赤子之心孺慕之情

2014年可谓是大片集结的年份，无论是外国大片的大量引进，或者是沉寂多年的大牌导演集体带着新作亮相，又或者是新晋青年导演处女试水，作为观众来说我们在饱尝这个口味的影片之余，也深深感到电影在中国的蓬勃发展，然而，以感官刺激为主导的视觉审美或者是低俗化的恶搞，在给电影票房带来巨额利润的同时，也将我们的审美带入到一个危险的境地。电影《母亲(王丽媛饰)的梦想》以母爱为主题，关注特殊群体的生存现状，以纪实的手法给我们浮躁的社会带来了一缕清新的空气。影片讲述了一个因哥们义气为人出头深陷牢狱13年的青年李志国(胡大中饰)在出狱后面临的种种困境，13年的牢狱生活让一个处在人生最富精力年纪的青年成为一个老态龙钟的中年老人，而他的家庭也在这场牢狱之灾中支离破粹，唯一的亲人母亲因思念儿子精神异常被寄养在敬老院。出狱后的李志国面临着更大的挑战，家没了，连身份证都没法补办，继而连小工都做不了，社会对他的歧视也让他受尽委屈，最让他痛心的是在母亲最需要他的时候不在他身边，13年爱的缺失在让他对自己当年任性冲动自责的同时也唤回了他的赤字之心，决心在母亲剩余不多的时间里好好陪在她身边。一次无意交谈中得知母亲的一个遗愿：去一趟北京天安门。无法乘坐现代交通工具的母亲想要去远在千里之外的北京无异于一次不可能的旅行。眼看着时而正常时而痴呆的老母亲越来越苍老的容颜，李志国毅然决定用改装的自行车带着母亲去天安门。而在路上过程中，母子两享受着迟来的天伦之乐，犹如顽童的母亲在精神恍惚之中表现出的对儿子的思念一次次让李志国看在眼里，痛在心里。影片没有宏大的场景和扣人心弦的故事，导演以人文主义的情怀关照了现实社会中特殊群体的生存状态，以赤子之心和孺慕之情为切入点，用纪实的手法，给我们描绘了一副至真至诚的人间图景。整部影片亮点颇多，以王丽媛为代表的老一代戏骨精彩的演艺让电影感人至深，干净凝练的剪辑在现代类型片充斥的时代展现出别树一帜的风格，而电影的主题曲和插曲旋律低沉而厚重，空灵而质朴，同影片的主题十分契合，大全景镜头下站在房屋废墟中的李志国在低沉的背景音中立马让我们产生无限遐想，可以说电影的主题曲和背景音是全片的灵魂，也是推动情节发展的关键要素。影片的末尾，母子两在即将到达北京的当天晚上，还在畅想着美好的未来，不想半路上母亲旧疾发作，李志国背着母亲穿梭在川流不息的车流中寻求帮助，镜头中的李志国惊恐慌张的表情随着记忆中一幕幕母亲温暖的笑脸而变得绝望，最终定格在昏暗的马路上，李志国背着气息微弱的母亲无力地向前挪动着，低沉的音乐中有一种震撼人心的力量，似乎我们能体会到李志国那种子欲养而亲不待的无奈和悲伤，“霜殒芦花泪湿衣，白头无复倚柴扉”，时代的发展让我们的生活节奏变得匆忙之余也让我们越来越缺乏和父母的沟通，如今白发苍苍的他们在空房独坐时能做的只能是回忆，而时间留给他们的真的不多了，有多少人是一年没几个电话、几年没回过家？又有多少人为自己给父母太少关心，在父母离去之后陷入了无限的悔恨和愧疚中无法自拔？我们应该庆幸，庆幸自己只要愿意就可以回到父母身边进近孝心，我们也应该羞愧，为我们对父母渐渐少去的关心而惭愧。如果可以，不要像电影中的李志国到最后才明白生命中不可承受之重，为时已晚！内容来自大众影评网