成，于灵幻类型中这并不是新鲜的做法，叶伟信就曾经在《回转寿尸》中以此形式为鬼片变出新意思。而这次轮到钟少雄了。第一段写张智霖为手下打点一切后，放煤气自杀，欲与新亡的未婚妻见面。不慌不忙的镜头即予人好感（摄影陈豪亦要记一功），而笃定写情大于恐怖的情怀令角色出奇的低调，甩掉不少港产片处理对立关系的定型；我更不觉间想起克鲁斯托夫．基耶斯洛夫斯基的《无止无终》（NoEnd）。这个气氛延续至第二段，关于的士司机与消防员鬼魂的故事去，成绩依然冷峻出色，而到了第三段气氛一改而为温馨，不但存在港产片的内部象徵性讨论（如王杰的出册是对应《再见阿郎》），在珍惜生命的前题下，不但成功地接合、贯串之前两个故事，充满器度地走出困囿于低成本类型取向，而将阴阳之爱提升为支持人生的优美品质，顿然叫人再三回味。前一阵子才负气说不少挣扎中的导演纷纷给「败阵」过来，现在看到了《阴阳爱》，是好一个对港产片，以及香港创作环境重投信心的时候了。