gv水准的文戏：袁和平，请你不要再拍电影了 详细剧本修改意见

前言：我很多游戏电影评论下方有人问我“你行你上啊”，对此我的统一回复是“很遗憾，这些电影（游戏）编剧没有请我，否则它们的剧本至少能看上去像是人写出来的。如果有合作意向请豆邮联系我，只要你出的起钱。”并且本文后半截附有对剧本的详细修改建议，诸位读者可以和原剧本比对一下。看完张天志(张晋饰)，我心里简直一肚子气，就像我玩通刺客信条大革命一样。我最讨厌的就是，好题材，烂作品。烂材料，炖一锅烂菜，不可惜。用上等食材，做出大排档的菜，可惜。不仅可惜，还得骂。为什么说是好材料？张天志这个人有故事，而且可以写出非常出彩的故事。叶问系列总体来说剧情中规中矩，因为白痴老板黄百鸣的原因，叶伟信发挥碍手碍脚。但是有两人物非常好，一个是第一部“我是个翻译，我不是走狗！”的李钊，第二个就是第三部的张天志了。张天志出彩，就在于这个人没有正义感。纵观叶问3，他人生最重要的是他儿子，第二重要的是钱。正义？不存在的。揍放火烧学校的小混混，痛扁马鲸笙，说到底，都是为了他儿子罢了。这个人简直比好好先生叶问有趣太多了！这种反英雄人物在我国功夫片也算是比较少见，如果加以包装，那绝对有爆点。结果，袁和平不负众望玩失手了。我一次次容忍八爷拍烂片，《苏乞儿》我告诉自己只不过是剧本差了点而已，《奇门遁甲》那都是徐老怪的锅。但这次我累了，我不想找了。我要骂人。我上来先说打戏。本次打戏特点是：1很多。2.很没逻辑。3.不亮眼。4.威亚过分。首先打戏数目，冠绝叶问系列，一个是甄子丹拍第一部的时候都比现在张晋大，身体不如以前。另一方面大概是八爷当导演，对文戏不感兴趣，肆无忌惮拍打戏。但是这并不是好事。其实叶问每一部恒定群戏打戏两场，切磋一场，boss战一场，很有讲究的。首先就是为打而打。托尼贾的问题最为严重。看完我楞是没弄明白，托尼贾到底是杀手(托尼·贾饰)委托人元华的保镖，还是一个杀手，还是二者兼而有之？他到底为什么要在张天志逃跑途中打张天志？你倒是交代一下啊？一句话都没有，你当是《杀破狼1》的吴京啊？人家吴京还有一句台词呢。《杀破狼12》里都有一个话很少的杀手（第一部吴京第二部张弛），但是我们看完都很清楚，这是个狠角色，虽然没什么台词，但是身份，实力都交代得很清楚。至于这次的托尼贾，定位就很诡异了，看完只能用莫名其妙来形容。没有逻辑还体现在打戏缺乏前戏。于承惠说过“打戏是一种抒情的手段”。打斗其实是个很讲仪式感的事情。先塑造出一种紧张的气氛，剑拔弩张之式，突然一粒火星点燃火药，那才过瘾。比方说，《叶问1》里著名的一打十，叶问如果没有看到廖师傅被人开枪打死，那他一打十就是吃饱了撑着。《一代宗师》，如果宫保森没有问叶师傅“拳有南北，国有南北吗？”那两个人掰饼就是神经病。讲到掰饼，《张天志》中有个类似的片段，曹雁君（杨紫琼饰）找张天志赔罪，二话不说两个人就开始推酒杯。你们俩倒是先说几句话啊？怎么一句quot;我请你quot;“我不喝酒”就比划起来了？观众还没反应过来呢。至少也应该这样，曹雁君点名要张天志陪酒，张天志过来感觉莫名其妙。曹雁君语言上戏弄张天志，张天志也置若罔闻，最后曹雁君要张天志喝，张天志不喝，然后两人一番比试。这样才是正常的打戏逻辑。