《谎言的诞生》给“谎言”自辩的机会

来源:噗噗影视 责任编辑: 更新时间:2022-10-15 05:14:00人气:0
谎言的诞生

视频谎言的诞生状态:正片年代:2009

主演瑞奇·热维斯詹妮弗·加纳乔纳·希尔路易·C·K更新时间:2023-12-27 17:41:07

曾经有过这样一个世界:里面的所有人类如同我们一样正常生活、工作、恋爱,但是……他们却完全不会一样我们已经技巧纯熟信手捏来的东西:撒谎。是的,这个世界里不存在谎言,大家根本不知道撒谎为何物。从政客到广告商再到街头的男男女女,他们的人生中说的每一句话都是发自内心的真话。但是有一天,这种情况发生了一丝略微的改变:一个走投无路,穷困潦倒的年轻人马克(瑞奇·热维斯饰)…

吃普通火锅的时候,先要端上来一锅滋补清汤,然后等待汤水滚沸,接着放各种你想要的食料,备好选定的小料,开涮开吃就成了。我看电影《谎言的诞生》,享受的就是这样一餐热气腾腾的火锅美味。开场时不温不火,只等剧情发展下去,直到第一个谎言带出的高潮,开始添各色喜剧食料以丰富餐桌。目的是要在“轻浮”的喜剧内核里打造出“四方云动,八面来风”不可小觑的气势,就如酒桌上要洋溢出文化气氛一样,“杯里乾坤大,壶里日月长”。打上瑞奇.贾维斯名号的电影是怎样的风格,对于观众而言并不觉神秘,他创作喜剧的天赋早在英版的《办公室》里就被印证过了。这次三职双肩挑,再次制作出这样一部看似无厘头,却别有洞天的喜剧,在意料之中,但也有意外的惊喜。要说整部电影,编剧若没有深厚的功力,很容易把故事讲进死胡同里。在一个没有谎言的地球村,在不需要对语言进行任何修饰的交际交往中,编出一些无法想象的奇闻怪事,倒是不难办到。但你若要想沿着这条索道,翻越到山的另一边,还要带回山外的阳光雨露,就要技巧与力量了。就编导的才能,瑞奇的表现要优于他的表演技能。特别喜欢本片中到处可以思考玩味的小片段、小对白。养老院的大楼外写着“Asadplaceforhopelessoldpeople”;百事可乐的广告无奈地向可口可乐抱怨“whentheydon’thaveCoke”;篡改圣经里的十诫,并记录在了披萨盒上;婚礼上忠诚彼此的誓言也都变成了“一生全力守护孩子”的保证;牧师身后代替神祗的马克画像更是点睛之笔,诸如此类等等。这些都是精华,却不是全部,不过是小试牛刀,但仅从这醒目的看点就能了解此剧笑点担负的另一项重任了,让你笑着动脑筋。全剧的思想内容纵横交错,没有绝对独立成立的论点,像是在玩一个语言游戏,求得辩证的统一。不辨真假,你说真就是真,你创造出“谎言”人们也无法理解你意会出的“假”,就是走一个西式的“别人笑我太疯癫,我笑别人看不穿”。即使没有谎言,也有才华横溢的失败者(loser)。即使没有谎言,依然存在勾心斗角的名利场。而这样繁杂又清晰的逻辑思维方式,是可以为故事结构及故事内涵争光添彩的,也足矣弥补电影中存在的缺憾,像某些不考虑成年人对煽情的过敏反应而赤裸裸注射催泪剂的桥段。说故事的转折点,当然要从马克的第一句谎言说起,这样才能重塑马克的形象,丢掉刚失业、再次被爱情抛弃、即将沦落街头的衰男形象。当他把银行账户上的三百刀变成八百之后,辩证的论题就被扩大化了。这时出现了虚伪与真实正反两方,说谎的马克代表虚伪,不知谎言为何物的芸芸众生代表真实,然而,这样的对决,却引出了怪异的后援团。马克轻而易举地赢得了“善良”的支持,而胸有“真实”的人们身后站着的却是“伤害、嫉妒、势力、愚蠢、自私自利。”其实,对于通过说谎飞黄腾达的马克而言,也没有绝对的受益与转运。他深爱的女人始终不肯向他的蒜头鼻做出退让,甚至到后来撼动了女人的心,却依然未改变自己在未来岳母心中无能无才无貌的印象。并不是所有的谎言,马克都是在有预谋的情况下设计的。在母亲弥留之际,感人至深的安慰就是缘自爱的即兴发挥。当然,有时也会因为求爱心切而纵容自己的嘴巴为所欲为。在大火中救下婴儿又巧遇大狗熊的故事够考验一个人的智商,或许就是这番不经推敲的胡诌,反而表露了马克可以成为优质丈夫、伟大父亲的迹象。通俗理解,这两段的贯通似乎也在契合一些平常的事理。我们所说的“善意的谎言”并不是虚伪的假话,这个世界若不想在无望与抑郁中毁灭,我们需要适当的沉默与宽容的赞美。这也说明谎言并不都是洪水猛兽,如果出于爱,那么谎言就是爱的宣言,爱的真言。反过来,用辩证的看法分析谎言,就要正视谎言性本恶了。这自然有条件,马克懂得收放自如,所以没有犯错。但一旦把握不好度,谎言就会被欲望控制,最终成为伤人伤己的武器。这部影片无形中也给女人们上了一堂课,到底什么样的男人才是她们最保险的长期饭票。马克用行动给出了答案,尊重女人的男人是最值得信任的。马克与布拉德恰好形成鲜明的对照,外表上输给布拉德的马克,在内在价值上高出布拉德无数个点。布拉德最大的失败就在于妒忌,因为自身平庸而妒忌,因为自私自利之心而嫉妒坦荡磊落之人。而在对待安娜时,更显出了两个人的不同。马克是爱屋及乌,完全是情人眼里出西施,这应该是本能的,非谎言。而布拉德不仅对安娜的饮食习惯独断专行,甚至对安娜的母亲出言不逊。这也恰好做了另一个对比,曾经安娜也在马克面前,告诉听筒另一头的母亲马克是个如何如何失败丑陋的肥仔。绝好的事例,直言与粗鲁为伍,再次证明有些“直言”比谎言锋利,它们存在的价值有时就是为了刺伤善良可欺的人。又要说到一个没有绝对定论的话题,钱不是万能的,但没有钱是万万不能的。这个问题答案就在此,或许根本就没有答案,就像灵魂与躯体同在才是凡人一样,没有再透彻的领悟方式了。电影快要结束时,马克自暴自弃的一身行头,真有点“神”与你同在的效果。那是咱们所说的抖包袱,用搞笑的方式衔接上后来的重头再来,揭示最后一个话题——勇气,也算抖得有价值。爱与不爱,为什么不问自己的心,而要问上天?喜欢瑞奇在结局耍的几个小把戏。马克不要用谎言抓住心爱的女人,第一次他没有那样做,这一次他也不会。安娜跑出教堂的那一刻,应该不是了解到了自己真正想要的,她是用勇气冲破了世俗的偏见与狭隘,也用行动证明了爱能超越一切的事实。电影中,几段轻快优美的插曲为故事增添了一丝活力,在搞笑与严肃中融入了浪漫的气息。虽然还能感受到马克掌握谎言并为所有苦闷的人带去希望时,那长长的一大串鸡皮疙瘩,但回想整部影片,还是收获大于失望,快乐多于抱怨。

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