不是你想象中的大尺度作品

大概两个月前有从豆瓣上听到DAU这个项目的消息，入选了柏林电影节，貌似还掀起一波热火朝天的讨论，可谓是最近一个月豆瓣上关注度最高的作品。昨天凌晨又在豆瓣上偶然看到消息，于是在DAU官网花3美元租完看了。怎么说呢，和自己观影前所有的预期都不太一样。公众号、豆瓣上已经有人对DAU这个项目了如指掌，也给出了详细的来龙去脉，于是我就不在这里细说了。不管怎样，这部《列夫·朗道：娜塔莎(纳塔利娅·别列日纳娅饰)》终归也只是一部电影作品。抛开DAU这个大框架，整部电影观感像是拉斯冯提尔的作品，全程手持，和普通戏剧作品不同的是，本片节奏并不快，也不利用一波接一波迭起的情节去推动剧情发展。强调真实写实的方式，这一点和之前有人提到的ChantalAkerman的叙事方式很像，但是镜头语言则完全相反：Akerman喜欢长镜头固定机位，而这部基本全程手持。我假设阅读这篇文章的朋友已经完成观影，于是我不就不概括剧情了。如果说前一个半小时只让我对美工、摄影感到满意，那让我最震撼的后半个小时则刻画出来了斯德哥尔摩综合症，娜塔莎精神和肉体上都被凌辱后，居然又和对方在桌上同饮起来，还高喊友谊万岁。临行前，居然两人还接吻起来。前半部分描绘出的那个充满激情，洋溢着欲望的娜塔莎，在后半段cell中的质问里被描绘成了一个微不足道的人（原话是被称为worthless）。一个充满血与肉的女人变成了一个一文不值、机械的“抄写工具”。我想观影者的诧异和不适也正是导演“们”制作此片，以及整个DAU项目的目的所在。娜塔莎总体来说，此片美工、摄影、调色都属上乘。有趣的是NYT在今年2月28号的文章里提到本片无剧本，但是观影结束后片尾有标记Scriptedby，让人摸不到头脑，如果全程无剧本台词，那此片完成度也太高了。之前呼喊声最大的、一直提到的大尺度露骨我倒是没有特别感受到。有趣的是，如果说露骨的话，还不如我昨天看的《艺术史》ArtHistory（2011）尺度大，以猎奇的心理来观看此片的倒是没有必要，因为大概率会失望。（就连本片中尺度最大的“塞瓶子”镜头也早就在《消失的爱人》里出现过，所以不能算太新奇）喜欢也好，讨厌也罢。电影终归和其他大部分艺术形式、媒介一样，无法对人产生肉体接触的直接感官感受。但这部电影在观影后，还能让我在几个小时内不经意间想起，我想已经是成功了。4/16/20写于芝加哥西郊。感谢您阅读我的影评。我15岁去美国上学，现在在美国读高4.自己也称得上是电影爱好者，去年拍完一部短片，也提交到了今年的柏林电影节（只不过没能入选......）。如果您对我感兴趣，可以关注我的微信公众号：Andysspace.下面是二维码?谢谢！