说到不亮眼，大概是《叶问》系列珠玉在前吧。张天志基本没用咏春功夫，虽然如同正传的他一样狠劲十足，但缺乏特色。还有拳法风格太单一。功夫片是拍给不懂功夫的人看的。这次所有人用的拳法都是大开大合的拳法，除了老外。比方说托尼贾和张天志，两个人的拳都很硬，打起来反而显得平平淡淡。同样是这两个人，在《杀破狼2》中就火花四射，托尼贾用的拳刚烈凶猛，一个肘击，膝顶就让人残废。而张晋用的八卦掌潇洒，柔中带刚，尤其是大决战中化解托尼贾的几个攻势并且反击设计得很巧妙。这次设计最好的是张天志大战曹雁君。一方面另一边赵金虎(释彦能饰)也在和曹雁君的保镖对打，两边镜头转换得到位。因为杨紫琼是女性，虽然打得也是洪拳一类的拳法，但是却别有一番风味，是电影中不可多得的打斗亮点。再加上场景没设计好。武戏的场景狠重要。举个例子，《叶问3》打戏场景非常好。一个是电梯打戏。叶问一方面要护住老婆，一方面要在狭隘的空间击败对手。前者是“游戏目标”，后者是“地形”，一下就和普通打戏区分出来了。一个是大战泰森。泰森的打戏是办公室。一个是三分钟限时，一个是办公室环境。关键是办公室的沙袋是点睛之笔。一方面泰森在沙袋周围穿梭，仿佛坦克的体型异常敏捷，同时中间有一拳击中沙袋，把沙袋几乎打飞起来，更凸显其凶悍。这就是场景设计的妙处。《张天志》这次场景，BOSS战显得无趣，前面有有些过火。所谓过火，就是两场威亚过分的打戏，招牌街和天台。威亚过不过分，得看故事环境。武侠片，爱怎么用怎么用，观众都可以理解。但是你拍现代片，比如碟中谍，两个人吊威亚飞来飞去，那就诡异了。比如招牌街，几个人在招牌上腾挪盘转，跳来跳去，竟然没丝毫恐惧！你们的设定只是会武功的普通人，不是杂技演员吧！一个人在高处什么反应?你看《我是谁》，成龙在天台边缘走路那叫一个小心。《叶问3》中火烧学校，叶问跳上石栏台阶，脚步也是小心谨慎。咋你张天志是马戏团出生吗？至少要设计一些几个人晃晃悠悠，跳过去紧紧抓住脚下的招牌之类的，如履平地不太合适。天台，武痴林（大误）战张天志。也是，你平常坐在天台边就和人打起来了？还在危险地方跳来跳去，还管这叫切磋？释延能你是从《奇门遁甲》片场来的吗？说到BOSS战，则是无趣。一是场景无趣，劈里啪啦，各种砸桌子，玻璃，再说小体型打大块头《叶问3》已经干过了。二是反转无趣，张天志一用咏春，顿时小宇宙爆发，扭转败局。让我想到了《精武风云陈真》。反转太刻意了，太不合理。同样对比《叶问3》，叶问发现弗兰奇拳头过于牛逼，于是决定攻下路，于是绊倒弗兰奇稍微取得一丝优势，虽然由于防御力太弱导致还是被弗兰奇破解，于是利用肘部瓦解弗兰奇凶猛的拳头攻势，并用标指干扰对方，终于拖住三分钟。《精武英雄》藤田刚防御力过于凶悍，但是陈真发现只要对他同一个地方施展多次攻击，就能让他受伤，于是疯狂攻击其额头，破了其“机器人”一般的气功。面对强大的敌人，运用智力发现其弱点并击败，这种反转才叫合理。至于靠爆发小宇宙，走马灯回忆，那都是下乘套路。再说文戏吧。文戏，一个字，蠢。不是剧情蠢，是拍得蠢。镜头直接一黑，下一个场景比比皆是，毫无过渡。一回忆，直接开始放《叶问3》片段。袁和平大导演，咱能不像个中学微电影一样的生硬剪辑吗？同样的内容，让叶伟信拍，表现力就能强很多。我以《叶问3》为例子，文戏一处好，一处坏。坏的是医院中，丹哥哭戏，因为丹哥哭戏水平实在有限，所以对着丹哥脸拍实在是太为难他了，实在是不感人。好的是打木人桩。张永成说想看叶问再一次打木人桩，全程没有拍到丹哥的脸。但是他一开始打得狠慢，中间突然顿了一下。然后又开始，越打越快。中间顿一下是神来之笔。因为叶问心中悲痛，他顿一下其实是早已泪流满面。然后强忍悲痛继续打桩。这就是好的文戏，遗憾的是《张天志》里一场都没有。其实编剧还是给张天志设计了一些这种亮点，奈何袁和平实在是不会拍。编剧的得与失虽然大家都说平庸，但我个人认为编剧有一些值得称赞的想法。一个是整体架构还凑合，明暗线都有。二是前半截张天志还是张天志。三是个别配角有亮点。先说一。大家都看出来了，明是张天志讨生活，暗是张天志想割舍咏春放不下。这个想法很好，就是袁和平你拍得太生硬了.......咱能不能不要每次一回忆咏春就开始剪辑《叶问3》啊？这么一剪辑，毫无灵气，就只有蠢了。剧中表现仿佛张天志一用咏春就战斗力倍增，其实表现得有问题。实际上是因为张天志曾经太执着“正宗咏春”，现在又固执的“完全舍弃咏春”，是心走歪了，影响了发挥。如果他和赵金虎切磋，他回忆起当初失败的经历，一时分心，被赵金虎打败，可能效果更好。咏春是他心中过不去的坎，也不能描写成他内置的外挂，那样就俗了。二，张天志人物设定。之所以我说，前半截的张天志才是张天志，是因为后半截张天志都在演叶问。坏人追杀美女，关我P事，但是你敢弄坏我儿子玩具，你死定了！这才是张天志啊!有正义感的张天志那不是张天志。什么时候人设开始崩了呢？酒吧当服务员的时候，他为了尊严弄坏洋人的表。张天志在乎尊严？笑话。《叶问3》，本来想租房子，被房主知道他是拉车的之后，一顿冷嘲热讽，他一句话都没说。黑市打拳，被马鲸笙嘲讽，他只是默默开价“这些我全要。”只要能赚钱，我做什么不可以？该低头低的起头，该骄傲时盛气凌人，这才是张天志。这样的人，你让他痛骂洋人，打击毒品，把握方向错了，这是叶问干的事。他可以打击毒品，可以揍洋人，但他绝对不能因为正义。他是因为复仇。他店铺被人烧了，儿子受了严重心里创伤，他需要复仇。电影中表现得太委婉了。烧了烟馆怎么够？不把姓曹的废了怎么出的了儿子这口恶气？最后却成了和君姐讨价还价，可惜啊可惜，我认为真正的张天志一定会让姓曹的生不如死。如果我是编剧，我一定把整部剧的主题定位黑吃黑，以牙还牙。你敢惹我，我就让你完蛋。你搞我儿子，我不仅要毁了你的生意，我还要毁了你。你杀我兄弟，我也要让你完蛋。编剧最后还是太喜欢“爱国情怀”这种东西，却忽略了张天志骨子里的这股黑暗气质，才是他的魅力所在。而且张天志在《叶问3》还有一个特点，小心谨慎。打田师傅，先把门拉了起来，防止被人发现。收拾马鲸笙和他的混混，先客客气气找马鲸笙，再把他揍一顿。这样的张天志，绝对不会傻愣愣的去打BOSS，然后等着香港警察爱国情怀爆发。（话说这部电影的警察异常准时）他可能会想办法让洋鬼子警察发现大boss没有利用价值了，从而黑吃黑，放弃boss。这时他才会完成他最终的复仇。而电影的结局，恐怕可笑都不能概述。因为敢在那个年代当街打洋人，还把洋警察铐回警局?该行为仿佛叶师傅当街暴揍日本兵！我们回归一下《叶问1》，叶问打败了十个日本兵，回来的路上，遇到日本人的卡车还是不得不回避。显然叶师傅在擂台上可以暴揍日本人，但是台下，他是被侵略国家中的渺小平民。戏说也不能够扯淡啊！就算是王胖子的《追龙》，跛豪去杀洋鬼子，那也是偷偷干的活，准备不声不响弄死洋警察，也不能光天化日干这活吧？而且你指望那几个香港警察爱国情怀爆发？可能吗，一腔爱国热血当警察这么多年也给磨没了。就算他们真这么敢做，那几个洋警察估计也毫发无损。三说到演员，我最想提巴蒂斯塔。可惜了，体育界出身的演员，巴蒂斯塔表现让人惋惜。比起演技糟糕的泰森，喜剧专精的道恩强森，巴蒂斯塔更能演一些复杂的角色。比如说这次的大BOSS，非常亮眼（如果能处理得更好）。一方面，他对待小朋友温柔礼貌，在大家眼里是个好厨师，是个慈善家。另一方面，他是个心狠手辣的毒贩。这种BOSS背景在叶问系列非常有创新。也只有第一部的三浦将军，脸上没有写着反派两个字了。第二部的拳王，那就是个傻冒。第三部的泰森，基本没有文戏背景。完全应该给巴蒂斯塔更多的戏份让他发挥，而不是只让他挥一挥拳头。我一直在想。他杀赵金虎的时候，先解开赵金虎的手铐，然后两人公用晚餐时，赵金虎突然发难，巴蒂斯塔游刃有余地化解攻势，然后这个时候伴随着悠扬的音乐，他一拳一拳把赵金虎打死。就像《刃牙2》多里安打加藤一样，会不会更加残酷且优雅？而且他的身份揭露太早了，应该等赵金虎被抓时上餐桌才发现，这样更震撼。如果增加戏份，并且把BOSS战做得更好一些，这个角色绝对能在功夫片历史上留下一笔。可惜了。其次我对马鲸笙的角色感到很奇怪。这和叶问3里是同一个人吗？一开始火烧张天志家，“对付这种人必须有部署”你也忒礼貌了吧！张天志上次还把你鼻子打歪了呢！你不骂他句“张天志，让你TM上次和老子做对，冚家富贵吧你！”对得起你混混身份吗？你这语气跟完全不认识张天志似的！而且明明一两句就可以交代他被费兰奇开除之后怎么混饭吃的，偏偏没有，和叶问3完全割裂了。这才是和正传衔接的正确方法，而不是疯狂剪辑《叶问3》画面。最后说一下音乐吧。音乐：几乎没有存在感。首先电影制作组非常抠门，没有给张天志写首主题曲。还直接套叶师傅的主题曲，过分了！这是让张天志一辈子活在叶问的阴影中吗？其次，很致命的一点，打戏配乐太稀薄。叶问系列打戏让人热血沸腾，川井宪次的配乐功不可没，不信诸位可以回头听一听叶问系列经典几段打戏的配乐，光是音乐，就能够让人回味叶师傅的每一个动作。到了张天志，打戏几乎就是拳脚的声音，气氛烘托上就差了一大截。我对剧本的整体修改意见前三分之一不用变动。巴蒂斯塔线变动：保留餐厅部分给张天志儿子蛋糕，刚开头餐厅晚上关门片段。删去第一次马尾和马鲸笙见面片段。第一次展露毒贩身份直接放在诱捕赵金虎吃牛排时。（增加人物反转产生的震撼感）和赵金虎的对决，应该改为先解开其手铐，请他吃牛排。然后开始用留声机放音乐。赵金虎这时才进攻，然后被巴蒂斯塔打死。（用优雅的音乐反衬其残暴）杀了赵金虎之后一定要在让他服务张天志父子吃顿饭，最好他在后厨刚打死人就上来继续做菜（突出衣冠禽兽的本质）赵金虎变动：加强搞笑担当部分。刚开头那杯和头酒一定要自己尝了顿时吐出来。人物设定：曾经是一个武术家，但是为了家庭放下武术开酒馆，但是内心却放不下，一直想和人比划比划。（要和张天志对比，突出张天志的内心结局一定是放下武术）他老婆死时一定要突出他伤心难受，不要上来就打，表现出“虽然我退出武林就是为了避免麻烦，但是麻烦终究还是找上了我”（暗示张天志:一朝是武术家，这辈子都没法退出江湖）同时要突出他和张天志儿子关系不错（增加张天志为赵金虎复仇的动机）张天志变动：被叶问打败的事一定要小道消息传得人尽皆知。让他儿子很没面子。一方面他要放下咏春重新思考武术，一方面他又要在他儿子树立面子，突出人物内心矛盾。在酒吧被洋人侮辱时一定要非常谦和地把表捡起来。然后因此被赵金虎表扬，表示很多人刚来都咽不下气，想不到你这么能忍。然后两个人开始天台交心。切磋武艺的结局改成张天志败了。因为张天志在防御的过程中想到当年败于叶问的经历，一时耻辱涌上心头，分心被打败。托尼贾身份变动：身份是一个随心所欲，喜欢挑战的杀手。刚开头，元华拿枪指着张天志，他应该不动，元华说：你不是我保镖，上啊！托尼贾说：你比划不过人家，又不是人家暗算你，关我什么事！中间，张天志火灾逃跑。托尼贾先是利落的干掉了追张天志的人，然后开始打张天志，表示：我想试试你的拳!两人酣战之际，一个飞刀飞向托尼贾，被张天志打飞，托尼贾表示：这个恩我会还你的。然后请看下半部分。后半截重大变动：自从两个人从长乐会馆出来后，咽不下这口气，毕竟姓曹的只断了一条胳膊。于是两人商量要弄死姓曹的。于是他们有一次乘这家伙外出把他抓了起来。张天志先是在他身上烙了印（他儿子火灾时被砸伤的痕迹）然后赵金虎在他嘴里塞毒品弄死了他。两个人把他尸体藏了起来。但是不幸的是第二天赵金虎因为在报纸上打击毒品，被巴蒂斯塔发现陷害而死，张天志儿子问张天志：赵叔叔什么时候能过来玩，张天志不知如何回答。张天志决心为赵金虎复仇。此时君姐也发现弟弟失踪了，到处寻找。张天志为了安慰儿子，带儿子去吃西餐，正好是刚杀完人的巴蒂斯塔服侍，张天志凭借当多年打手的直觉，发现巴蒂斯塔身上有血腥味，而且不是动物的，同时也发现他手上的黑蝙蝠手环没了。张天志发现了他才是大BOSS。张天志决定挑起君姐和巴蒂斯塔之间的矛盾。一方面，他把杀姓曹的事情嫁祸巴蒂斯塔，暗指：因为姓曹的被发现了，坏了规矩，所以贩毒首脑决定做了他。张天志假装前来哀悼，但透露巴蒂斯塔和这事脱不了关系。另一方面，因为巴蒂斯塔的生意是块肥肉，有人雇佣托尼贾刺杀巴蒂斯塔，托尼贾没成功，但是留下了长乐帮的标记(张天志拜托的)巴蒂斯塔怒不可遏，表示要铲平长乐帮。君姐表示亲弟弟死了，拼了长乐帮也要为弟弟复仇。警察开始大规模查封长乐帮的生意。而长乐帮乘机火烧了巴蒂斯塔的西餐厅。两方面拼了一波之后各有损伤，洋警察表示巴蒂斯塔你这样子我们罩不住你，你还是尽快把你的破事搞定。此时长乐帮内部有人搭线巴蒂斯塔，表示大姐头这么搞我们也不愿意，只要你把大姐头做了，我们愿意停战。（其实是君姐授意的）巴蒂斯塔决定找君姐谈一谈。于是他在杀赵金虎的地方再次设下宴席，并且调动人马埋伏。谁知君姐没有来，来的是张天志和托尼贾。托尼贾清理杂兵。两个人开始BOSS战。张天志一开始不敌。但是无意之间又使出咏春的功夫。最后张天志混用野路子和咏春（不是只用咏春）和巴蒂斯塔打了个半斤八两（不是大获全胜）两个人都鼻青脸肿。这个时候警察来了。警察表示：巴蒂斯塔你被捕了。巴蒂斯塔感到莫名其妙，然后被乱枪射中。原来君姐那边贿赂香港警察 威胁（不是洋人），把巴蒂斯塔给抓了，这个警察最多不过是离职，但是拿到一大笔钱还是很爽的（参考跛豪相关情节）巴蒂斯塔奄奄一息表示：张天志你既然都安排了，为什么还要过来讨打？张天志：因为我只是想单纯揍你而已。张天志头也不回走了。巴蒂斯塔倒下。然后张天志遇到托尼贾，原来托尼贾这桩买卖被张天志抢了人头，虽说钱也能拿到，但是心中有些不服气。托尼贾：你的恩我报完了。张天志：要不要喝一杯?托尼贾：你这种人太狡猾了，我宁愿只和你做拳头上的朋友。张天志：那我们下次再打过。尾声：君姐先斩后奏弄死巴蒂斯塔，洋人警察也没有方法。君姐和洋人警察谈好毒品生意，表示长乐帮会继续接管毒品生意。君姐又一次在书房写字，张天志拜访。君姐：我花了三年的时间想洗白长乐帮，到头来还是一脚踏了回去。张天志：踏入了这个江湖，就再也出不去了。君姐:我爹当年就是因为这东西（毒品）死的，想不到到头来还是得继续做这肮脏生意。张天志：在这洋人当道的年代，你不做，有的是人来做。如果必须有人干这活，我希望是你。君姐：你帮了我这么大忙，想要什么？张天志：毒品不准踏入酒吧街。君姐:我答应你。张天志没有告诉君姐真相，但是显然，装糊涂对两个人都好。（张天志家中）张天志的生日，柳岩给张天志送了一个新的木人桩，算是给他赔罪。张天志看到木人桩，百感交集。咏春是他内心的心魔，他曾经一回忆咏春，就想到当年被叶问击败的经历。他一度想割舍，但是打起拳来又忍不住用。他对着木桩打了一套拳，一套混杂的拳法。儿子：爸爸，这和你平常教我的不一样啊。张天志：阿峰，以前爸爸总是教你“正宗咏春”，爸爸以前交错了，今天爸爸打的才是咏春。这是属于我自己的拳，是不是咏春，又有什么关系呢？做人，我可以为了金钱低头，为了儿子折腰。但是拳，我爱怎么打怎么打。因为我是张天志。（完）总结：袁和平，我求您不要再拍电影了。张晋好不容易熬出头当上男主角，估计又得回去演配角了。张晋即使一个幸运的演员，也是不幸的。幸运的是他在功夫片日薄西山的今天恐怕抓住了救命稻草，能够从替身走向男一号。不幸的是在我国电影剧情总体惨不忍睹，尤其是功夫片剧情惨不忍睹的今天，即使混到男一号，怕是也也拿不到好的资源，很有可能继续演大反派配角。我们国家有很多优秀的武打演员，但是却没有那么多配得上他们的导演和编剧。PS:“对功夫片的剧情有什么要求？”“看剧情片的出门左拐”可笑之极。照这个理论，我们应该无条件支持所有特效烂片，因为它们包含着特效制作人员无数的心血，看特效片谁讲究剧情？功夫片本质是商业片，是剧情片，功夫和特效一样，本质是吸引观众去看，它就像华丽的外壳，并不能提高电影的内涵。上个世纪最好的功夫片是什么，我想有争议，但一定会提到《精武英雄》和《黄飞鸿》。但是我们记住的远远不只是里面的功夫桥段。“我们的功夫再好，也敌不过洋枪”怕是这一句台词，就胜过黄飞鸿里最精彩的武打。如今功夫的吸引力大不如特效，普通观众更会青睐好莱坞特效大片。如果功夫片不能把故事拍好，根本不会有普通观众去看。我们功夫片爱好者愿意捧场，普通观众也不乐意。请诸位功夫片导演切记。本文版权归作者万靖游所有，任何形式转载请联系作者。